Предсказание будущего моды может быть настолько аналитическим, насколько это позволяют исследования рынка и статистический анализ, или настолько спекулятивным, как предсказания Уильяма Норвича из New York Times, которые он получил, когда в апреле 2003 года игриво задал любимому экстрасенсу мира моды вопрос: Будущее моды?» Попытки повлиять на будущее моды, предпринимаемые время от времени реформаторами одежды, моралистами и социальными мыслителями, неизменно оказывались малоэффективными. Реальное влияние на моду обычно оказывали меняющиеся технологии, политические события и творчество определенных людей.
Технический прогресс
Производство одежды всегда подвергалось влиянию технического прогресса. Швейная машина произвела революцию в швейной промышленности в девятнадцатом веке, а молнии изменили конструкцию одежды, когда они были усовершенствованы для использования в 1930-х годах. В начале 2000-х годов технологические инновации в тканях повлияли на то, как дизайнеры думают об одежде: разрабатывались ткани, обладающие свойствами, неслыханными для натуральных волокон. Способность этих высокотехнологичных тканей растягиваться до огромных размеров или изменять свою структуру в зависимости от температуры вдохновляет дизайнеров одежды и стирает грань между модой и промышленным дизайном. Итальянская фирма Corpo Nove разработала сотканную из титана рубашку, которая реагирует на перепады температуры. Складки на ткани расправляются, когда рубашка подвергается воздействию горячего воздуха. Еще одна вещь от фирмы — нейлоновая куртка с системой охлаждения. Меняющееся лицо коммуникаций также влияет на стили будущего. Нейлоновая куртка, изготовленная компанией Industrial Clothing Design, предприятием Philips Electronics и Levi Strauss and Company, имеет «полностью интегрированную систему связи и развлечений» (Lupton, стр. 153).
Функция в повседневной жизни
Дизайнеры также ищут способы совместить одежду с другими функциями повседневной жизни. Компания CP выпустила куртки, которые трансформируются в стулья, палатки или матрасы для сна. Ixilab, японская фирма, разработала пластиковые шорты с подушкой сзади, которая надувается, чтобы у владельца было место для сидения. Новые идеи для многофункциональной одежды также исходят от промышленных дизайнеров. Группа под названием «Ткачество материалов и жилище» в Высшей школе дизайна Гарварда «экспериментировала с материалами типа лайкры и спандекса, которые могут растягиваться в четыре раза по сравнению с их первоначальным размером. Пончо или свитер могут растягиваться до 7 футов на 4 дюйма. брезент для ног» (Стивенсон, стр. 28).
Политические и исторические влияния
На протяжении всей истории моды изменения стилей объяснялись политическими и историческими событиями. Война Америки с Ираком вызвала реакцию модельеров, варьирующуюся от антивоенных настроений до милитаристского подтекста. Сторонники различных политических и социальных вопросов пытаются повлиять на то, что люди носят и как производится одежда. Организации, выступающие против меха, часто срывают показы мод с использованием меха животных. Еще одним спорным вопросом является эксплуатация труда. Некоторые политически настроенные потребители бойкотируют одежду, произведенную на фабриках и в странах, где трудовые отношения считаются несправедливыми. Для некоторых дизайнеров эти проблемы находят отклик; Кэтрин Хэмнетт сказала, что ее цель — «надежда на создание экологически чистой одежды» (Джонс и Мейр, стр. 209).
Модельеры
В первую очередь модельеры в роли творцов определяют ход моды. В результате дизайнеров одежды часто просят заглянуть в будущее. С течением времени их идеи и темы, связанные с этими предсказаниями, остаются почти постоянными. В 1968 году Андре Курреж описал будущее моды: «Женщины постепенно освобождаются благодаря мысли, работе и одежде. Я не могу себе представить, чтобы они когда-либо повернули назад. Возможно, они будут продолжать время от времени страдать, чтобы быть красивыми, но больше чем когда-либо, они стремятся быть красивыми и свободными» (« Мода, искусство и красота» , стр. 140). Он мог бы сказать то же самое в начале 2000-х.
В своей книге « Мода 2001» , вышедшей в 1982 году , Люсиль Кхорнак попросила каждого модного дизайнера выбрать предмет одежды, который будет отражать моду 2001 года, и взяла у них интервью о том, как мода изменится к 2001 году. Многие из сделанных прогнозов вряд ли осуществятся за этот короткий период. : «Пако Рабонн предсказывает, что одежда будущего будет формоваться, связываться или свариваться — ее больше не будут шить» (Корнак, стр. 7). Иссей Мияке — дизайнер, переосмысливающий, как создавать одежду будущего. A-POC (Кусок ткани) Мияке представляет собой вязаные трубки из ткани с маркировкой для наряда. При покупке ткань разрезается пользователем для изготовления различных предметов одежды. Но такие идеи выходят за рамки господствующей моды в начале двадцать первого века.
Изменение женских ролей
Одним из продолжающихся влияний на моду является изменение роли женщин в обществе. Модельеры смотрят на эти изменения с разных сторон и возможностей: подход унисекс или андрогинной одежды; гардероб работающей женщины по сравнению с мужской одеждой; или обоснованность женственности теперь, когда женщины якобы равны. Результатом стал спектр стилей, которые подходят разным группам женщин, но при этом сохраняют множество стереотипов. Мода продолжает представлять женскую сексуальность как скромную, со складками, бантами и струящимся шифоном, так и агрессивную, с кожей, корсетами и обнажающими тело формами. Эта дихотомия была представлена 20 июля 2003 г. в модной передовой статье журнала New York Times Magazine об одежде «хорошая / плохая девочка».
Влияние человеческого тела
Человеческое тело играет такую же неотъемлемую роль, как и одежда для многих модельеров, работавших в начале 2000-х. Идея одежды как «второй кожи» часто обсуждается, когда дизайнеры говорят о будущем одежды. Эта концепция еще не реализована при ношении только чулок или, как предсказал Жан Поль Готье в 1982 году, мы «брызгаем на латексный комбинезон» (Khornak, стр. 62). И все же эта идея второй кожи продолжает интересовать Готье и других дизайнеров. Для своей осенней коллекции 2003 года Готье создал боди с узорами, которые носят под одеждой, в том числе боди с изображением артерий тела. Чаще модельеры пытаются придать телу другие формы. Хотя эта концепция мало чем отличается от суматохи девятнадцатого века, результаты, полученные в начале двадцать первого века, сильно отличаются.
Развивающиеся потребности
То, как модные дизайнеры будут воплощать свои идеи, частично зависит от меняющейся структуры индустрии моды и меняющихся потребностей и требований потребителей. Остается нерешенным вопрос об упадке французской моды и стимуле для моды со стороны уличных стилей. В конце моды, Тери Агинс утверждает, что уличный стиль, требования потребителей и получение прибыли изменились и будут продолжать изменять индустрию моды. «В сегодняшнем напряженном, конкурентном рынке те, кто переживет конец моды, будут изобретать себя заново достаточно много раз и с достаточной гибкостью и ресурсами, чтобы предвидеть, а не манипулировать покупателем двадцать первого века» (Агинс, стр. 16). В то время как теории Агинса применимы к рынку, мода в двадцать первом веке по-прежнему принадлежит неуловимому миру роскоши, статуса, секса и гламура. Хотя известно, что мода быстротечна, многие предсказания о ее будущем сбываются медленно.
См. также Исторические исследования моды ; Модельер; Модная индустрия; Жан-Поль Готье ; Иссей Мияке .
Библиография
Агинс, Тери. Конец моды. Нью-Йорк: ХарперКоллинз, 1999.
Брэддок, Э. Сара и Мари О’Махони. Techno Textiles: ткани для моды и дизайна. Нью-Йорк: Thames and Hudson, Inc., 1999. Переиздание 2001 г.
Бревард, Кристофер. Культура моды. Манчестер, Великобритания: Издательство Манчестерского университета, 1995. Мода, искусство и красота. Бюллетень Метрополитен-музея 26, вып. 3 (ноябрь 1967 г.).
Джонс, Терри и Аврил Мэйр, ред. Мода сейчас. Кельн, Германия: Taschen, 2003.
Хорнак, Люсиль. Мода 2001. Нью-Йорк: Viking Press, 1982.
Луптон, Эллен. Кожа: поверхность, вещество + дизайн. Нью-Йорк: Принстонская архитектурная пресса, 2002.
Норвич, Уильям. «Измени свою жизнь, укрепи свою ауру». Журнал New York Times , 27 апреля 2003 г., стр. 63–67.
-. «У зеркала два лица». Журнал New York Times , 20 июля 2003 г., стр. 48–54.
Стивенсон, Сет. «Дайте мне временное убежище». Журнал New York Times , 18 мая 2003 г., стр. 26–30.