Парижский дом высокой моды Callot Sisters был основан в 1895 году четырьмя сестрами, Мари Жербер, Мартой Бертран, Режин Теннисон-Шантрель и Жозефиной Кримон, по адресу: rue Taitbout, 24. Сестры происходили из артистической семьи; их мать была талантливой кружевницей и вышивальщицей, а их отец, Жан-Батист Калло, был художником из семьи кружевниц и граверов (включая уважаемого художника XVII века Жака Калло) и преподавал в Высшей национальной школе. изящные искусства. До открытия кутюрного салона сестры владели магазином, в котором продавались старинные кружева, ленты и нижнее белье. Мадам Жербер была общепризнанным главным дизайнером и работала модельером.(дизайнер, который работает под именем дома, но не указан) с фирмой Raudnitz et cie. К 1900 году в Callot Sisters работало шестьсот рабочих, и у них была клиентура в Европе и Америке. Включение дома в Парижскую выставку Universelle 1900 года, где были представлены платья вместе с такими уважаемыми кутюрными фирмами, как Doucet, Paquin, Redfern, Rouff и Worth, демонстрирует уважаемое место сестер в отрасли.
Дизайнеров
Ряд дизайнеров, в том числе Мадлен Вионне и Жоржетта Реналь, начали свою карьеру в Callot Sisters, а затем открыли собственные дома высокой моды. По словам Вионне, которая работала в доме с 1901 по 1907 год, мадам Жербер была другом коллекционера произведений искусства и критика Эдмона де Гонкура, с которым она разделяла интерес к Востоку и дизайну рококо восемнадцатого века. Декор салона сестер отражал эти два влияния, и они принимали своих клиентов в комнате в китайском стиле, украшенной коромандельским лаком, шелками династии Сун и мебелью Людовика XV. Дизайнерский репертуар дома включал повседневную одежду, сшитые на заказ костюмы и вечерние платья, но он был наиболее известен своими неземными, вдохновленными восемнадцатым веком дезабилиями и экзотическими вечерними платьями, вдохновленными Востоком.
Дизайн
Роскошные чайные платья сестер, произведенные в начале века, были сделаны из шелка, шифона и органзы и часто включали в свой дизайн дорогие старинные кружева. Их склонность к таким деликатным материалам побудила Марселя Пруста написать в « Воспоминаниях о прошлом» , что сестры «слишком свободно подходят к кружевам» (стр. 675). Их многослойная, прозрачная одежда пастельных тонов была очень модной; такие современники, как Жак Дусе и Люсиль, также создавали такие «кондитерские изделия», как их часто описывали.
В 1910-х и начале 1920-х годов одежда Дома также опиралась на яркие фовистские цвета и восточный дизайн, которые были жизненно важной частью визуальной культуры того периода. Хотя этот экзотический стиль обычно ассоциируется с дизайнером Полем Пуаре, сестры также создавали одежду, в которой использовались украшения и методы конструирования, заимствованные из Азии и Африки. Некоторые из этих платьев (иногда называемые халатами phéniciennes ) объединили элементы дизайна с двух континентов в один предмет одежды. Например, рукав кимоно можно использовать с алжирской формой бурнуса. Мадлен Вионне вспоминает, что использование рукава кимоно было нововведением мадам Жербер, и что она использовала цилиндрический рукав в платьях в стиле модерн в начале века.
Французский союз защиты Grande Couture
1914 год был знаменательным для дизайнерского дома, поскольку он ознаменовал как переезд на авеню Матиньон, 9-11, так и участие сестер в Le syndicat de défense de la grande couture française. С помощью этой организации сестры Калло вместе с дизайнерами Полем Пуаре, Жаком Вортом, Жанной Пакен, Мадлен Шеруи, Полом Родье, Бьянкини и Ферье установили контроль для защиты своих оригинальных проектов от копировальных домов, которые продавали их готовым к печати товарам. -производителей одежды без их разрешения. Это период, когда сестры Калло и многие другие дизайнеры начали датировать свои лейблы. В то время как во время Первой мировой войны мода в Париже несколько поутихла, дом Калло оставался открытым. и сестры продолжали продвигать свою одежду в Америке, участвуя в выставке Pacific Panama International Exposition 1915 года в Сан-Франциско, Калифорния. К 1920-м годам дом также расширил свою деятельность, включив филиалы в Ницце, Биаррице, Буэнос-Айресе и Лондоне, что еще больше расширило международное признание их лейбла.
Дизайн 1920-х годов
Сестры Калло оставались активными на протяжении 1920-х годов и участвовали в Международной выставке современного декоративного и промышленного искусства 1925 года в Париже вместе с Жанной Ланвен, домом Ворт и ювелиром Картье в Павильоне элегантности. Однако к 1926 году мода на дом пошла на убыль. Американский дизайнер Элизабет Хоуз, которая работала переписчиком в Париже в 1926 году, пишет о том, что какое-то время одевалась в Калло и «делала несколько красивых сделок на стильную одежду, которая носила меня годами. Я питала особую привязанность к Калло, потому что Американские покупатели сочли ее устаревшей и немодной. Она была такой. Она просто шила простую одежду с прекрасной вышивкой. Вышивка не была шикарной» (Хоуз, стр. 66).
«Фирм в настоящее время очень мало, только одна или две, Калло, хотя они слишком вольны для кружева, Дусе, Шеруит, иногда Пакен. Остальные все ужасны… Так велика ли разница между Калло платье и одно из любого обычного магазина?» Альбертина отвечает, что разница большая, потому что то, что можно купить за триста франков в обычном магазине, будет стоить две тысячи в Callot soeurs (Пруст, с. 675).
Конец эры
В 1928 году сын мадам Жербер Пьер принял фирму и перенес ее на авеню Монтень, 41, где она оставалась до тех пор, пока мадам Гербер не вышла на пенсию в 1937 году. В то время компания была поглощена домом Кальве, хотя появились лейблы с именем сестер Калло. до закрытия Кальве в 1948 году.
См. также искусство и мода ; Высокая мода; ориентализм; Парижская мода ; Марсель Пруст ; Мадлен Вионне .
Библиография
Чантрелл, Мария Лайдинг. Les Moires-Mesdames Callot Soeurs. Париж: Paris Presses du Palais-Royal, 1978.
Элизабет Хоуз. Мода — это шпинат. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1938.
Кирк, Бетти. Мадлен Вионнет. Сан-Франциско: Книги хроник, 1998.
Милбэнк, Кэролайн Реннольдс. Кутюр: великие дизайнеры. Нью-Йорк: Стюарт, Табори и Чанг, Inc., 1985.
Марсель Пруст. Воспоминание о прошлом. Vol. 2: В цветущей роще. Перевод К.К. Скотта Монкриффа и Фредерика А. Блоссома. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1927–1932 гг.
Стил, Валери. Парижская мода: история культуры. Нью-Йорк и Оксфорд: издательство Оксфордского университета, 1988.