«Супермодель» стоит в одном ряду с «гениальностью» и «оригинальностью» как один из самых часто употребляемых терминов в модном лексиконе. В самом деле, ею настолько злоупотребили, что к концу 1990-х годов, когда феномен супермоделей (олицетворяемый огромными манекенами, такими как Синди Кроуфорд, Клаудия Шиффер, Наоми Кэмпбелл и Кристи Терлингтон) уже давно достиг своего пика и прошел, слово потеряло почти все значение, превратившись в общее описательное слово из колонки сплетен, беспорядочно прикрепляемое почти к любой модной модели с публичным профилем или, в некоторых случаях, просто желающим иметь публичный профиль.
Раннее использование термина
Хотя многие утверждали, что придумали этот термин, особенно модель 1970-х годов Дженис Дикинсон, первое зарегистрированное использование этого слова было в книге 1948 года « Итак, вы хотите стать моделью!» Мелким модельным агентом по имени Клайд Мэтью Десснер. Более широко оно вошло в обиход в 1981 году, когда нью-йоркский журнал опубликовал книгу «Избалованные супермодели», в которой Энтони Хейден-Гест, проницательный британский журналист, описал бесчисленное множество проступков высокооплачиваемых моделей и фотографов в затуманенном кокаином мире почты. -Студия-54 Нью-Йорк.
В чистом виде супермодели существовали задолго до этого — по крайней мере, если супермодели определяются, как и должно быть, как манекенщицы, чья слава и деятельность простираются за пределы пузырчатого мира моды.
Анита Колби
Супермодели не просто выглядят соответствующе — они должны жить этим. Самой ранней из них, вероятно, была Анита Колби, которая начала свою карьеру в 1930-х годах в качестве модели в агентстве Conover в Нью-Йорке, но вскоре ее переманили в Голливуд, где в 1944 году она служила главарем банды моделей, снимавшихся вместе. с Ритой Хейворт в высокобюджетном фильме « Девушка с обложки». Успех Колби в популяризации фильма — она подготовила в среднем три статьи для обложки журнала на одну девушку с обложки — принес ей работу консультанта по имиджу у великого продюсера Дэвида О. Селзника, появление на обложке журнала Time , постоянное место в Today Show (где сценарии писала юная Барбара Уолтерс) и предложения руки и сердца от Кларка Гейбла и Джеймса Стюарта.
сестры супермодели
В 1940-х и 1950-х годах доминировали сестры-супермодели Дориан Ли и Сьюзи Паркер. Ли, старшая сестра, жила на широкую ногу; у нее были романы с Гарри Белафонте, Ирвингом Пенном и маркизом де Портаго, а также двухдневный брак с барабанщиком Бадди Ричем; она основала два модельных агентства и дала Марте Стюарт свою первую работу, когда она владела ресторанным бизнесом. Сестра Сьюзи Паркер, наиболее известная как муза фотографа Ричарда Аведона, также была главной фигурой в колонке светской хроники и голливудской звездой до того, как стала домохозяйкой в качестве жены актера Брэдфорда Диллмана.
Восстание британцев
Следующее поколение супермоделей возглавили британки Джин Шримптон и Твигги. Шримптону посчастливилось познакомиться с Дэвидом Бэйли, лучшим из группы британских фотографов, задающих моду, известных как «Ужасное трио», как раз в начале 1960-х. Это была восемнадцатилетняя выпускница модельной школы с пухлыми губами и глазами-блюдцами; он был двадцатитрехлетним распутником из Ист-Энда. Вместе они запустили Youthquake, прежде чем он женился на актрисе Катрин Денев, а она закрутила роман с актером Теренсом Стэмпом и появилась на обложке Newsweek.
Год спустя Креветка была заменена Твигом, а точнее Лесли Хорнби, он же Твигги, который катапультировался к всемирной известности (и еще одной обложке Newsweek ) с помощью парикмахера Видала Сассуна, назвавшегося Джастином де Вильневом. Твигги была первой моделью, получившей известность за пределами моды, прежде чем прыгнуть в кино. Но она также была кометой — к 1968 году она сгорела. В 1971 году она вернулась как актриса, но, несмотря на некоторый успех, больше никогда не видела суперзвезды. «Раньше я была вещью, — сказала она в 1993 году. — Теперь я человек» (Гросс, стр. 183).
Стать супермоделью
К тому времени, конечно, многие другие женщины надели дождевики супермоделей только для того, чтобы быть раздетыми публикой, жаждущей следующей новой… вещи. Благодаря подъему из выпуска купальников Sports Illustrated , Шерил Тигс возродила девушку с плаката и феномен супермодели, когда она перешла от моды к мирам пин-ап, а затем и к одноименному маркетологу — траектория, по которой многие хотят быть » supes» будет следовать после этого. Ее путь к славе был не единственным. Дженис Дикинсон делала это тем, что снимала одежду при каждой возможности, а Иман встречалась со светским фотографом Питером Бердом, который называл ее свеженькой из африканских зарослей, несмотря на то, что она была образованной дочерью дипломата.
Кристи Бринкли растянула свой момент на несколько десятилетий и в начале 2000-х стала звездным политическим активистом. Патти Хансен и Джерри Холл вышли замуж за Rolling Stones и стали знаменитостями благодаря сексуальным связям. Но этот путь к сохранению власти не всегда вел к одному и тому же месту назначения. После того, как Элейн Ирвин вышла замуж за рокера Джона Меллен-Кэмпа, она исчезла из поля зрения, видимо, довольствуясь тем, что была женой и матерью.
Ирвин была одной из десяти супермоделей, сфотографированных для Harper’s Bazaar Патриком Демаршелье в 1992 году, на пике популярности супермоделей. Вместе с ней на фото были Кристи Тарлингтон, Синди Кроуфорд, Наоми Кэмпбелл, Линда Евангелиста, Ясмин Гаури, Карен Малдер, Клаудия Шиффер, Ники Тейлор и Татьяна Патиц. Наряду с Хеленой Кристенсен, Стефани Сеймур, а позже и Кейт Мосс, эта дюжина пекарей сформировала ядро настоящего Корпуса супермоделей, которому помогали и подстрекали заботящиеся об имидже дизайнеры, такие как Карл Лагерфельд, Кельвин Кляйн и Джанни Версаче, фотографы, такие как Патрик Демаршелье, Питера Линдберга и Стивена Майзеля, а также парижского модельного агента Джеральда Мари. Все их закулисные махинации помогли создать момент супермодели.
Каждый по-своему увидел окно возможностей, открывшееся в 1987 году, когда эксцессы моды предшествующих десяти лет, за которыми последовал крах фондового рынка на Уолл-стрит и всемирная рецессия, положили конец десятилетию дизайнеров. которые были выпущены вместе с джинсами Calvin Klein еще в до-супер-1970-х. Когда пуховые платья — символ тех пьянящих дней — стали популярными, воздух вышел из моды, и дизайнеры сбились с пути, как раз в тот момент, когда их, казалось, открыл массовый рынок. Супермодели использовались в качестве заполнителя, отвлечения внимания, способа сосредоточить внимание аудитории на моде, в то время как за кулисами дизайнеры суетились в поисках нового сообщения, более подходящего для их времени и их значительно расширившейся аудитории. Единственная проблема заключалась в том, что супы вскоре стали хвостом, виляющим собакой моды.
Падение популярности
Но, по правде говоря, они не могли поддерживать свой «сюзеренитет». К 1995 году публика устала от супов и была готова ко всему, ко всему, к чему угодно. Модный бизнес тоже устал от них. Они были слишком требовательны, слишком дороги (Евангелиста однажды заметила, что не встанет с постели меньше чем за 10 000 долларов; к 1995 году эта цена выросла до 25 000 долларов), слишком выставлены напоказ. Срок годности моделей обычно составляет семь лет. Супермодели были недовольны сроком годности. «Я не буду ее использовать», — сказал дизайнер Тодд Олдхэм о Кэмпбелл, в то время худшем из всех (Гросс, стр. 438).
беспризорники
В 1996 году, как раз вовремя, появилась новая модель часового механизма. Маленьких, непритязательных девушек, недавно оказавшихся в фаворе, называли беспризорницами, и они одевались в стиле с непривлекательным названием «гранж». К сожалению, хотя это и произошло с Кейт Мосс, последней из супермоделей той эпохи, публика не согласилась с остальной тенденцией, и вскоре появилось новое поколение невероятных моделей. Но мода уменьшилась — и они тоже. Эмбер Валлетта и Шалом Харлоу пытались завоевать вершину, но потерпели неудачу. Вслед за ними пришли и другие девушки (ибо так их называет бизнес, хотя они и являются его воплощением женственности), но мало супер. Если бы вы попросили мальчика, бросающего футбольный мяч в Индиане, назвать супермоделей 2003 года, он, вероятно, назвал бы Жизель Бюндхен и Хайди Клум (обе звезды рекламных кампаний Виктории).выпуск журнала Sports Illustrated о купальных костюмах как источник всех знаний о моде для американских мужчин)… и затем он делал паузу, ища другие имена, но не находя их.
Это означает, что, поскольку длинные швы следуют за короткими, вероятно, время возвращения супермодели близко.
См. также фотомоделей ; Гранж; Твигги .
Библиография
Коновер, Кэрол. Девушки с обложки: История Гарри Коновера. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл, 1978.
Гросс, Майкл. Модель: Уродливый бизнес красивых женщин. Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1995.
Ли, Дориан, с Лорой Хоуб. Девушка, у которой было все: история «Девушки огня и льда». Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, 1980.
Монкур, Сьюзан. Они до сих пор снимают моделей моего возраста. Лондон: Змеиный хвост, 1991.
Симс, Наоми. Как стать топ-моделью. Нью-Йорк: Даблдэй, 1989.