Приспосабливая и закрывая человеческую форму, бронежилет имеет прямую связь с костюмом. На протяжении веков и в культурах по всему миру доспехи изготавливались практически из всех природных и многих искусственных материалов. В Средние века и в эпоху Возрождения доспехи были эффективной защитой и стали одним из самых сложных и сложных нательных украшений. Он одновременно идентифицировал и скрывал своего владельца, а также делал окончательное заявление о личной моде.
Самая ранняя броня
Вероятно, самой ранней дополнительной защитой людей были шкуры и шкуры. Однако самая ранняя специально построенная защита, найденная в Европе и Западной Азии, представляла собой пластину для живота, сделанную первоначально из органического материала, а затем из бронзы или ткани, армированной металлом. Шумеры использовали металлические шлемы и усиленный металлом плащ. Примерно в 2000 г. до н.э. появились текстильные покрытия с нанесенными перекрывающимися металлическими чешуйками, которые время от времени использовались до восемнадцатого века.
Довольно похожей защитой была пластинчатая броня. Это, вероятно, впервые появилось в Ассирии в восьмом веке до нашей эры и состояло из соединенных между собой бляшек или обручей, которые носили поверх нижнего белья. Примером может служить металлическая lorica segmentata римского легионера , а также лакированные кожаные доспехи японских самураев. Замечательные терракотовые гробницы императора Цинь Шихуанди (221–210 гг. до н. э.).) демонстрируют использование Китаем ламеллярных доспехов для различных войск, идентифицируемых по званию с помощью цветовой кодировки и кисточек. Микенские воины во время Троянской войны и греческие гоплиты-пехотинцы, сражавшиеся с персами, носили бронежилеты из многослойного полотна. Греки и жители итальянского полуострова также использовали бронзовые кирасы (доспехи для туловища) с рельефной мускулатурой. Все типы носили поверх нижнего белья, напоминающего старинные мужские ансамбли.
Почта также появилась в классические времена. Вероятно, кельтское нововведение пятого или шестого века до нашей эры , эта сеть склепанных металлических колец распространилась по Европе и на Восток и широко использовалась римлянами и их союзниками. Использование кольчуги неуклонно росло в Европе, особенно после краха римской военной системы в пятом веке нашей эры , и среди тех, кто испытал ее использование во время вторжения гуннской конницы.
Средние века
Кожаные и текстильные доспехи использовались на протяжении всего Средневековья, и неудивительно, что их форма и стиль соответствовали преобладающей гражданской моде. Наиболее распространенными металлическими доспехами в Европе до тринадцатого века были кольчуги, название которых происходит от французского maille , или «сетка». Кольчужные рубашки, которые носили поверх нижнего белья с плотной подкладкой, или акетона , в конечном итоге покрывали бедра, и у них появились длинные рукава с рукавицами. Почтовые капюшоны ( coifs), поножи, конический шлем или бочкообразный шлем, закрывавший все, кроме глаз, завершали защиту. В качестве дополнительной защиты от мощного оружия носили длинный деревянный щит. Таких воинов было дорого содержать, и они приносили большое богатство, получая его от земель, данных им в обмен на военную службу. Таким образом, эти люди в доспехах стали рыцарями на лошадях в народном воображении, и во многих европейских языках слова «рыцарь» и «всадник» идентичны. Каждый воин был идентифицирован системой символизма, называемой геральдикой. Рыцарский «герб» появился на его щите, а с двенадцатого века — на мантийном сюрко поверх кольчуги. Длина сюрко соответствовала гражданской моде; некоторые действительно могли сбить воина с толку в бою.
Однако требовалась лучшая защита. К началу тринадцатого века пластинчатые доспехи снова появились в масштабах, невиданных со времен классического Рима, и к середине-концу века стали все чаще встречаться на туловище и ногах. Пластины появлялись в различных формах — роговые, костяные, лепные из кожи, — но чаще всего из железа. Он предлагал жесткость и лучшую устойчивость к оружию. Он был сформирован индивидуально, толстый там, где это необходимо, или тонкий, чтобы уменьшить вес, а его гладкие изогнутые поверхности отклоняли оружие. Он все больше покрывал тело, хотя, похоже, некоторые рыцари не хотели быть заключенными в жесткий металл. Таким образом, на протяжении всего четырнадцатого века произошел «переход» к комбинированию кольчуги и пластинчатых доспехов для рыцаря и его лошади.
Те, кто носил доспехи, осознавали их важность и ценили опыт, необходимый для их изготовления. Во время пробной примерки новых доспехов «его величество [Карл V] сказал, что они [части его доспехов] были для него дороже, чем город… и они были настолько превосходны, что… если бы он [оружейник] снял мерку тысячу раз они не могли бы подойти лучше» (Хейуорд, стр. 11).
В семнадцатом веке офицер милиции был ранен стрелой в грудь. Его единственной защитой был твердый кусок сыра под рубашкой. Почти невероятно, но стрела попала в сыр. Узнав об удаче своего подчиненного, его капитан ответил, что это «может подтвердить старую поговорку: небольшая броня пригодилась бы, если бы человек знал, где ее разместить» (Мейсон, стр. 22).
Производители доспехов были разделены на специалистов по пластинам, кольчуге и тканям (матерчатые оружейники) и жестко регулировались. Рыцарь переходного периода представлял собой некрасивую, толстую фигуру в многослойной ткани и железе, большая часть которого была покрыта тканью. Края пластин имели ребра для защиты подмышек, локтей и других уязвимых мест, в этих местах на нижнее белье надевали кольчугу.
К началу пятнадцатого века переход был завершен. Человек, которому нужны новейшие доспехи, мог иметь полную броню — часто без текстильного покрытия, с отполированными до блеска поверхностями — практически с ног до головы. Статус рыцарей видел, что их потребности в одежде все больше влияли на мужскую моду, и наоборот. Переход на все пластины постепенно привел к появлению осиной талии. Этот стройный, твердый образ все больше отражал элегантную мужскую одежду конца века, и каждый дополнял другой. Например, трубчатая защита рук требовала узких рукавов на нижнем белье, а плечи были расширены, чтобы вместить дополнительную набивку для нагрузки кирасы. Некоторые элементы доспехов крепились к акетону шнурками, называемыми точками. Они также появились на мужской одежде, чтобы прикрепить рукава и шланги. Акетон ассимилировал новые формы и носился отдельно как рыцарская одежда. Сюрко стало коротким, облегающимджупон (верхняя одежда).
Ренессанс и упадок доспехов
В период с пятнадцатого по семнадцатый века доспехи достигли своего пика и упадка. Пластинчатые доспехи оставались первостепенными, меняясь с требованиями войны, спорта и церемоний, а также с продолжающимся влиянием гражданской моды. Центры в Италии (термин «модистка» первоначально означал миланского продавца доспехов) и Германии разбогатели за счет производства и продажи доспехов. Мастера-оружейники по всей Европе изготавливали впечатляющие костюмы ручной работой специалистов, в том числе слесарей (для петель и застежек), художников (Гольбейн и Дюрер предоставили темы для украшения доспехов) и оружейников из ткани (тканевые язычки внутренних подкладок назывались пикадилами)., что вдохновило название лондонского района, где были сосредоточены производители). Тонкая, угловатая и рифленая форма немецких «готических» доспехов пятнадцатого века считается высшим моментом, когда чистая форма идеально сочеталась с функциональностью. Однако в начале шестнадцатого века в некоторых областях это уступило место округлому «максимилианскому» стилю, рифленая кираса которого имитировала шаровидный камзол, стянутый поясным ремнем. Средний вес составлял от сорока до шестидесяти хорошо распределенных, сбалансированных фунтов, при которых тренированный человек мог делать то же самое, что и в повседневной одежде, особенно садиться на лошадь без посторонней помощи. Акетоны превратились в дублеты и чулки для вооружения, изготовленные из прочного материала, набитого травой, шерстяными отходами или хлопком, особенно на несущих плечах и бедрах, с точками и подвязками для крепления компонентов. Некоторая одежда, например, килтовая «базовая» юбка придавала текстуру и цвет простому металлу. Мода снова менялась со временем, так как когда-то остроконечная пешая защита (имитировавшаяpoulaine shoes ) стали широко округленными, затем более узкими и современными. Нагрудники последовали за изменениями дублетов, в них также были добавлены протравленные кислотой декоративные полосы для имитации вышивки, а к концу века была разработана гротескно опущенная форма «горошка». Кольчуга оставалась второстепенной защитой или основной для менее богатых. Текстиль и латы, объединенные в тельняшки, использовались всеми сословиями, отличаясь только качеством материалов и отделки. Домкрат был похож, но в целом из более грубого материала, и обе защиты имитировали дуплетные линии. Носили самые разные шлемы, от типов с забралом, закрывавших голову, до шляпоподобных открытых форм. Пешие солдаты отдавали предпочтение последнему и носили доспехи военного класса, иногда немногим больше, чем шлем и нагрудник, или до половины брони до бедер.
Доспехи также были сделаны для рыцарских поединков и турниров. Эти конные соревнования, которые раньше были подготовкой к войне, в пятнадцатом веке стали чистым спортом и требовали сильно защитного снаряжения, которое могло достигать 100 фунтов. Эти костюмы подпитывают ошибочный стереотип о тяжелом, неуклюжем рыцаре, неспособном сесть верхом без посторонней помощи и беспомощном без коня.
Примерно с 1530-х годов до второй половины века доспехи в «римском» и «античном» стиле стали популярными для фестивалей и зрелищ. Другие типы церемониальных доспехов процветали, даже для детей, поскольку оружейники экспериментировали с фантастическими творениями, используя ряд драгоценных или хрупких материалов для украшения изделий богатых клиентов. Некоторые из них были настолько экстравагантны, что представляли собой трогательные образцы декоративно-прикладного искусства или металлического костюма, и были созданы ювелирами, а не оружейниками. Большая часть доспехов была в той или иной степени украшена. Использовался весь лексикон декоративно-прикладного искусства, включая золочение, эмаль, инкрустация драгоценными камнями, но чаще всего травление кислотой.
Кульминацией мастерства оружейника стал гарнитур, набор различных компонентов вместе с основными доспехами, создающий универсальный ансамбль для войны, спорта и церемоний. Хотя у каждого элемента была определенная функция, он должен был гармонировать структурно и художественно с десятками других. Такие наборы были чрезвычайно дороги и доступны только очень состоятельным людям.
Доспехи также использовались телохранителями, олицетворяющими важность покровителя, хороший вкус и художественную изысканность. Гвардейские доспехи иногда ограничивались шлемами, но украшенные бронежилеты носили такие, как папская гвардия Ватикана.
На протяжении большей части шестнадцатого века развитие огнестрельного оружия и изменение тактики боя влияли на использование доспехов. Мощные пистолеты требовали пуленепробиваемой брони, которая могла весить около восьмидесяти килограммов, но сохраняла модную актуальность своей формы. Линии некоторых элементов доспехов, таких как форма нагрудников, имели тенденцию следовать линиям мужской гражданской моды. Полная броня с головы до ног стала редкостью, защита была сосредоточена на голове и туловище. К семнадцатому веку доспехи в половину или три четверти (до колен) стали типичными для всадников, которые теперь сами носили огнестрельное оружие. Некоторые солдаты носили кожаные плащи «бафф» или стеганые ткани, и к концу века доспехи можно было редко увидеть на войне.
Просвещение в настоящее время
Хотя к восемнадцатому веку большинство солдат перестали носить доспехи, военные инженеры (саперы) носили пуленепробиваемые шлемы во время осады, а некоторые всадники носили нагрудники и шлемы для защиты от порезов мечами и огнестрельного оружия. Рыцарская защита шеи, или горжет, стала символом офицерского звания, а многие доспехи стали театральным реквизитом. Наполеоновские войны ненадолго возродили использование некоторых кавалерийских доспехов, но к середине девятнадцатого века их военное использование снова стало в основном церемониальным. Были некоторые исключения, такие как нагрудники, приобретенные в частном порядке обеими сторонами во время Гражданской войны в США (1861-1865), и грубый 100-фунтовый бронежилет австралийского преступника Неда Келли, который он носил во время перестрелки. Первая и вторая мировые войны возродили интерес к защитной броне в больших масштабах. Врачи и ученые союзников и стран Оси работали с кураторами над разработкой шлемов и средств защиты тела для наземных войск и «бронежилетов» для летных экипажей, но они использовали средства и технологии, мало чем отличавшиеся от тех, что использовались веками ранее. В разработках брони в конце Второй мировой войны и во время Корейского конфликта использовались новые пластиковые полимеры. Потребности солдат во Вьетнаме привели к улучшению брони, но она оставалась довольно тяжелой и жаркой. Изобретение кевлара в 1980-х годах дало материал, в пять раз прочнее стали. Изготовленные в виде тканеподобных листов, затем ламинированные и заключенные в текстиль, они позволили создать новую линейку высокозащитных и легких доспехов и шлемов для военных, спортсменов, правоохранительных органов и частных лиц. Однако в коммерческих и государственных лабораториях разрабатываются еще более замечательные системы.
См. также стиль милитари ; защитная одежда ; Техно-текстиль ; Военная форма .
Библиография
Блэр, Клод. Европейский доспех. Нью-Йорк: Крейн, Руссак и компания, 1972; также опубликовано в 1958 г. компанией BT Batsford, Ltd., Лондон. Остается стандартная работа.
Блэр, Клод и Леонид Тарасюк, ред. Полная энциклопедия оружия и оружия. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1982. Лучший однотомный источник информации по целому ряду терминов, связанных с оружием и доспехами.
Дин, Башфорд. Шлемы и бронежилеты в Modern Warfare. Перепечатка издания 1920 года, включая Приложение о Второй мировой войне. Tuckahoe, NY: Carl J. Pugliese, 1977. Увлекательное исследование разработки и использования средств индивидуальной защиты в обеих мировых войнах.
Эдж, Дэвид и Джон Пэддок. Оружие и доспехи средневекового рыцаря . Гринвич, штат Коннектикут: Crescent Books, 1988. Хорошо иллюстрировано и доступно для широкой аудитории.
Ффолкес, Чарльз. Оружейник и его ремесло. Доступно несколько изданий, последнее из которых выпущено Dover Publications. Несколько устарела, но остается важной работой по теме.
Хейворд, Дж. Ф. «Филиппо Орсони, дизайнер, и Каремоло Модроне, оружейник из Мантуи». Waffen und Kostümkunde , 3-я серия , 24, № 1 (1982): 11.
Мейсон, Джон. Краткая история войны пекотов . Бостон, 1736 год.
Пфаффенбихлер, Матиас. Оружейники. Торонто: University of Toronto Press, 1992. Отлично иллюстрированный ресурс.
Пирр, Стюарт В. и Хосе-А. Годой. Героические доспехи итальянского Возрождения. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1998. Красиво иллюстрированное, главное исследование парадных доспехов итальянского Возрождения.
Робинсон, Х. Рассел. Доспехи Императорского Рима. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1975. Отлично и доступно для обычного читателя.
Снодграсс, А. М. Оружие и доспехи греков. Итака, штат Нью-Йорк: издательство Корнельского университета, 1967. Научно и тщательно.