В медиаиндустрии моды, кино, телевидения и театра все большее число показов, фотосессий, кино- и театральных постановок полагаются на специальные навыки визажиста для передачи стиля и имиджа.
Современный феномен
Когда в 1915 году Морис Леви разработал первую выдвижную губную помаду, никто не мог предположить, насколько популярной станет косметика или насколько значительной будет роль визажиста в таких новых областях, как фэшн-фотография и кинопроизводство. Ведь понятия «визажист» в то время практически не существовало. Вплоть до начала двадцатого века от театральных артистов ожидалось, что они сами наносят грим, поскольку они должны были сами поставлять свои сценические костюмы. Профессиональный гример, как театральный или кинематографический художник по костюмам, явление современное.
За кулисами
На протяжении большей части двадцатого века роль визажиста оставалась в значительной степени анонимной, поскольку зрители сосредоточивались на лице модели или актера, а не на техниках макияжа, которые его украшали. Но на самом деле визажисты во многом зависят от того, как актер или модель выглядит в том или ином спектакле или постановке. Созданные образы вызывают определенную тему, и важно, чтобы макияж был правильным, иначе художественная тема будет затемнена или неточна, особенно когда задача визажиста — вызвать определенную историческую эпоху или обстановку. Хотя образ, созданный макияжем, всегда будет иметь первостепенное значение, к началу двадцать первого века опыт визажиста получил все большее культурное признание, а роль профессионального визажиста стала более заметной.
Различные методы
Пространства, где просматривается накрашенное лицо, включают театры, фильмы и фотографии; рабочее место визажиста – гримерка, съемочная площадка, фотостудия. Техники макияжа, используемые в этих помещениях, сильно отличаются от косметических, а навыки профессионального визажиста обычно приобретаются в ходе длительного обучения и практики. Тяжелая грим и шпатлевка, используемые для театрального грима, требуют особой техники для эффективного использования. Они предназначены для работы в гармонии с сильным освещением, которое визажист должен предвидеть, делая макияж при более слабом освещении. То, что может показаться преувеличенным и чрезмерным при обычном освещении, покажется естественным театральной публике, наблюдающей представление на освещенной сцене.
Индивидуальные стили
Визажисты опираются на свое обучение, технические навыки и личный опыт для разработки индивидуального стиля. Например, Серж Лютанс, много лет проработавший в японской косметической компании Shiseido, предпочитает, чтобы его считали художником, пользующимся косметикой. Его стиль был вдохновлен культурами Китая и Японии, и особенно искусственным макияжем японских гейш.. Он известен созданием эффекта овального лица гейши на моделях, которых он использует для фотосессий. Лютенс резко меняет лица своих моделей, и зачастую даже самых известных моделей невозможно узнать, когда он их загримировал. Тополино также признан новатором в области профессионального модного макияжа. С 1980-х годов его работа нарушила устоявшуюся практику модного макияжа, и он известен своей способностью каждый сезон создавать новые образы для дизайнеров. Еще одним визажистом, поднявшим престиж и известность профессии, является Сара Монзани, которая разработала образы для фильма 1996 года « Эвита»., в главной роли Мадонна. Некоторые визажисты сами по себе добились звездного статуса; некоторые, такие как Лаура Мерсье, опираясь на свой художественный успех, стали предпринимателями в косметическом бизнесе. Эти успехи помогли создать здоровую репутацию профессионального и креативного визажиста в целом.
Макияж в индустрии моды
Визажисты в индустрии моды использовали условности и приемы, взятые из театра и кино, чтобы расширить свой индивидуальный стиль. В результате произошли изменения в моде, на подиумах, в редакционном содержании журналов и в рекламе. Протезы и изделия со спецэффектами используются для украшения лица и тела. Перья и кристаллы используются, чтобы трансформировать тело из его человеческой формы и воссоздать его в пропорциях статуи или животного. Визажисты создают призрачные или омерзительные образы, которые отсылают к жанру фильмов ужасов, а фильм нуар является богатым источником, используемым для создания роковых женщин, которые часто можно увидеть на страницах ежемесячных журналов мод.
Современные инновации
Сегодня визажист не связан традиционными материалами, стилями и условностями, но может использовать широкий спектр техник для создания инновационных эффектов. В то время как новые материалы и техники расширяют спектр возможностей, доступных визажисту, успех исполняемых ролей в театре, кино и моде по-прежнему будет во многом зависеть от мастерства и художественного видения гримеров.
См. также Незападная косметика ; западная косметика ; Театральный грим .
Библиография
Аукойн, Кевин. Создание лиц . Нью-Йорк: Литтл, Браун, 1999.
Деламар, Пенни. Полный визажист: работа в кино, на телевидении и в театре . 2-е издание. Эванстон, Иллинойс: Издательство Северо-Западного университета, 2002.
Кехо, Винсент. Техника профессионального визажиста . Нью-Йорк: Фокал Пресс, 1995.