Жанна Ланвин (1867-1946) родилась в Париже, Франция, и провела большую часть своей юности в качестве швеи и ученицы модного дома. В 1883 году ее наняли отделывать шляпы в мастерской мадам Феликс на улице Фобур-Сент-Оноре, 15. Ланвен открыла свою собственную шляпную мастерскую в возрасте восемнадцати лет в 1885 году. Имея всего сорок франков наличными и триста франков в кредит, мадам Ланвен открыла свой модный дом в скромной квартире на улице Буасси-д’Англа, 16, в 1889 году.
Ланвен вышла замуж за итальянского аристократа Эмилио ди Пьетро в 1895 году. Хотя их брак был недолгим и закончился в 1903 году, в результате союза родился единственный ребенок, Маргарита Мари-Бланш, родившаяся в 1897 году. Этот ребенок вдохновил и поддержал одну из величайших дизайнерских карьер. двадцатого века. В 1907 году Ланвин вышла замуж за Ксавье Меле, журналиста. Дочь Ланвена вышла замуж во второй раз в 1925 году; ее мужем был граф Жан де Полиньяк, а она стала известна как Мари-Бланш, графиня де Полиньяк.
История Дома Lanvin
В 1908 году Ланвин открыла отдел детской одежды в дамском магазине, вдохновившись гардеробом, созданным для ее собственной дочери, а всего через год она открыла также отделы для женщин и девочек. Став полноправным кутюрье , она присоединилась к Syndicat de la Couture, руководящему органу индустрии высокой моды. Ее первые модели платьев следовали линиям платья-рубашки, длинного, тонкого, с завышенной талией, которое обеспечивало легкость движений. К 1910 году, всего через два года после открытия детского отдела, ее модели появились во французском модном журнале Les Modes .
К 1925 году в двадцати трех ателье, работающих под маркой Lanvin, работало до восьмисот человек. В том же году были открыты филиалы Lanvin в Каннах и Ле-Туке. С годами дом продолжал расти, и несколько других бутиков открылись за границей: только в 1927 году были открыты дополнительные магазины в Довиле, Биаррице, Барселоне и Буэнос-Айресе. Lanvin создал отделы мужской одежды, меха и нижнего белья в 1926 году, а затем запустил несколько успешных линий ароматов, в том числе Arpège (1927), Scandal (1933) и Rumeur (1934).
Когда Жанна Лавин умерла в 1946 году, ее дочь Мари-Бланш стала председателем и управляющим директором Lanvin и Lanvin parfums; она оставалась у руля бизнеса до своей смерти в 1958 году.
В 1950 году Мари-Бланш пригласила Антонио Кановаса дель Кастильо для разработки коллекции от-кутюр. Эта должность перешла к Жюлю-Франсуа Краэ в 1963 году; Мэрил Ланвен, жене племянника Жанны Ланвен, в 1985 году; и, наконец, Клоду Монтане в 1990 году. Он представил пять коллекций от-кутюр, две из которых получили премию «Золотой наперсток» от Chambre Syndicale de la haute couture parisienne. К 1993 году Дом Lanvin отказался от высокой моды, чтобы сосредоточиться на своем имидже дома предметов роскоши.
Дизайнерская карьера мадам Ланвин пережила шестьдесят один успешный и продуктивный год. Lanvin — старейший из сохранившихся домов высокой моды, непрерывно существовавший с 1909 по 1993 год. В начале 2000-х Lanvin продолжает фокусироваться на женской готовой одежде и роскошных аксессуарах. Также выпускаются коллекции для мужчин и спортивная одежда на заказ. Аромат остается частью предложений Lanvin, выпуская Oxygene в массы. L’Oreal, материнская компания, продала Lanvin неизвестному китайскому владельцу в 2001 году, который сосредоточился на поиске дизайнера, который мог бы придать современный вид исторической, устаревшей компании; среди дизайнеров, работавших в этот период, были Осимар Версал Ото и Кристин Ортис. В 2003 году Альбер Эльбаз начал разработку роскошной коллекции и добился значительных успехов в возрождении имени Lanvin.
Социальная жизнь
С единственной целью рекламы и популяризации мадам Ланвин использовала новаторскую технику одевания светских полусветов и актрис. Неформально моделируя последние творения модного дома, они вызывали большой интерес у светской общественности. Демимонды были менее респектабельной группой женщин, которые потеряли свое социальное положение — хотя они были очень социальными и чрезвычайно модными — из-за сексуальной распущенности или других этически сомнительных действий (таких как проституция). Их спутники-мужчины давали им деньги на покупку самой лучшей одежды и аксессуаров; на самом деле, полусветы были самыми модными женщинами в городе.
В отличие от своих успешных современников мадам Ланвин избегала внимания. Она избегала большого общества, предпочитая свой небольшой творческий круг художников, музыкантов, дизайнеров и писателей. В редких случаях мадам Ланвин можно было увидеть на скачках с единственной целью исследования. Ее присутствие на этих мероприятиях позволило ей увидеть, что носят женщины, что выглядит хорошо, а что нет, как движутся ткани, как выглядят силуэты, что громоздко, а что смешно. Кроме того, наблюдая за тем, во что были одеты женщины, она могла сделать вывод, что они в следующий раз захотят добавить в свой гардероб. Lanvin преуменьшала ее имидж и личность, сохраняла сдержанную фоновую позицию и редко общалась со своими клиентами. Эти привычки способствовали ее анонимности в годы после ее смерти.
Вдохновение
Оригинальность одежды Lanvin, созданной с таким мастерством, заключалась в поверхностных деталях и украшениях. Мадам Ланвен черпала вдохновение из различных предметов, чтобы воплотить их в жизнеспособный, современный и функциональный дизайн. Например, ее фирменный цвет, «голубой Lanvin», был вдохновлен итальянскими фресками пятнадцатого века Фра Анджелико. Ее желание создавать идеальные цвета для своих дизайнов побудило ее основать собственные фабрики по производству красок в Нантере в 1923 году. Этот хитрый шаг обеспечил оригинальность и эксклюзивность ее цветов, и, действительно, конкуренты, которые пытались, никогда не могли успешно их воспроизвести.
Узоры бисероплетения и вышивки на ее рисунках были вдохновлены различными экзотическими элементами и направлениями. Ланвен был заядлым путешественником и методичным коллекционером предметов из разных культур со всего мира; позже они служили личной библиотекой вдохновения.
Универсальность
Дом Lanvin был лидером моды и новатором в 1920-х годах, используя необычные техники бисероплетения; а в 1930-х годах — технически инновационная обработка поверхности, придающая неповторимость ее творениям. Универсальность способствовала долговечности модного дома, поскольку образ Lanvin четко определялся и пересматривался от сезона к сезону. Мари-Бланш была музой своей матери и привносила свой юношеский взгляд в творческие идеи дизайнера. Следовательно, Дом Lanvin навсегда сохранил свой образ молодости, женственности и красоты.
Клиентура
Женщины Lanvin обычно начинали свое сотрудничество с домом как дебютантки и сохраняли свою лояльность через свадьбы, материнство и вдовство. Молодежный силуэт robe de style , синоним Lanvin, пользовался большим успехом, поскольку предлагался в каждой коллекции. Это льстило каждой фигуре в любом возрасте на все случаи жизни. Стиль robe de style был вдохновлен модой восемнадцатого века и состоял из квазидвухмерного силуэта, созданного с помощью корзины или корзинообразной конструкции на каждом бедре. Этот силуэт добился большого успеха в 1920-х годах как альтернатива тонким цилиндрическим силуэтам, продвигаемым другими кутюрье.
Мадам Ланвин удачно сочетала романтизм и историзм самым современным образом. «Современная одежда нуждается в определенной романтике», — заметила она (« Вог» , 1 июня 1942 г., стр. 66). Молодежный удлиненный торс и романтические пышные юбки создавали большую поверхность, которая служила холстом для любого искусного сочетания бисероплетения, вышивки или аппликации.
Хотя успех обширной империи Lanvin сам по себе был значительным достижением, мадам Ланвен применила свои навыки и в других творческих областях. Объединив свои таланты с Арманом Альбером Рато, великим французским архитектором, в 1922 году она завершила несколько проектов дизайна интерьера, в том числе собственных домов, магазинов и театра Дауну. Она также открыла свой первый магазин предметов интерьера Lanvin Décoration. Кроме того, она взяла на себя огромную ответственность за организацию и проведение показов высокой моды на многих крупных мировых выставках. За эти усилия 9 января 1926 года она была назначена кавалером Почетного легиона. В 1938 году мадам Ланвен стала офицером Почетного легиона.
«Долголетие этого дома высокой моды можно объяснить неустанной силой и решимостью женщины, движимой неустанной потребностью творить, добиваться успеха и выделяться в выбранной ею области среди многих достойных, преимущественно мужчин, современников». — Дин Л. Мерсерон
Наследие Lanvin миру моды — это молодость, красота и женственность — современность, смягченная романтикой; красивые цвета в женственных силуэтах, которые размывают линии возраста. Халат де стиле был платье , которое можно носить буквально все. Ланвен был в первую очередь художником, а уже потом бизнесменом. Она руководствовалась своей художественной чувствительностью и опиралась на справедливое деловое чутье и сильную трудовую этику. Она была новатором и лидером, работая для отрасли в целом, а не только для дома Lanvin. Как человек, у которого «все было», она была образцом для подражания для женщин: она открыла собственный бизнес, вышла замуж и родила ребенка. Даже будучи матерью-одиночкой, она продолжала управлять своей империей и воспитала свою дочь, чтобы добиться вдохновляющего успеха.
См. также Цвет в одежде ; Крашение ; Мода двадцатого века .
Библиография
Барилле, Элизабет. Ланвен . Лондон: Темза и Гудзон, Inc., 1997.
Пикон, Жером. Жанна Ланвин . Париж: Фламмарион, 2002.
Виал, Франк Оливье и Франсуа Рато. Арман Альбер Рато : Барокко среди современности . Париж: Éditions de L’Amateur, 1992.