В самом широком смысле, как термин в современной моде, «стиль ампир» (иногда называемый просто «ампир» с французским произношением «ом-пир») относится к силуэту женского платья, в котором линия талии значительно приподнята над естественным уровнем. , а юбка обычно стройная и столбчатая. Имеется в виду мода Первой империи Франции, которая в политическом плане просуществовала с 1804 года, когда Наполеон Бонапарт короновал себя императором, до его окончательного поражения в битве при Ватерлоо в 1815 году. Следует отметить, что стили этого периода, если говорить конкретно к английской или американской моде или образцам, может быть назван «регентством» (имеется в виду регентство принца Уэльского, 1811-1820 гг.) или «федеральным» (имеется в виду десятилетия, следующие сразу после американской революции).
Ни один из этих терминов, границы которых определяются политическими вехами, точно не охватывает временные рамки, в которых встречается мода в стиле «ампир», которая датируется концом 1790-х годов примерно до 1820-х годов, после чего юбки расширились, а линия талии опустилась до такой степени, что больше не идентифицируется как «стиль ампир».
Талия Империи
Для стиля ампир в чистом виде характерны: колоннообразный силуэт — без сборок спереди, некоторая полнота на бедрах и концентрация сборок, выровненных по центральной панели лифа спинки шириной 3-4 дюйма; приподнятая линия талии, которая на крайний край мог быть на уровне подмышек, что зависело от новых форм корсета с небольшими ластовицами для бюста, шнуровкой под грудью и бретельками для поддержания бюста на высоком уровне; мягкие материалы, особенно импортный индийский белый муслин (самый мягкий и прозрачный из которых называемый «мулл»), часто предварительно вышитый белой хлопковой нитью, и влияние неоклассицизма в общем стиле (силуэт, имитирующий классическую скульптуру), а также в аксессуарах и отделке.
Другие аспекты стиля ампир
Неоклассические отсылки включали сандалии; шляпы, прически и головные уборы, скопированные с греческих статуй и ваз; и мотивы древней архитектуры и декоративно-прикладного искусства, такие как греческий ключ, дубовые и лавровые листья. Пик использования чисто неоклассических отсылок пришелся на период примерно с 1798 г. до 1800 г.; после этого на смену им пришли другие влияния.
Принятие этих ссылок было связано с революцией во Франции и принятием греческих и римских демократических и республиканских принципов, и, конечно, французы сознательно стремились установить эти связи как в разгар своей революции, так и при Наполеоне, который стремился связать себя великим римским императорам.
Применение этой политической ссылки к Америке более проблематично. Чрезвычайно откровенные версии этого стиля редко можно было увидеть в Америке, где глубоко укоренились консерватизм и двойственное отношение к тому, чтобы позволить Европе диктовать американскую моду. Тем не менее, американцы переняли общий вид того периода, и сохранилось множество платьев, свидетельствующих о том, что модные молодые женщины действительно носили стиль из чистого белого муслина. Более того, существует достаточно свидетельств того, что женщины любого класса, даже на границе, имели некоторый доступ к информации о текущей моде и обычно обладали, если не для повседневного использования, ее модифицированными версиями.
Истоки неоклассического влияния видны в конце восемнадцатого века. Белые льняные, а позже хлопчатобумажные платья были стандартной униформой для младенцев, малышей и молодых девушек и вошли в моду для взрослых примерно в 1780-х годах. усиленный добавлением широких поясов, верхний край которых приближался к уровню талии в следующем десятилетии. После 1795 года линия талии резко увеличилась, а окружность юбки еще больше уменьшилась, полнота больше не распределялась равномерно, а ограничивалась боками и спиной. К 1798 году модные тарелки в Англии и Франции демонстрируют цепляющийся за форму неоклассический стиль с высокой талией, а Англия немного отстает в принятии крайностей нового образа.
Талия в моде
Поскольку Англия и Франция находились в состоянии войны почти весь этот период, английские стили иногда развивались по-своему, показывая колеблющийся уровень талии (что не следует понимать буквально, поскольку одежда этого периода практически не отличается от нормы) и многочисленные декоративные детали, заимствованные из крестьянского или «дачного» стиля, исторические отсылки, особенно средневековые и «тюдоровские», а также региональные отсылки, такие как русский, польский, немецкий или испанский. Часто современные события вдохновляли моду, например, государственный визит союзников в наполеоновских войнах; военная форма также вдохновляла отделку и аксессуары в женской моде в эти годы.
Мифы
Существует несколько мифов о стилях этого периода, в том числе идея о том, что этот стиль был изобретен Жозефиной Бонапарт, чтобы скрыть свою беременность, и что модницы смачивали свои нижние юбки, чтобы добиться эффекта липкого муслина, наблюдаемого в классических статуях. Мода редко может быть приписана одному человеку (хотя сто лет назад беременность при французском дворе действительно вдохновила на изобретение стиля), и самый беглый взгляд на моды 1780-х и 1790-х годов показывает явный прогресс внутренних изменений в моде. .
Миф о влажной нижней юбке мог возникнуть из-за непонимания некоторыми ранними историками и писателями-историками некоторых комментариев к новому стилю. По сравнению с более тяжелыми тканями и стилизованными формами тела (создаваемыми плотными, коническими корсетами и обручами), которые им непосредственно предшествовали, новые прозрачные муслиновые ткани, которые носили поверх одной комбинации или даже, некоторые европейские дамы, вязаные, трубчатые чулки для тела обнажали бы контуры естественного тела в такой степени, которую не видели веками. Несколько современников и ранних историков моды писали, что женщины выглядели так, как будто они намочили юбки. Однако не существует никаких доказательств, включая резкие разоблачения непристойного нового стиля, а также радостные комментарии и карикатуры социальных сатириков, подтверждающих, что это когда-либо было сделано.
Возрождение Империи
Стиль ампир пережил многочисленные возрождения, хотя современные глаза иногда должны внимательно присматриваться к эталону, поскольку он всегда используется в тандеме с силуэтом и формой тела, модными в то время. Чайные платья 1880-х и 1890-х годов иногда называют «имперским стилем». Реформистское платье часто заимствовало высокую талию и тонкую юбку периода ампир, возможно, находя относительно простую конструкцию, заметно отличающуюся от стилей, которые оно отвергало, а высокая талия обеспечивала свободу от стягивающих корсетов той эпохи. Примерно к 1908 году платья в стиле «ампир» составляли большой сегмент модных предложений. В 1930-е годы произошло еще одно незначительное возрождение, как и в 1970-е годы. Выпуск в конце 1990-х нескольких фильмов и телеадаптаций романов Джейн Остин, действие которых происходит в период Империи, вдохновил на новое возрождение.
См. также реформу одежды ; платье для беременных; Чайное платье .
Библиография
Эшлфорд, Джейн. Искусство одеваться : одежда и общество 1500-1914 гг. Великобритания: Национальный фонд. Распространяется в США Гарри Н. Абрамсом, Нью-Йорк, 1996 г.
Бурхис, Кейт, изд. Эпоха Наполеона: костюм от революции до империи, 1789-1815 гг. Нью-Йорк: Метрополитен-музей и Гарри Н. Абрамс, 1989.
Каннингтон, К. Уиллет. Английская женская одежда в девятнадцатом веке. Лондон: Faber and Faber, Ltd., 1937. Переиздание, Нью-Йорк: Dover Publications, 1990.
Рибейеро, Эйлин. Мода во Французской революции. Нью-Йорк: Холмс и Мейер, 1988.
-. Искусство одеваться: мода в Англии и Франции 1750-1820 гг. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1995.