Имена, данные тканям, различаются в зависимости от того, кто их называет. Достаточно пройтись по музейной коллекции и прочитать этикетки, чтобы обнаружить, что даже внутри одного и того же учреждения часто нет единого мнения о том, как классифицировать ткань. В разное время лампы, подгузник и ткань использовались для описания одного и того же типа ткани. В зависимости от того, когда или кто внес произведение в коллекцию, этикетка будет отражать терминологию того периода. Это может сбивать с толку, когда вы стоите рядом с двумя тканями, которые кажутся похожими, но имеют разные этикетки (например, лампас для одного и подгузник для другого).
В другом текстильном кругу можно услышать, как современные ручные ткачи говорят о ткачестве с использованием техники Тео Мурмана. Слушатель не будет знать, как могут не знать и сами ткачи, что эта структура идентична лампе, пеленке и ткани. У Тео Мурман хватило ума заявить, что она подозревала, что ее техника использовалась где-то еще, но поскольку она не знала, где и когда, для нее вполне разумно было назвать ее своей собственной техникой. Иногда в журналах для рукодельниц встречаются весьма образные названия видов переплетений, придуманные авторами, исходя лишь из собственного смысла маркировки.
Путаница возрастает, когда вы смотрите на журналы и статьи о рынке моды или дизайна интерьера, где названия часто создаются для маркетинговых стратегий, а не для разъяснения терминов. Маркетологи часто хотят скрыть факты, делая что-то очень обыденное экзотическим. Гораздо интереснее называть ткань микрофиброй, чем напоминать публике о негативных коннотациях полиэстера, хотя на самом деле это одно и то же.
Поэтому важно понимать, что разные группы в мире текстиля будут использовать разные этикетки для ткани. Даже когда используется одно и то же слово, оно может иметь разное значение в зависимости от точки зрения и образования говорящего. Дизайнер интерьера может говорить с другим дизайнером, используя слово «гобелен» для описания настенного ковра, и они понимают, что обсуждают живописный текстиль, не обязательно ссылаясь на то, как была сделана работа. Однако ткач, который мыслит с точки зрения структуры переплетения для классификации, подслушивая их разговор, может возразить против этого использования, если только обсуждаемая работа не была конкретно простым переплетением с утком, использующим прерывистые утки для создания изобразительные элементы. Таким образом,
Кодификация типов переплетения
Возможно, историки текстиля, археологи и кураторы являются наиболее строгой группой, пытающейся систематизировать и уточнить маркировку типов переплетения. В конце концов, их потребность в четком общении имеет решающее значение; их исследования используются другими и, возможно, стимулируют дальнейшие исследования. Таким образом, исследователи текстиля положили начало международному движению за стандартизацию терминологии путем создания в 1954 году Международного центра изучения древнего текстиля (CIETA). современный экспонат исторического текстиля, большая часть классификации будет пытаться следовать соглашениям CIETA.
Еще одним влиятельным исследованием по классификации текстиля является книга Ирэн Эмери « Первичные структуры тканей» , впервые опубликованная в 1966 году. Хотя она охватывает не только ткань, большая часть книги сосредоточена на структурной классификации переплетений (а не на процессе изготовления). Ткачество относится к конструкциям с использованием двух и более элементов, состоящих из переплетения вертикальных (основных) и горизонтальных (уточных) элементов. Кратким языком, проясненным с помощью увеличенных фотографий структур, Эмери подробно описывает полотняное переплетение, поплавковое переплетение, сложное переплетение, структуры с перекрестной основой (марля), скручивание и уток.
Поскольку Эмери ограничивает свое обсуждение структурой, она не включает названия тканей, которые могут учитывать другие характеристики, такие как волокно, цвет, отделка и текстура. Однако этот тип классификации имеет решающее значение для мира дизайна одежды и дизайна интерьера. Таким образом, тафта, поплин, репсовая ткань, марля, оттоманка и сукно — это лишь некоторые из разновидностей ткани, имеющей одинаковую структуру переплетения (полотняное переплетение), но каждая из них вызывает у дизайнера, использующего эти названия, особую ткань со специфическими характеристиками. Марля очень открытая и мягкая (более открытая, чем марля) и представляет собой сбалансированное полотняное переплетение, в то время как сукно средней плотности с ребристым эффектом, вызванным преобладанием основы над утком. Эти названия также могут относиться к используемой конкретной пряже; Например,
Типы плетения по структуре
Термин «структура переплетения» относится конкретно к переплетению вертикальных и горизонтальных элементов в переплетении. Поскольку вертикальный элемент, основа, пересекает ткань, он ныряет над и под горизонтальным элементом, утком. И наоборот, можно говорить о пути, по которому идет уток, двигаясь над и под концами основы, когда он проходит горизонтально по ткани. Структурные диаграммы ткани могут отображать срезы ткани, изображая пути основы и утка в трехмерных диаграммах, называемых поперечными сечениями. Эти диаграммы особенно полезны, чтобы напомнить ткачу, что ткань, которую обычно представляют как плоскую, податливую плоскость, на самом деле представляет собой трехмерную форму. Однако чаще схема структуры переплетения представляется в виде двухцветной сетки. В сочетании с другой информацией, необходимой для воссоздания ткани,
Тремя наиболее известными категориями структуры переплетения, использующими одну систему основы и одну систему утка, являются простое саржевое переплетение и атласное переплетение. Каждый из них имеет особый тип переплетения, который отличает его от других. Путь основы в полотняном переплетении всегда проходит над одним утком, под одним утком. Ход основной нити в сарже может варьироваться (например, саржа 2,2 проходит над двумя утками и под двумя утками, а саржа 5,3 проходит над пятью утками и под тремя), но всегда имеет смежные нити основы в правом или левом направлении, подъем и выполнение той же последовательности сверху и снизу. Это вызывает отчетливые диагональные линии на ткани. Однако у атласных структур никогда не бывает смежных концов (основы), которые проходят под одним и тем же утком, и их поверхность имеет гладкую, непрерывную поверхность.
Эти три типа переплетения использовались на протяжении всей истории текстиля во всех частях мира. Будь то ткацкие станки с задним ремешком, ткацкие станки или напольные ткацкие станки, в большинстве созданных тканей использовалась одна из этих трех структур. Конечно, осадка основы (плотность основы), тип используемой пряжи, цвет основных и уточных нитей, а также текстура пряжи будут влиять на внешний вид ткани и, следовательно, на классификацию тканей. по имени.
Структура переплетения может выглядеть по-разному в ткани
Поскольку все структуры переплетения могут быть изменены по внешнему виду за счет изменения сетки, размера пряжи или цвета, использование структуры переплетения в качестве классификации типа переплетения рассказывает только часть истории.
который сочетает в себе информацию, которую дают последовательность связывания и перематывания для ткацкого станка с валом.) Диаграммы также могут включать последовательность цветов, используемую как для основы, так и для утка; обозначения разных размеров используемой пряжи; и обозначения для инструкций по вдавливанию (как нити слипаются в тростнике). «
Типы составного переплетения
Переплетения также можно классифицировать с точки зрения процессов окрашивания тканей основы, таким образом икат, или окрашенных тканей основы. Или их можно классифицировать по процессам отделки, таким как валяние, валяние или усадка; штампом, надрезом или водяным знаком. Какой бы ни была классификация, если внимательно присмотреться, можно найти другое название для одного и того же типа переплетения в какой-то момент на протяжении долгой и разнообразной истории текстиля.
См. также полиэстер ; Гобелен; полотняное плетение ; Саржевое переплетение .
Библиография
Бернхэм, Дороти К. Деформация и уток. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1980.
Эмери, Ирэн. Первичные структуры тканей. Вашингтон, округ Колумбия: Текстильный музей, 1966.
Коллиер, Билли Дж. и Филлис Г. Тортора. Понимание текстиля. Река Аппер-Сэдл, Нью-Джерси: Prentice Hall, 2001.
Гросицки, Текстильный дизайн и цвет З. Уотсона. Лондон: Ньюнес-Баттервортс, 1975.
-. Усовершенствованный текстильный дизайн Уотсона. Лондон: Ньюнес-Баттервортс, 1989.
Кадольф, Сара Дж. и Анна Л. Лэнгфорд Текстиль. Река Аппер-Сэдл, Нью-Джерси: Prentice Hall, 2002.
Мурман, Тео. Ткачество как вид искусства. Западный Честер, Пенсильвания: Schiffer Publishing Ltd., 1975.
Ольснер, Г. Германн. Справочник по плетению . Переведено и отредактировано Сэмюэлем С. Дейлом. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1952. Оригинальное издание было опубликовано в 1915 году.
Ван дер Хугт, Мадлен. Полная книга черчения для ручных ткачей. Купевиль, Вашингтон: Shuttle Craft Books, 1993.