Игра в теннис или Jeu de Paume возникла во Франции в тринадцатом веке. В него играли на крытом корте, и он стал известен как Real Tennis в Великобритании, Court Tennis в США и Royal Tennis в Австралии. Дворяне, игравшие в эту игру, не носили специальной одежды, хотя король Генрих VIII, который был заядлым игроком, предпочитал играть в льняной рубахе и бриджах. К семнадцатому веку упоминается игрок, «одетый во все белое» (Каннингтон и Мэнсфилд, стр. 86), первое упоминание о том, что должно было стать стандартным цветом для более новой игры в длинный, открытый или лаун-теннис, который разыгрывался снаружи.
Теннис на лужайке
В восемнадцатом веке в популярности игры наступило затишье, но к 1860-м годам большой теннис прочно утвердился в качестве любимого вида спорта, особенно в Великобритании. В 1877 году Всеанглийский клуб крокета и тенниса на лужайке (AECLTC), руководящий орган Уимблдонского чемпионата, учредил первый матч чемпионата — одиночное соревнование джентльменов. Формальных дресс-кодов не было. Вместо этого AECLTC полагался на неписаные правила приличия среднего класса. Мужчины традиционно носили белые фланелевые рубашки с белыми хлопчатобумажными рубашками с длинными рукавами. Однако для женщин из-за моды того времени было трудно найти практичную альтернативу ограничивающей одежде того времени. «Теннисные туфли для лужайки, черные с подошвой из индийской резины» (Каннингтон и Мэнсфилд, стр. 88) были полезны, но длинные узкие юбки со шлейфом,
Шорты и юбки
К началу ХХ века женщины все еще играли в корсетах с рубашками, застегнутыми до шеи, и длинными юбками до щиколотки. Приезд на Уимблдон в 1919 году Сюзанны Ленглен из Франции навсегда изменил то, как женщины одевались на теннисном корте. Ленглен была одета в свободное белое хлопчатобумажное платье до икр с короткими рукавами, белые чулки и гибкую льняную шляпу, которую она позже заменила своей фирменной бандо. Этот стиль одежды, часто сделанный из белого хлопкового пике, но иногда и из шелка, оказал влияние не только на серьезных теннисистов, но и на молодых девушек по всей Великобритании. Однако по мере того, как в 1930-х годах длина повседневных платьев становилась длиннее, разделенная юбка, а затем и шорты стали нормой для женщин-игроков по всему западному миру, уступив место американским игрокам. К 1930-м годам мужчины также носили шорты и рубашки с короткими рукавами в США и Франции. Чемпион Франции Рене Лакост разработал первую рубашку «поло» в 1925 году со своей фирменной эмблемой «крокодил», выбранной за его упорство в игре. В течение года аналогичные версии были доступны в Лондоне, сделанные Izod’s из лондонского Вест-Энда, которые утверждали, что они были разработаны на основе рубашек для гольфа. Британские мужчины не хотели носить шорты для соревнований по теннису до 1945 года. «Банни» Остин был единственным мужчиной, который носил шорты на Центральном корте Уимблдона в 1930-х годах. Хотя белый всегда был предпочтительным цветом, на Уимблдоне не было правил в отношении цвета до ограничения 1948 года, препятствующего более широкому использованию цветной отделки в женской одежде. К 1963 г. Единственными вещами, которые не были чисто белыми на Уимблдоне, были кардиган, пуловер или головной убор. С появлением в 1995 году спонсорских соглашений производителей спортивных товаров с лучшими игроками Уимблдон ограничил использование логотипов, так что одежда была «почти полностью белой» (Little, стр. 305). Даже за пределами Уимблдона предпочтение отдается белому цвету.
непослушные трусики
В 1949 году американка Гасси Моран вызвала бурю негодования, надев на Уимблдон трусики с явной кружевной отделкой под короткую белую теннисную юбку. Они были разработаны для «Великолепного» Гасси британским экстеннисистом, ставшим дизайнером Тедди Тинлингом, за 17 долларов из экспериментальной вискозной ткани. Тинлинг оставалась ключевым именем в дизайне женской теннисной одежды в течение следующих двадцати лет, создавая платья для большинства известных женских имен в теннисе. На протяжении 1950-х и 1960-х годов трусики с оборками были популярны среди теннисисток. Но Моран была не первой, кто блеснул трусиками на корте:
«Изящные наряды, отороченные кружевом, выглядят не совсем уместно для напряженной игры, а в наши дни, когда игра ведется очень жестко, женское нижнее белье часто не оставляет большого простора для воображения, поэтому панталоны из шелкового трикотажа кажутся вполне уместными. (Женская жизнь, 31 июля 1924 г., стр. 12)».
В 1930-х годах в суде господствовала мужская скромность, о чем свидетельствует эта цитата из New Health:
Попробуйте даже надеть «шорты» для тенниса? и каждый «благоразумный» мужчина на корте отреагирует обиженным ухмылкой. Подразумевается, что они будут выглядеть как множество забавных маленьких мальчиков. Пока что ? никому не хочется издеваться, когда одиннадцать здоровенных футболистов выбегают на поле в «шортах». (Новое здоровье, май 1930 г.)
Британский игрок и бывший чемпион Уимблдона Фред Перри разработал ведущую линию мужской спортивной одежды 1950-х годов, сосредоточив внимание на традиционных шортах и рубашках с короткими рукавами для мужчин. Новые технологии тканей, в частности дышащие ткани, постепенно произвели революцию в спортивной одежде в целом. Один из старейших, Aertex, был разработан в конце девятнадцатого века двумя британскими врачами, в основном для нижнего белья. С 1920-х годов его использовали для пошива мужских теннисных рубашек. К 1960-м годам синтетические волокна, такие как быстросохнущий полиэстер, заменили хлопок. В 1970-х годах мода на длинные волосы для мужчин означала, что многие копировали фирменную повязку на голову своего кумира Бьорна Борга, напоминающую бандо Сюзанны Ленглен. 1980-е годы были десятилетием традиционного стиля как для мужчин, так и для женщин. с облегающими короткими шортами, которые носят мужчины, и юбками с запахом, популярными среди игроков женского пола. Исключением была американская теннисистка Энн Уайт, которая в 1985 году произвела фурор на Уимблдоне, надев белый комбинезон. Это не была мода, которая прижилась. К 1990-м годам мужские теннисные шорты стали длиннее и свободнее, а рубашки — мешковатее. Однако для женщин введение лайкры в одежду для тенниса отвлекло внимание от их игровых навыков. Игроки со спонсорскими контрактами, такие как Серена Уильямс с фирмой спортивной одежды Puma и Анна Курникова с Adidas, продвигали стиль, обтягивающий тело, на световые годы от игроков в корсетах сто лет назад. Это не была мода, которая прижилась. К 1990-м годам мужские теннисные шорты стали длиннее и свободнее, а рубашки — мешковатее. Однако для женщин введение лайкры в одежду для тенниса отвлекло внимание от их игровых навыков. Игроки со спонсорскими контрактами, такие как Серена Уильямс с фирмой спортивной одежды Puma и Анна Курникова с Adidas, продвигали стиль, обтягивающий тело, на световые годы от игроков в корсетах сто лет назад. Это не была мода, которая прижилась. К 1990-м годам мужские теннисные шорты стали длиннее и свободнее, а рубашки — мешковатее. Однако для женщин введение лайкры в одежду для тенниса отвлекло внимание от их игровых навыков. Игроки со спонсорскими контрактами, такие как Серена Уильямс с фирмой спортивной одежды Puma и Анна Курникова с Adidas, продвигали стиль, обтягивающий тело, на световые годы от игроков в корсетах сто лет назад.
См. также Спортивная форма .
Библиография
Каннингтон, Филлис и Алан Мэнсфилд. Английский костюм для спорта и отдыха на природе с 16 по 19 века. Лондон: Адам и Чарльз Блэк, 1969. Увлекательно для раннего периода.
Хорвуд, Кэтрин. «Одеваться как чемпион: женская теннисная одежда в межвоенной Англии». В книге «Английскость английского платья». Под редакцией Кристофера Брюарда, Бекки Конекин и Кэролайн Кокс. Оксфорд: Берг, 2002. Основное внимание уделяется периоду до 1939 года.
-. «Кто-нибудь для тенниса?»: Мужская скромность на теннисных кортах межвоенной Британии». Костюм 38 (2004): 101-106.
Ли-Поттер, Чарли. Спортивная одежда в моде с 1910 года. Лондон: Thames and Hudson, Inc., 1984. Полезные иллюстрации.
Маленький, Алан. Уимблдонский сборник 1999 г. Лондон: Всеанглийский клуб лаун-тенниса и крокета, 1999 г. Подробные списки.
Шрайер, Барбара А. «Спортивная одежда». В « Мужчинах и женщинах: одевание роли». Под редакцией Клаудии Браш Кидвелл и Валери Стил. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1989. Раздел о теннисе, стр. 112-116.