Итак, кто такой Серджио Леоне: король спагетти-вестернов?
Создание Клинта Иствуда
Многим читателям, вероятно, было бы трудно представить себе время, когда имя Клинта Иствуда не было нарицательным. Однако еще в начале 1960-х человек, который станет «Грязным Гарри», отмеченный наградами режиссер и мэр Кармела, Калифорния, только начинал свою актерскую карьеру. Для итальянского режиссера Серджио Леоне худощавая внешность Иствуда и бесстрастный стиль подачи реплик были именно тем, что он искал в новой породе героев, которых он мог привлечь к кассовым сборам. Этот новый подход сделал его Серджио Леоне королем спагетти-вестернов.
Перестрелки с японским уклоном
Леоне родился в семье, уже знакомой с требованиями карьеры в сфере развлечений. Его мать была актрисой; его отец уже успел запрыгнуть на подножку кино в дни, когда еще не было звукового кино. К тому времени, когда Леона стала взрослой и была готова сама заняться кинопроизводством, американские режиссеры сделали открытие, что снимать фильмы за границей не только более экзотично, но и дешевле и менее конкурентоспособно, чем на задворках Голливуда. Это предшествовало эпохе Интернета и появлению виртуальных туров по экзотическим местам. Зрители, которые никогда бы не поехали за границу, превращались в диванных туристов всякий раз, когда дебютировало новое поколение фильмов европейского производства.
Как и большинство режиссеров, Леоне оттачивал свое мастерство, учась у тех, кого считал мастерами в этой области. Во главе его списка стояли Акира Куросава — киноманьяк, известный своими экспериментальными работами и склонностью выходить за рамки возможного и брать на себя огромные финансовые риски, — и Джон Форд, киногигант, чье имя было синонимом жанра вестерн. Точно так же, как Куросаве однажды пришло в голову превратить шекспировского « Короля Лира» в феодальную японскую версию под названием « Ран» , Леоне понял, что хорошая история, вероятно, может выйти за пределы времени, пространства и страны происхождения. Тем не менее, он использовал свое восхищение Фордом и свое увлечение самурайским фильмом Куросавы 1961 года « Ёдзимбо» как отправную точку для трилогии о хладнокровной мести на американском Западе.
Роуди Йейтс отвечает на кастинг
Конечно, для того, чтобы его первый спагетти-вестерн имел успех, Серджио Леоне, король спагетти-вестернов, хотел, чтобы в роли безымянного главного героя была крупная звезда. Генри Фонда, Чарльз Бронсон, Стив Ривз и Джеймс Коберн без промедления отказали ему, потому что предложенная им оплата либо не оправдала их ожиданий, либо график Леоне противоречил предыдущим обязательствам по съемкам. Разочарованный, но не обескураженный, Леоне вспомнил, как увидел новичка, играющего роль Роуди Йейтса в американском телесериале Rawhide .
Мало того, что этот молодой актер по имени мистер Иствуд обладал телосложением и манерой поведения, подобающими человеку, который жил за счет своих умений обращаться с оружием, он также мог быть нанят за значительно меньшую сумму — 15 000 долларов, — чем актер с известным именем. Между прочим, фирменный прищур Клинта он перенял за границей; с ярким солнцем, постоянно стоящим за спинами операторов и Леоне, большинство реплик Иствуда было произнесено, когда он смотрел прямо на солнце. Чтобы сэкономить своему новому режиссеру немного денег, весь бюджет фильма составил менее четверти миллиона долларов, Клинт также взял с собой гардероб и несколько сигар, которые он купил в Лос-Анджелесе, прежде чем прилететь на съемки. Леоне понравился общий эффект «отчужденности», который создавал Иствуд, и он сохранил его.
Чего-чего?
Съемки «Великолепного незнакомца» начались в Испании и Италии и сразу же столкнулись с первым препятствием: Леоне и его команда не говорили по-английски, а Клинт не говорил по-итальянски. К счастью, был каскадер по имени Бенито Стефанелли, который предложил вмешаться и перевел то, что должно было мотивировать Клинта в каждой сцене.
По иронии судьбы, одной из вещей, которая умудрилась потеряться при переводе, было решение Леоне переименовать фильм непосредственно перед его выпуском. Вернувшись домой в Калифорнию, Клинт начал задаваться вопросом, когда дебютирует его фильм, не подозревая, что « Per Un Pugno di Dollari» ( «Пригоршня долларов» ) уже стал национальным хитом и вот-вот сделает его главной звездой.
Еще один интересный поворот: кажется, был по крайней мере один человек, который вообще не был рад выходу этого фильма. Курасава, тот самый человек, чья работа вдохновила Леоне на превращение самураев в американских боевиков, подал иск, утверждая, что Леоне нарушил авторские права, существовавшие на ранее выпущенный Yojimbo . Претензия Курасавы о нарушении авторских прав была удовлетворена, и продюсерская компания Леоне была вынуждена разделить 15 процентов прибыли от нового фильма с японцами.
Кто был этот Безымянный Незнакомец?
Популярность « Пригоршни долларов» побудила Леоне сохранить шляпу Клинта на ринге и продолжить работу с Пером Квальче Долларо в «Пиу» (« На несколько долларов больше» ), сиквеле, снятом в основном в Мадриде и Андалусии.
Как и многие его современники, Леоне использовал кино как способ выразить свои личные взгляды на тему бесчеловечности человека по отношению к человеку. Леоне считал, что тема «убей или будь убитым» так же распространена во всем мире и в наше время, как и в менее цивилизованную эпоху американских границ.
То, что у персонажа Клинта не было имени, не было упущением сценариста, а скорее аллегорией для каждого человека, который когда-либо был обижен обществом и решает взять дело в свои руки. То, что темы мести и возмездия порождали и увековечивали новые акты насилия, отражало порочный круг, который, по мнению циничного Леоне, олицетворял человеческий опыт. В отличие от своих сверстников, превозносивших Старый Запад как место, где всегда торжествует добро и всегда стоит ждать настоящей любви, Леоне настаивал на том, чтобы изобразить альтернативный пейзаж с помощью кино — пейзаж такой же суровый, жестокий и неумолимый, как те, кто заселил его.
К тому времени, когда смуглый антигерой в похабном пончо вернулся в третий раз — на этот раз в « Буоно», «Иль Буртто», «Иль Кативо» ( «Хороший, плохой, злой» ), — Леоне располагал операционным бюджетом в миллион долларов; Клинт, теперь уже кассовый сбор, получил зарплату в 250 000 долларов.
В то время как многие поклонники фильма интерпретировали название как представление трех главных героев, Леоне утверждал, что он хотел, чтобы оно было символом хороших и плохих сторон, существующих во всех людях, и безобразных поступков, которые часто совершались во имя либо добро, либо зло. Сообщается также, что он использовал фон Гражданской войны в качестве платформы для выражения своего мнения о «стадном менталитете», который он считал оскорбительным в связи с растущим вмешательством мира в Юго-Восточную Азию.
Узнайте больше о Серджио Леоне: Короле спагетти-вестернов
Дополнительную информацию о самой популярной трилогии фильмов Леоне, а также изучение его более поздних работ — «Пригоршня динамита» , « Однажды на Диком Западе» и « Однажды в Америке» — обязательно посетите базу данных фильмов в Интернете. . Любители книг, которым нужен критический анализ кинорежиссёрского стиля Леоне, найдут на Amazon две превосходные книги . В частности, это биографический релиз, выпущенный в июле 2000 года под названием Something To Do with Death , в котором рассказывается об одержимости Леоне преступниками и гангстерами. Пять лет спустя « Однажды в Италии: вестерны Серджо Леоне», дополняет мистику Леоне отраслевыми интервью, фотографиями из его постановок и набросками того, как он представлял себе, как должны выглядеть его актеры и декорации.