Зоя (1911–1979), Миколь (1913 г.р.) и Джованна (1915 г.р.) Фонтана родились в Траверсетоло, недалеко от Пармы, Италия. Они научились шитью и пошиву одежды у своей матери, Амабиле Фонтана, которая открыла собственное ателье в 1907 году. Три сестры стали ученицами, как только стали достаточно взрослыми, чтобы обращаться с иглами и ножницами. Легенда гласит, что работа была тяжелой и неоплачиваемой, а сестры работали по субботам и воскресеньям. Несмотря на долгие часы, воспоминания сестер о детстве счастливы, и они с любовью оглядываются на годы, проведенные в большом тихом доме, утопающем в зелени. Миколь часто пишет о своих детских переживаниях в своих мемуарах Specchio a tre luci. «Мы никогда не были одни, но всегда сопровождались материнской любовью» (с. 20).
Ученичество
В 1930-х годах Зоя, старшая из троих, уехала из Траверсетоло, чтобы стать ученицей в Милане. Миколь присоединился к ней там, а Джованна осталась в деревне. Вскоре после замужества в 1934 году Зои переехала с мужем в Париж, где продолжила обучение в ателье. Вернувшись в Италию в 1936 году, Зоя, взволнованная парижским опытом, переехала в Рим. В своих мемуарах она небрежно относится к этому важному поворотному моменту в своей жизни: «Я села на первый прибывший поезд… Он мог идти на север или на юг. Он шел на юг, в Рим» (2001, с. 14). После того, как ее сестры присоединились к ней в Риме, Зоя пошла работать на Зекку, а Микол на Баттилокки; Джованна шила одежду дома. Основываясь на своем опыте в Милане и Париже, сестры почувствовали, что готовы заняться собственным бизнесом.
Международная известность
Однако их римской клиентуры было бы недостаточно, чтобы укрепить репутацию сестер Фонтана, если бы Голливуд не открыл для себя Италию и la dolce vita romana.в 1950-х годах. Одним из событий, закрепивших их международную репутацию, стала свадьба голливудских актеров Тайрона Пауэра и Линды Кристиан, чье свадебное платье разработали сестры Фонтана. Церемония прошла в базилике Санта-Франческа-Романа в Риме в 1949 году. Платье было сшито из белого атласа с пятиметровым шлейфом и украшено вышивкой; оно напоминало платье, которое могла носить сказочная принцесса. Международная пресса освещала это событие, а фотографии церемонии и сияющей Линды Кристиан появились в газетах всего мира. Журнал, издаваемый для иностранных туристов в 1950-х годах, гласил: «Рим? Двадцать минут в соборе Святого Петра, двадцать в Колизее и не менее двух дней в мастерской сестер Фонтана» (Соли, стр. 75).
В 1951 году сестры Фонтана участвовали в первом показе мод во Флоренции, который организовал Джованни Баттиста Джорджини, популяризатор итальянской моды и организатор дефиле в Sala Bianca, Palazzo Pitti. В том же году Микол Фонтана уехал в Голливуд, прибыв в Соединенные Штаты в качестве гостя и личного друга Тайрона Пауэра и Линды Кристиан. Пауэр организовал для нее шоу, потому что хотел познакомить других членов голливудского сообщества с дизайном сестер Фонтана. С этого момента сестры Фонтана начали создавать дизайны для многих самых известных голливудских звезд, от Авы Гарднер до Элизабет Тейлор, а также начали приобретать различные международные поклонники. Маргарет Трухильо (жена диктатора Санто-Доминго, заказавшая Сорелле Фонтане платье atelier 150), Грейс Келли, Маргарет Трумэн (дочь президента Гарри С. Трумэна), Джеки Кеннеди, Сорайя Эсфандиари, Марелла Аньелли (из семьи, управляющей Fiat) и Мария Пиа ди Савойя (одна из дочерей последнего короля Италии Умберто Савойского) были одними из их постоянных клиентов. От Linda Christian Marriage они также специализировались на свадебных платьях знаменитостей: Маргарет Трумэн (1956 г.), Джанет Окинклосс, сестры Жаклин Кеннеди (1966 г.), Марии Пиа ди Савойя (1955 г.), чье платье сейчас выставлено в Музее искусства и костюма. в Венеции и Ангелита Трухильо, дочь диктатора Санто-Доминго (1955 г.), являются некоторыми примерами. Умберто Савойский) были одними из их постоянных клиентов. От Linda Christian Marriage они также специализировались на свадебных платьях знаменитостей: Маргарет Трумэн (1956 г.), Джанет Окинклосс, сестры Жаклин Кеннеди (1966 г.), Марии Пиа ди Савойя (1955 г.), чье платье сейчас выставлено в Музее искусства и костюма. в Венеции и Ангелита Трухильо, дочь диктатора Санто-Доминго (1955 г.), являются некоторыми примерами. Умберто Савойский) были одними из их постоянных клиентов. От Linda Christian Marriage они также специализировались на свадебных платьях знаменитостей: Маргарет Трумэн (1956 г.), Джанет Окинклосс, сестры Жаклин Кеннеди (1966 г.), Марии Пиа ди Савойя (1955 г.), чье платье сейчас выставлено в Музее искусства и костюма. в Венеции и Ангелита Трухильо, дочь диктатора Санто-Доминго (1955 г.), являются некоторыми примерами.
В 1957 году сестры Фонтана были приняты Папой Пием XII в ознаменование пятидесятилетия пошива одежды, начатого их матерью Амабиле. В 1958 году они были приглашены в Белый дом в качестве представителей Италии на конференцию «Мода вокруг мира». В 1960 году по просьбе американских покупателей они представили линию готовой одежды. За запуском этого продукта последовала линия мехов, зонтов, шарфов, бижутерии и столового белья. Из-за тщательного разделения труда между ними три сестры были непобедимы: Миколь путешествовала по миру — Японии, Европе и девяносто четыре раза в США, Зоя занималась связями с общественностью, а Джованна следила за работой в студии.
В 1972 году, продолжая свою работу в области моды и готовой одежды, сестры отказались от участия в большинстве официальных показов мод. В 1992 году лейбл Fontana и сама компания были проданы итальянской финансовой группе. В 1994 году Миколь создал фонд Micol Fontana Foundation, задачей которого является популяризация моды и обучение талантливых новичков.
Вдохновение для дизайна
Дизайн Фонтана, хотя и относился к французским моделям, был вдохновлен модой одежды восемнадцатого века, основанной на дизайне раннего Возрождения. Сестры смогли сориентироваться между парижской высокой модой, важным ориентиром, и оригинальностью итальянской моды, в которую были очарованы американские женщины. Дизайн сестер был известен мастерством и интуицией. Вышивка, кружева и безупречный пошив были характерны для их одежды. Они специализировались на формальной одежде и вечерних платьях и использовали самые ценные материалы, включая шелк и бархат. Их идеи исходили из самых разных источников, но их проекты, по большей части, были вдохновлены итальянцами. Кинтавалле заметил, что сестры Фонтана «искупили итальянскую культуру, изуродованную фашизмом,ограничивая его рамками местной культуры» (Бьянкино, стр. 43).
Инновации
Любовь сестер к Америке продолжала углубляться. В своем дневнике Миколь пишет, что в Америке она чувствовала себя более дома, чем в Италии, и что связи с общественностью были не единственной причиной, по которой она путешествовала. Миколь внимательно следила за тем, как одеваются американцы, и пыталась точно определить, что они хотят носить. Отношения сестер с международной элитой, особенно с Голливудом и киноиндустрией, были одной из их сильных сторон; на самом деле Никола Уайт отмечает, что маловероятно, что они смогли бы добиться такой славы без связи с Авой Гарднер, а также с другими звездами, такими как Мирна Лой, Грейс Келли, Одри Хепберн и Ким Новак. Однако нельзя не отметить их мастерство кутюрье, позволившее им конкурировать с Парижем Диора. Создаваемая ими одежда была разработана для индивидуального клиента.
Ренато Балестра и Ален Рейно, создатели Biki, входят в число дизайнеров, которые работали с Сорелле Фонтана. Представив некоторые из своих моделей в газетах — нововведение, ставшее результатом их способности интуитивно предугадывать будущие изменения в моде, — они сделали еще один шаг к укреплению своей славы, полностью изменив свои отношения с публикой. В отличие от других дизайнеров, их отношения с клиентами развивались не за счет частых визитов клиентов в их студию, которые до этого были типичной ролью дизайнера. Большинство их клиентов узнали о них из средств массовой информации и хотели встретиться с сестрами, чтобы они что-нибудь для них разработали. В этом смысле они помогли заложить основу для звездных дизайнеров будущего.
Итальянское кино привлекло внимание к ателье Sorelle Fontana, когда оно стало декорацией для фильма Лучано Эммера « Пьяцца Испании » (1953). Сестры Фонтана также разработали костюмы для Авы Гарднер в фильме «Босоногая графиня» , выпущенном в 1954 году. Один из их дизайнов, «платье из рясы», которое было сшито для Гарднер в 1956 году, использовал художник по костюмам Данило Донати для Аниты. Экберг в фильме Федерико Феллини « Сладкая жизнь». Работы сестер Фонтана были представлены на нескольких выставках, а дизайн представлен в музеях по всему миру: Метрополитен-музее в Нью-Йорке, Метрополитен-музее в Сан-Франциско, Музее искусства и костюма в Венеции и частная библиотека Гарри Трумэна.
См. также вечернее платье ; Высокая мода; Свадебный костюм.
Библиография
Бьянкино, Глория. Мода от сказки к дизайну. Новара, Италия: Де Агостини, 1989.
Фонтана, Микол. Трехсветовое зеркало. Рим: Rai Radiotelevisione Italiana, 1992.
Гастель, Минни. 50 лет итальянской моды. Милан: Валларди, 1995.
Джордани Араньо, Боницца. 900 Век моды : Сорелле Фонтана. Рим: Фонд Микола Фонтана, 2001.
—, и. История ателье: Sorelle Fontana 1907-1992. Рим: Логарт Пресс, 1992.
Пиза, Паола. «Сестры Фонтана». В Словаре моды. Под редакцией Гвидо Вергани. Милан: Бальдини и Кастольди, 1999.
Одна, Пиа. Неприятный гений. Милан: Арнольдо Мондадори, 1984.
Уайт, Никола. Реконструкция итальянской моды. Лондон, Нью-Йорк: Берг, 2000.