Первоначально ситец представлял собой ярко окрашенный хлопковый бязь из Индии. В начале 2000-х ситец, или глазурованный ситец, описывал прочную, средней и тяжелой, сбалансированную ткань полотняного переплетения, ткань из пряжи, преобразованную из набивной ткани или листового материала и обработанную фрикционным каландрированием. Ситец обычно полностью состоит из хлопка или смеси хлопка и полиэстера. Одинарная кардная и гребенная пряжа используется в размерах от 28 до 42 и с плотностью от 64 до 80 основных (продольных) нитей на дюйм и от 60 до 80 уточных (поперечных) нитей на дюйм. Ситец имеет гладкую, блестящую глазурованную лицевую сторону и матовую изнанку. Полностью глазурованный ситец обработан составом, придающим ткани жесткость. Шпатлевочная машина наносит отделочный раствор, затем ткань частично высушивается и трением каландрируется. Один валок фрикционного каландра вращается быстрее другого и полирует или глазирует поверхность ткани. Если в растворе крахмал или воск, эффект будет временным. Если раствор на основе смолы, эффект будет постоянным. Полуглазурованный или полуглазурованный ситец не имеет отвердителя и подвергается только фрикционному каландрированию. Аналогичные ткани — кретон (неглазурованный) и полированный хлопок (глазурованный).
Ситец обычно печатается крупными, яркими, красочными цветочными узорами. Иногда его окрашивают в сплошной цвет или наносят геометрические узоры, такие как точки и полосы. Он изготовлен из тонкой основной пряжи средней крутки и уточной пряжи немного большей крутки меньшей крутки. Ситец используется в драпировках, шторах, чехлах и легких обивочных тканях. Обивочный ситец обычно имеет грязе- и грязеотталкивающее покрытие. Ситец иногда используется в женских платьях, юбках и блузках, а также в детской одежде. Ситец с перманентной отделкой можно стирать и сушить в машине. В противном случае необходима сухая чистка для сохранения глазури поверхности. Ситец — это гладкая, хрустящая ткань, которая драпируется жесткими складками. Глазурь может потускнеть при использовании.
История
Слово «ситец» происходит от хиндустанского chhint или chint , происходящего от санскритского chitra для пятнистого или яркого. Chints было исходным множественным написанием слова chint.
В семнадцатом веке хлопчатобумажные ткани полотняного переплетения, которые были расписаны вручную или напечатаны в Индии с яркими цветными узорами растений и животных, были импортированы в Европу и Америку. Создание импортно-экспортных компаний в Индии различными европейскими странами расширило торговлю ситцем, как и политика отправки образцов образцов в Индию для копирования мастерами. Эти новые ткани использовались для платьев, платьев, курток для отдыха, халатов, покрывал и покрывал, а также домашнего текстиля. Эти ткани быстро стали популярными благодаря новым принтам, текстуре, мягкой драпировке и простоте ухода. Из-за их популярности французские мастера стали пытаться дублировать узоры. Это создавало проблемы с конкуренцией для изделий из шелка и шерсти, производимых местными ткачами. Из-за потенциальной потери доходов и рабочих мест,Indiennes ) из Индии. Англия также ограничила импорт, хотя Индия была английским владением.
Несмотря на различные запреты и запреты, импортированный из Франции, Голландии, Португалии и Англии ситец стал основой европейского дизайна одежды и мебели на протяжении оставшейся части семнадцатого века и до середины восемнадцатого века. В импортных тканях сочетались индиго, марена и неизвестный желтый краситель с различными протравами для получения удивительного диапазона цветов, включая синий, зеленый, черный, сиреневый и малиновый. В то время в Европе не очень хорошо понимали процесс получения такого диапазона цветов с помощью всего лишь нескольких натуральных красителей. Развитие отечественных типографий и исследования, необходимые для определения комбинаций протравных и натуральных красителей и загустителей для печатных паст, произвели европейскую текстильную промышленность. Исследования на английском, немецком,
К 1740-м годам спрос на бытовую технику из Индии увеличился по мере открытия европейских типографий. К началу 1750-х годов произошло падение качества индийских печатных товаров, вероятно, из-за необходимости увеличения производства и снижения затрат. К 1753 году экспорт индийского ситца в Европу практически прекратился. Усилия по минимизации затрат и времени, необходимых для производства ткани, а также потребность в большем количестве набивной ткани с лучшими характеристиками привели к разработке новых механизированных методов печати.
Влияние индийского ситца не исчезло. Некоторые современные цветочные элементы, связанные с ранними индийскими ситцевыми узорами, включают использование веточек и букетов, висячих цветочных узоров и больших реалистичных ярких цветов.
Глоссарий технических терминов
- Наполнение пряжи:
- Перекрестная пряжа в тканом полотне.
- Каландрирование трением:
- Прохождение ткани между нагретыми валами, которые колеблются. После такой обработки ткань имеет повышенный блеск, который будет постоянным только в том случае, если либо волокна, либо отделочный материал нанесены на ткань и термопласт.
- Нити основы:
- Продольные нити в тканом полотне.
- Уток пряжи:
- Перекрестные нити в тканом полотне.
Оригинальный процесс
Ткань расправляли и полировали буйволиным молоком и мироболаном (сухофрукт, содержащий танин), чтобы придать ей гладкую поверхность. Белок в молоке, вероятно, обеспечивал связывание красителей. Схема была нарисована на бумаге. Отверстия были пробиты в бумаге по намеченным линиям. На бумагу натирали активированным углем, чтобы перенести рисунок на ткань. Контуры дизайна были нарисованы. Затем вся поверхность ткани была покрыта воском, за исключением тех областей, которые должны быть синими или зелеными в готовой ткани. Ткань была погружена в ванну с индиго, что требовалось для быстрых синих и зеленых тонов. После погружения в индиго краситель окислялся на воздухе и ткань сушилась. Ткань соскоблили и постирали, чтобы удалить воск. Большая часть остального дизайна была достигнута путем окрашивания комбинацией протравы с загустителями с последующим погружением ткани в ванну с мареной. Цвета, полученные таким образом, включают оранжевый, коричневый, розовый, малиновый, сиреневый, пурпурный и черный. Стирка ткани удалила большую часть марены в областях, не покрытых морилкой. Ткань состаривали на солнце, чтобы удалить любой остаточный цвет в областях без протравы и зафиксировать цвет в областях с протравой. Наконец, любые области, требующие желтого цвета (включая любые области, окрашенные в синий цвет, которые должны были быть зелеными в готовой ткани), были окрашены шафраном или другим желтым красителем. К сожалению, поскольку желтая краска обладала плохой светостойкостью, большинство исторических ситцевых гравюр утратили этот компонент рисунка. коричневый, розовый, малиновый, сиреневый, фиолетовый и черный. Стирка ткани удалила большую часть марены в областях, не покрытых морилкой. Ткань состаривали на солнце, чтобы удалить любой остаточный цвет в областях без протравы и зафиксировать цвет в областях с протравой. Наконец, любые области, требующие желтого цвета (включая любые области, окрашенные в синий цвет, которые должны были быть зелеными в готовой ткани), были окрашены шафраном или другим желтым красителем. К сожалению, поскольку желтая краска обладала плохой светостойкостью, большинство исторических ситцевых гравюр утратили этот компонент рисунка. коричневый, розовый, малиновый, сиреневый, фиолетовый и черный. Стирка ткани удалила большую часть марены в областях, не покрытых морилкой. Ткань состаривали на солнце, чтобы удалить любой остаточный цвет в областях без протравы и зафиксировать цвет в областях с протравой. Наконец, любые области, требующие желтого цвета (включая любые области, окрашенные в синий цвет, которые должны были быть зелеными в готовой ткани), были окрашены шафраном или другим желтым красителем. К сожалению, поскольку желтая краска обладала плохой светостойкостью, большинство исторических ситцевых гравюр утратили этот компонент рисунка. любые области, требующие желтого цвета (включая любые области, окрашенные в синий цвет, которые должны были быть зелеными в готовой ткани), были окрашены шафраном или другим желтым красителем. К сожалению, поскольку желтая краска обладала плохой светостойкостью, большинство исторических ситцевых гравюр утратили этот компонент рисунка. любые области, требующие желтого цвета (включая любые области, окрашенные в синий цвет, которые должны были быть зелеными в готовой ткани), были окрашены шафраном или другим желтым красителем. К сожалению, поскольку желтая краска обладала плохой светостойкостью, большинство исторических ситцевых гравюр утратили этот компонент рисунка.
См. также Калико ; хлопок ; Крашение .
Библиография
Крикмор, Анна М. и Ила М. Покорновски, ред. Текстильные исторические чтения. Вашингтон, округ Колумбия: Университетское издательство Америки, 1982.
Стори, Джойс. Руководство Темзы и Гудзона по текстильной печати. Лондон: Темза и Гудзон, Inc., 1992.
Тортора, Филлис Г. и Роберт С. Меркель. Текстильный словарь Фэирчайлда. 7-е изд. Нью-Йорк: публикации Fairchild, 1996.
Уилсон, Какс. История текстиля. Боулдер, Колорадо: Westview Press, 1979.