Высокотехнологичная мода использует достижения науки и техники для разработки и производства модной продукции. Методы, используемые в высокотехнологичной моде, заимствованы из технологий, разработанных в области химии, информатики, аэрокосмической техники, автомобилестроения, архитектуры, промышленного текстиля и спортивной одежды. Мода создает образ быстрых изменений и дальновидного мышления — хорошая среда для использования новейших технологий в методах производства и материалах. По мере того, как технологии все больше интегрируются в повседневную жизнь, их влияние на моду, которую мы носим, продолжает расти.
Исторические технологические инновации, такие как разработка швейной машины, застежки-молнии и синтетических волокон, повлияли на то, как изготавливается одежда, как она выглядит и как она работает. Эльза Скиапарелли была известным дизайнером 1930-х и 1940-х годов, которая очень любила экспериментировать с синтетическими волокнами. Она представила первую застежку-молнию парижской моде. Мировые события задержали продвижение техно-моды до тех пор, пока гонка за космосом не начала влиять на дизайнеров в 1960-х годах. Использование Андре Куррежом клееного джерси, эксперименты Пако Рабанна с одеждой, связанной металлом, и новаторские ткани вакуумного формования Пьера Кардена начали раздвигать границы моды благодаря экспериментам с технологиями и инновационными материалами. Пластмассы, пенопластовые ткани, ткани с металлическим покрытием,
Технологические достижения продолжают влиять на моду благодаря новым разработкам в области материалов, структуры и размеров одежды, методов производства и поиску моды, отражающей внешний вид и образ жизни будущего.
Техно материалы
Техноматериалы включают волокна, ткани и текстильные отделки, разработанные для определенной функции или внешнего вида. Британский дизайнер София Льюис считает, что «самый большой потенциал будущего заключается в экспериментальной моде с использованием передовых синтетических материалов для продвижения новой эстетики и методов конструирования одежды» (Брэддок и О’Махони, 1999, стр. 80). В то время как большинство синтетических материалов двадцатого века были разработаны для имитации натуральных волокон, новые синтетические материалы разработаны так, чтобы быть прочными и долговечными, даже если они легкие, прозрачные или эластичные. Смешивание натуральных волокон с синтетическими новыми способами для производства «техно-натуральных» материалов увеличивает эстетические и эксплуатационные преимущества текстиля.
Последние разработки волокон включают микроволокна, волокна, регенерированные из белков кукурузы и молока, металлы и волоконную оптику. Микроволокна могут быть изготовлены с меньшей толщиной, чем шелковая нить, для создания мягких и текучих тканей с большой прочностью и способностью работать в экстремальных условиях окружающей среды. Новые процессы и эксперименты привели к созданию экологически чистых волокон, изготовленных из возобновляемых ресурсов, таких как кукуруза и соевые бобы. Еще одним экологически чистым достижением является генетическая разработка хлопка естественного цвета, что устраняет необходимость использования едких красителей. Сплавы с памятью формы (SMA), изготовленные из никеля и титана, могут быть изготовлены в виде проволоки или листа для включения в ткани, которые сохраняют память своей первоначальной формы.
Голографические волокна могут использоваться для отражения цветов и изображений из окружения владельца. Волоконная оптика, встроенная в ткани, может использоваться для передачи сообщений.
В то время как традиционные методы изготовления ткачества и вязания остаются, появляются новые технологии тканей. Из трикотажа изготавливают бесшовные изделия, которые подходят для любой фигуры. Нетканые материалы недороги в производстве и могут быть адаптированы для различных конечных применений. Эксперименты с различными методами отделки нетканых материалов открыли новые эстетические возможности для таких дизайнеров, как Хусейн Чалаян, который создавал платья из нетканых материалов Tyvek. Пены дают возможность создавать скульптурные формы тела, а также обеспечивают изоляцию. Синтетический каучук позволяет одежде сидеть близко к телу со свободой движений во многих областях применения, от гидрокостюмов до вечерних платьев.
Тканевые отделки открывают новые возможности для дизайнеров. Ткани могут быть покрыты микроинкапсулированными веществами, такими как витамины, ароматизаторы, средства от насекомых или бактериостаты. Когда крошечные капсулы лопаются, вещество высвобождается на кожу. Технология фазового перехода, первоначально разработанная НАСА, позволяет производить ткани, адаптирующиеся к изменениям температуры, с потенциалом создания одежды, которая согревает и охлаждает тело. Материалы с фазовым переходом (PCM) могут быть включены в волокна или помещены между слоями тканей. PCM может поглощать и распределять избыточное тепло по ткани перед ее хранением. Когда окружающая среда остывает, PCM затвердевает и отдает аккумулированное тепло владельцу.
Дизайнеры текстиля проявляют повышенный интерес к сочетанию химических и механических процессов для создания красивых и практичных тканей. Эксперименты с высокотехнологичными интерпретациями простых методов отделки, таких как каландрирование или мерсеризация, могут придать тканям различные текстуры, от гладких и блестящих до гофрированных или скульптурных. Отделка может кардинально изменить визуальные и тактильные качества ткани, а также эксплуатационные характеристики, такие как устойчивость к пятнам, ветрозащита или свойства перманентной печати. Термопластичные волокна можно формовать с помощью тепла для создания постоянных трехмерных поверхностей.
Печать — это еще один метод преобразования поверхности ткани, усовершенствованный благодаря экспериментам с новыми технологиями. Компьютерное проектирование (САПР) — это инструмент, который позволяет дизайнерам текстиля создавать современные узоры для печати, включая ощущение трехмерного пространства. Компьютер заменил многие трудоемкие производственные требования, необходимые для создания рисунка поверхности. Он обеспечивает гибкость и скорость и может использоваться с различными вариантами печати для создания новой визуальной эстетики. Струйная печать позволяет быстро и гибко перенести рисунок с экрана компьютера на ткань. Теплоперенос позволяет экспериментировать, разрабатывая дизайн на специальной бумаге, а затем перенося его на синтетическую ткань с помощью тепла и давления.
В дополнение к поиску направления в технологиях многие дизайнеры вновь проявляют интерес к традиционным методам отделки, таким как плиссировка, шибори и резистивное окрашивание. Сила новаторской японской текстильной промышленности основана на сочетании новых технологий с традиционным ремеслом. Rei Kawakubo, Issey Miyake, Yohji Yamamoto, Junya Watanabe и Michiko Koshino были лидерами в объединении традиционных ремесленных техник с передовыми технологиями. Эти дизайнеры положили начало тенденции к сотрудничеству между дизайнерами текстиля и модельерами, способствуя синергетическому развитию текстиля и одежды. Эта модель копируется по всему миру.
В отличие от сильной тенденции использования технологических достижений, многие дизайнеры во всем мире придерживаются более сбалансированной точки зрения. Это вера в то, что дизайн усиливается свидетельством руки, которая его создала; поэтому высоко ценится несовершенство, индивидуальность и честный подход к материалам. Во многих отношениях эта попытка отказаться от единообразия предметов одежды массового производства была связана с быстро развивающейся технологией и движением к моде, выражающей индивидуальность. Взрыв Интернета в новом тысячелетии добавил к этому сдвигу, предоставив новые возможности в моде.
Производство одежды
Последняя четверть двадцатого века ознаменовалась бурным развитием вычислительной техники. Компьютерное проектирование и автоматизированное производство (CAD/CAM) кардинально изменили процесс проектирования и производства одежды за счет сокращения многих трудоемких процессов, повышения скорости и точности и снижения затрат. С помощью САПР можно разработать одежду от эскиза до выкройки и раскроя, как локально, так и глобально, за гораздо меньшее время.
Дизайнеры изучают информацию о тенденциях и разработках, общаются с клиентами и поставщиками, а также продают и продвигают проекты в среде беспроводного Интернета, где вчера уже слишком поздно. Новости моды доступны через несколько часов после того, как событие произошло, а Интернет даже заменил некоторые события моды в прямом эфире. Уолтер Ван Бейрендонк, Хельмут Ланг и Victoria’s Secret использовали Интернет-методы демонстрации дизайна. Этот быстрый поток информации, интерес к индивидуальности и технологии, поддерживающие быстрое производство, привели к развитию массовой персонализации.
Массовая индивидуализация — это концепция дизайна, производства и маркетинга, которая позволяет покупателю заказывать одежду в соответствии со спецификациями примерно по той же цене, что и готовая. Часть спецификаций может включать индивидуальный размер, который достигается с помощью сканера тела, который записывает измерения, которые преобразуются в индивидуальные шаблоны. Эта отсканированная информация об измерениях, наряду с личными предпочтениями и историей покупок, может быть сохранена на кредитной карте, чтобы облегчить процесс совершения покупок. У этого метода работы есть много преимуществ, в том числе довольный клиент, менее расточительное производство и продажа по полной цене.
Концепции кастомизации могут также поддерживать разработку новых технологий производства одежды из формовочных материалов, методов промышленного сплавления и технологии бесшовного вязания, что дает представление о формировании одежды без иголки и нити. В одежде с дистанционным управлением Хусейна Чалаяна используется композитная технология, заимствованная из аэрокосмической промышленности, для формирования формованных панелей, которые скрепляются вместе и могут двигаться, открывая различные части тела. Предшественником этой технологии формования была формованная чашка бюстгальтера, разработанная в 1960-х годах. Дизайнеры работали с лазерами для вырезания рисунков и создания сложных вырезанных рисунков или с ультразвуком для сплавления швов термопластичных тканей. Новые разработки в кругловязальных машинах переходят от простого вязания из трубок к изделиям, придающим форму телу на машине. Промышленные материалы, в том числе металлы, стекло, пластик и промышленная сетка вдохновляют многих дизайнеров одежды архитектурой. Традиционные методы производства одежды пересматриваются или даже отказываются от них в соответствии с потребностями новых материалов и тем, как они взаимодействуют с телом.
Мода для нового образа жизни
Спорт и активный образ жизни повлияли на моду начала 2000-х. Технологии одежды, разработанные для соревновательных видов спорта, включены в моду для всех. Исследования и новаторское мышление позволили создать спортивную одежду с акцентом на производительность и эстетику. Одежда, поддерживающая температуру тела, охлаждающая его и повышающая производительность, исследуется и разрабатывается с учетом новой эстетики, благодаря которой одежда переместилась из спортзала в повседневную жизнь.
Современная мода приспосабливается к меняющемуся электронному образу жизни потребителей, включая одежду с карманами для сотовых телефонов, куртки с разъемами для электронных музыкальных плееров и стильные сумки для ноутбуков. Исследователи разрабатывают «интеллектуальную» одежду, включающую носимые компьютеры, системы связи, системы глобального позиционирования и датчики тела. Системы могут иметь возможность позволять владельцу выходить в Интернет, совершать телефонные звонки, отслеживать жизненные показатели и принимать лекарства. Хотя еще предстоит провести много исследований, первоначальные исследования уже начались в Media Lab Массачусетского технологического института, Starlab, Charmed Technology и International Fashion Machines. Целью этих групп является разработка прототипов носимой электроники и изучение синергии, необходимой между информатикой, модой, здравоохранением, и оборона для производства рыночных, удобных для пользователя продуктов. Для продвижения этих концепций потребуются достижения и инновационное мышление в производстве одежды и коммуникационных платформ и сетей.
Меняющийся мировой политический климат и сохраняющиеся проблемы мирового здравоохранения открывают перед наукой новые возможности для поиска носимых решений. На разработку защитной одежды от биотеррористических атак и распространения инфекционных заболеваний правительства всего мира тратят средства на исследования. Эти инвестиции, скорее всего, приведут к новым захватывающим материалам, которые в конечном итоге приведут к новой моде.
Мода является отражением времени и, таким образом, включает в себя современные научные и технологические разработки. Изменения в моде постоянны, и можно ожидать постоянно развивающихся передовых материалов и методов и, возможно, даже новых целей моды.
См. также Экстремальная мода ; Итальянская футуристическая мода .
Библиография
Брэддок, Сара Э. и Мари О’Махони. Технотекстиль: революционные ткани для моды и дизайна . Лондон: Темза и Гудзон, Inc., 1999.
О’Махони, Мари и Сара Э. Брэддок. Sportstech: революционные ткани, мода и дизайн . Лондон: Темза и Гудзон, Inc., 2002.
Куинн, Брэдли. Техно мода . Оксфорд и Нью-Йорк: Берг, 2002.