Голландская поговорка Doe normal, dan ben je al gek genoeg (буквально «Просто будь нормальным, тогда ты достаточно сумасшедший») проливает свет на работу команды дизайнеров Viktor & Rolf. Виктор Хорстинг (1969 г.р.) и Рольф Снорен (1969 г.р.) познакомились, когда они были студентами Арнемской академии художеств в Нидерландах, в 1988 году. пригородные города на юге Голландии. «Нам не к чему было относиться, мы никогда не видели гламура, кроме модных журналов, и очень хотели убежать в эти миры грез», — сказал однажды Хорстинг в интервью. Раздвигая границы того, что определяет моду, Виктор и
Виктор и Рольф охарактеризованы в книге Стивена Гана Visionaire 2000 (1997) как «самые большие поклонники моды и ее самые жесткие критики». В то время как их работы прославляют тонкое мастерство пошива и постоянно отсылают к классическим силуэтам легендарных кутюрье Кристобаля Баленсиаги, Коко Шанель, Кристиана Диора и Ива Сен-Лорана, они также критикуют индустрию моды двадцатого и двадцать первого веков, преодолевая стереотипы моды и раскрывать ее уязвимые места для зрителей на подиумах.
Ранние эксперименты
Первая коллекция Виктора и Рольфа получила главный приз на Европейском салоне молодых стилистов (1993), фестивале моды в городе Йер на юге Франции. Когда деконструкция была в тренде, Виктор и Рольф реконструировали, сложив слои мужских рубашек на пуговицах в бальные платья. В следующем году они подвесили к потолку роскошные золотые одежды, украшенные огромными лентами и чрезмерными украшениями, в своей инсталляции L’Apparence du vide (1994) в Galerie Patricia Dorfman в Париже, целью которой было подвергнуть критике ауру и ажиотаж вокруг моды. В другом эксперименте стильный маркетинг для Viktor & Rolf, le parfum(1996) критикует поверхностную, банальную красоту рекламы ароматов. Аккуратно упакованные флаконы для духов, выпущенные ограниченным тиражом (2500 экземпляров), были специально разработаны таким образом, чтобы их нельзя было открыть. Флаконы были распроданы в парижском бутике Colette. В « Запуске» (1996), представленном в галерее Torch в Амстердаме, мечта Виктора и Рольфа о мире моды была реализована в небольшом масштабе. Они объяснили, что с помощью подиума размером с куклу, эскиза и драпировки, а также установки для фотосессии «мы создали конечные цели, которых хотели достичь в моде (но чувствовали себя не в состоянии). Эти миниатюры представляли некоторые из самых символичных ситуаций в мире моды. мода, которую мы хотели воплотить в жизнь» (личное интервью, 23 декабря 1999 г.).
Вскоре их мечта осуществилась в виде коллекции от-кутюр.
Коллекции Высокой Моды
Виктор и Рольф привнесли интеллектуальный подход в процесс моды через искусство. Они занимались высокой модой, потому что считали ее «самым возвышенным» аспектом моды. При поддержке правительства Нидерландов и Музея Гронингера, Нидерланды, в качестве своего единственного клиента, Viktor & Rolf смогли творчески развиваться без необходимости поддерживать прибыльность, с которой сталкивается большинство молодых дизайнеров. В своей второй весенне-летней коллекции 1998 года в галерее Thaddeus Ropac в Париже Виктор и Рольф создали свой фирменный «силуэт атомной бомбы» — преувеличенный сверху и облегающий снизу. Одежда была посвящена тысячелетию (подходила либо для самого большого праздника в истории, либо для апокалиптического разрушения) и была деформирована шелковыми воздушными шарами, лентами и другими яркими праздничными элементами. Марка Viktor & Rolf была признана Федерацией моды, зонтичной организацией, которая курирует парижские дома высокой моды и их мероприятия. Это престижное приглашение для включения было получено, несмотря на то, что Виктор и Рольф не соответствовали правилам и рекомендациям организации. Виктор и Рольф представили всю свою коллекцию осень-зима 1999-2000 на плечах одной модели, Мэгги Райзер. Пока она стояла на вращающейся платформе, Виктор и Рольф в девять последовательных этапов в стиле русской куклы надели тщательно скроенные джутовые платья, украшенные кристаллами Сваровски. С помощью этого механизма они пытались продемонстрировать свое отношение к высокой моде как к драгоценной и недосягаемой драгоценности. зонтичная организация, которая наблюдает за парижскими домами высокой моды и их мероприятиями. Это престижное приглашение для включения было получено, несмотря на то, что Виктор и Рольф не соответствовали правилам и рекомендациям организации. Виктор и Рольф представили всю свою коллекцию осень-зима 1999-2000 на плечах одной модели, Мэгги Райзер. Пока она стояла на вращающейся платформе, Виктор и Рольф в девять последовательных этапов в стиле русской куклы надели тщательно скроенные джутовые платья, украшенные кристаллами Сваровски. С помощью этого механизма они пытались продемонстрировать свое отношение к высокой моде как к драгоценной и недосягаемой драгоценности. зонтичная организация, которая наблюдает за парижскими домами высокой моды и их мероприятиями. Это престижное приглашение для включения было получено, несмотря на то, что Виктор и Рольф не соответствовали правилам и рекомендациям организации. Виктор и Рольф представили всю свою коллекцию осень-зима 1999-2000 на плечах одной модели, Мэгги Райзер. Пока она стояла на вращающейся платформе, Виктор и Рольф в девять последовательных этапов в стиле русской куклы надели тщательно скроенные джутовые платья, украшенные кристаллами Сваровски. С помощью этого механизма они пытались продемонстрировать свое отношение к высокой моде как к драгоценной и недосягаемой драгоценности. Рольф представил всю свою коллекцию осень-зима 1999-2000 годов на плечах одной модели, Мэгги Райзер. Пока она стояла на вращающейся платформе, Виктор и Рольф в девять последовательных этапов в стиле русской куклы надели тщательно скроенные джутовые платья, украшенные кристаллами Сваровски. С помощью этого механизма они пытались продемонстрировать свое отношение к высокой моде как к драгоценной и недосягаемой драгоценности. Рольф представил всю свою коллекцию осень-зима 1999-2000 годов на плечах одной модели, Мэгги Райзер. Пока она стояла на вращающейся платформе, Виктор и Рольф в девять последовательных этапов в стиле русской куклы надели тщательно скроенные джутовые платья, украшенные кристаллами Сваровски. С помощью этого механизма они пытались продемонстрировать свое отношение к высокой моде как к драгоценной и недосягаемой драгоценности.
Виктор и Рольф в двадцать первом веке
Привлекательность модных СМИ к их преувеличенным силуэтам и примечательным выступлениям на подиумах всегда играла неотъемлемую роль в формировании идентичности бренда Viktor & Rolf. Без рекламных кампаний, без самостоятельных бутиков и без одежды массового производства для продажи их ранние отношения с публикой во многом зависели от щедрого освещения в прессе, которое они получали каждый сезон. (Тесное сотрудничество с командами фотографов Инес ван Ламсвирде и Винуд Матадин, а также с Анушкой Бломмерс и Нильсом Шуммом также способствовало дальнейшему развитию их видения.) свою линию готовой одежды. Их первая коллекция была продана сразу в шестидесяти магазинах по всему миру во время ее запуска в феврале 2000 года.
Виктор Хорстинг и Рольф Снорен понимают, что общественный имидж модного дизайнера почти так же важен, как и создаваемая им одежда. Часто называемые «Гилбертом и Джорджем моды», эти двое представляют собой зеркальные отражения друг друга: одинаковые очки в темной оправе, коротко подстриженные темные волосы и серьезное поведение, несмотря на юмор в их шоу. Они исполнили чечетку в смокингах, цилиндрах и тростях под песни «Putting on the Ritz» и «Singin ‘in the Rain» для своей весенне-летней коллекции 2001 года. Кроме того, они использовали себя в качестве моделей для запуска своей коллекции мужской одежды осень-зима 2003-2004 гг., Monsieur, поскольку они синхронизировали изменения в образах, изображающих клише традиционной мужской одежды.
Виктор и Рольф продолжают раздвигать границы моды в области готовой одежды, используя подиум как сцену для перформанса. Модели были отброшены как ходячие тени, например, в их коллекции «Черная дыра» (осень/зима 2001-2002), когда они были покрыты с ног до головы черными силуэтами и черным макияжем. Два года спустя (осень/зима 2003-2004) их модели появились как светлокожие рыжеволосые клоны актрисы Тильды Суинтон.
Своими показами Виктор и Рольф пытаются вернуть фантазию, красоту и волшебство в моду, прокладывая путь зрителю, чтобы войти в свою мечту. «Для нас, — объясняет Рольф Снорен, — это всегда стремление убежать от реальности, поэтому в этом смысле одежда должна в первую очередь демонстрировать красоту. Красоту и надежду. Потому что цинизм, знаете ли, убивает все».
См. также Модельер; Показы мод .
Библиография
Алонсо, Роман и Лиза Эйснер. «Двойной голландский». New York Times (8 декабря 2002 г.): 109. Это подробное интервью раскрывает личности и фантастические миры Хорстинга и Снурена.
Хорстинг, Виктор и Артимо. Виктор и Рольф. Бреда, Нидерланды: Artimo Foundation, 1999. Эта книга художника охватывает ранние работы Виктора и Рольфа 1993–1999 годов.
Лоуторп, Ребекка. «Гилберт и Джордж моды». The Independent в воскресенье (30 сентября 2001 г.): 35–38.
Мартин, Ричард. «Примечание: искусство и мода, Виктор и Рольф». Теория моды: Журнал одежды, тела и культуры 3 (1999). Мартин анализирует ранние работы Виктора и Рольфа и подчеркивает их важность в пересечении границ между модой и искусством.
Спиндлер, Эми. Книга высокой моды Виктора и Рольфа. Гронинген, Нидерланды: Музей Гронингера, 2001. Ретроспективный каталог выставки, в котором представлены коллекции высокой моды в музее Гронингера.