Индивидуальный костюм — это женский предмет одежды, состоящий из жакета и юбки, чаще всего из одной ткани. Это название предмета одежды появилось в модной прессе примерно в 1885 году. Своим названием оно обязано особому способу изготовления. Созданный для женщин портными, которые специализировались на пошиве мужской одежды, он приобрел известность в то время, когда нормой было различать мужскую и женскую одежду с помощью очень специфических технологий, форм, тканей, цветов и дизайнов. Мода распространилась практически повсюду в Европе и США благодаря славе английской компании Redfern, стиль которой популяризировали известные женщины, в частности королева Виктория. Этому успеху способствовал парижский филиал компании, основанный на улице Риволи в конце девятнадцатого века.
Появление этой практичной и функциональной одежды в бывшем неудобном и показном женском гардеробе свидетельствует об изменении взглядов западного общества в конце девятнадцатого века. Женщины в поисках новой одежды, лучше приспособленной к образу жизни, связанному с промышленной революцией и ее социальными преобразованиями, нашли идеальную одежду в сшитом на заказ костюме. Поскольку костюм соответствовал требованиям таких новых форм поведения, как спорт и путешествия, а также прогрессу в области гигиены, женщины из высшего сословия сыграли роль в его принятии населением в целом. Подтверждение костюма городским средним классом — в первую очередь его эмансипированными женщинами, сделавшими профессиональную карьеру, — было основной силой, стоящей за его принятием.
Однако сшитый на заказ костюм имел настоящую генеалогию и не был создан ex nihilo. В частности, женские костюмы для верховой езды вошли в моду в аристократических кругах в конце семнадцатого века. Костюм английских амазонок, состоящий из приталенного пальто и короткой юбки, популярный в конце восемнадцатого века, уже был близок по стилю к тому, что впоследствии стало сшитым на заказ костюмом. Хотя платья составляли основную часть женского гардероба, жакеты и юбки, часто сочетавшиеся друг с другом, носили с конца шестнадцатого века городской рабочий класс.
Эта мода распространилась в кругах Просвещения, занимавшихся эгалитаризмом в одежде. Многие детали, заимствованные из мужской одежды — пуговицы, карманы, цвета, ткани, а иногда даже брюки — шли вместе с жакетами и утверждали равенство между полами, предполагая будущее сшитого на заказ костюма. На протяжении девятнадцатого века жакеты в сочетании с юбками или брюками носили как своего рода манифест женской эмансипации, и благодаря этому костюм приобрел гнусную репутацию. Несколько крупных представительниц нонконформизма и радикализма, таких как Жорж Санд, Флора Тристан, Амелия Блумер и Эммелин Панкхерст, придали ему почти политический характер.
Примерно в 1850 году прогулочный костюм понравился городскому обществу, очарованному природой и открытым пространством. Этот наряд, состоящий из жакета и юбки, не закрывающей лодыжки, в эпоху кринолинов и корсетов был последним воплощением перед появлением и успехом сшитого на заказ костюма.
Первые масти, которым действительно можно дать название, были отмечены английским влиянием, преобладавшим в конце девятнадцатого века. Британки, запустившие повальное увлечение спортом, путешествиями и туризмом, первыми их переняли. Лондонское общество, где были влиятельны феминистки, приняло стиль, который, кстати, соответствовал трезвости, которой восхищались страны с протестантской культурой. Эти первые сшитые на заказ костюмы имели жакеты, покрой и детали которых были заимствованы из мужской одежды, но их формы были скорректированы, чтобы соответствовать изгибам корсета. Юбки, особенно для путешествий, были с разрезами или с широкими складками, чтобы облегчить ходьбу. Костюмы чаще всего носили с аксессуарами под влиянием мужской одежды, такими как жилеты, рубашки с воротником-крылышком и мужские шляпы. С 1890 по 1914 год под влиянием спорта, их форма стала более гибкой: юбки расклешились, а менее приталенные жакеты освободились от мужских критериев и стандартов. Быстрое внедрение сшитого на заказ костюма привело к его представлению в различных формах, с короткими или длинными куртками, для лета или зимы, для отпуска или городской жизни. Трезвый и практичный, его использование, тем не менее, было закодировано. Одежду носили в течение дня для случаев, когда не требовалось никаких условностей (покупки, прогулки, посещения).
В начале двадцатого века популярность сшитого на заказ костюма сделала его униформой среднего класса. Молодые женщины, работающие в новых профессиях, такие как офисные работники и учителя начальных классов, приняли ее в качестве профессиональной формы.
Твердый и защитный, как пальто, сшитый на заказ костюм производился массово, поэтому его цена делала его доступным для широкой клиентуры. Универмаги превратили его в предмет распродажи. Первая мировая война ускорила изменения. Сшитый на заказ костюм распространился, став военной формой преданных своему делу женщин, желающих таким образом продемонстрировать свой патриотизм. Модная пресса активизировала его использование, тем самым объединив мужской и женский гардеробы, а также стирая классовые различия.
Высокая мода вызывает интерес
Кутюрье выразили недоверие к сшитому на заказ костюму. Сдержанный и удобный внешний вид одежды порвал с традицией показной элегантности парижских домов. Точно так же французская модная пресса относилась к англо-саксонскому влиянию с определенным презрением. Неоспоримое превосходство лондонских портных в мужской моде было признано, но любое вторжение с их стороны во вселенную женской одежды встречало решительное сопротивление. Первыми кутюрье, представившими сшитые на заказ костюмы в своих коллекциях в начале двадцатого века, были Жак Дусе, Жанна Пакен и Поль Пуаре, создатели, внесшие свой вклад в радикальные преобразования женской моды. Пиджаки имели покрой Directoire, воспоминание об эксцентричной элегантности Incroyables. Пальто однобортные и приталенные, были с завышенной талией и обычно шились из ткани в широкую полоску. Однако, когда Поль Пуаре ввел моду на юбки-карандаш примерно в 1911 году, освободив туловище от корсета, он наложил новое ограничение, контрастирующее с функциональным использованием костюма.
Под влиянием молодого поколения с 1910 по 1925 год сшитый на заказ костюм стал одним из излюбленных предметов одежды парижской моды. Жанна Ланвин, Габриэль Шанель и Жан Пату были самыми ярыми сторонниками новой одежды. Фасон парижского костюма задавал тон остальному миру на протяжении всего ХХ века.
Примерно в 1910 году в дизайне Жанны Ланвин спортивная непринужденность новой мужской моды сочеталась с юношеской и утонченной элегантностью. Жакет теперь был расстегнут, открывая простую блузку, украшенную кружевными вставками, с мягким воротником и без галстука. Новичок в то время Шанель представила наряды из мягкого трикотажа с завышенной талией, большими проймами и короткими юбками с разрезами, облегчающими ходьбу. Эта очень авангардная версия, которую она переняла у спортивной одежды, сочеталась со стилем, навязанным войной 1916 года. Для своей первой рекламы она выбрала три струящихся костюма с очень короткими расклешенными юбками для показа в Vogue.
Гарсон в сшитом на заказ костюме
Скромность в одежде, предписанная военным положением, стала правилом в 1920-е годы. Современный демократичный костюм носили днем и ночью. Шерстяной костюм в мужском стиле принял новую прямую и короткую линию. Наряд из трикотажа был чрезвычайно популярен. Сделанный из трикотажной шерсти, шелка или хлопка, его носили со свитером, взятым из спортивной и американской моды. Самым смелым из костюмов того времени был, без сомнения, брючный костюм. После робкого появления примерно в 1890 году для езды на велосипеде в виде кюлотов или шаровар в 1920-х годах его носили как широкие брюки с темно-синим жакетом, преувеличивая мужской силуэт, модный в эпоху джаза. Более мягкая, сделанная из шелка или набивного хлопка, пляжная пижама была дополнением к летнему гардеробу. На горнолыжных склонах элегантные женщины демонстрировали несколько дерзких нарядов из жакетов, туник, и брюки в горном стиле, самые модные от Hermès. Однако использование этого андрогинного наряда по-прежнему ограничивалось эмансипированными и эксцентричными кругами, типичными для жизни в Калифорнии или на Французской Ривьере. Наряды из струящегося шелка, более нарядные, украшенные геометрическими или экзотическими узорами в цветах радуги, представляли собой новый и более женственный вариант костюма. Точно так же вечерний костюм, хромированный, вышитый и сверкающий, указывал на безграничную любовь к вечеринкам после многих лет лишений. Жан Пату был самым представительным дизайнером того периода; его стиль, на который повлиял американский образ жизни, придавал его костюмам, отличавшимся мужественным и спортивным характером, необычность, привлекавшую оставались ограниченными эмансипированными и эксцентричными кругами, типичными для образа жизни Калифорнии или Французской Ривьеры. Наряды из струящегося шелка, более нарядные, украшенные геометрическими или экзотическими узорами в цветах радуги, представляли собой новый и более женственный вариант костюма. Точно так же вечерний костюм, хромированный, вышитый и сверкающий, указывал на безграничную любовь к вечеринкам после многих лет лишений. Жан Пату был самым представительным дизайнером того периода; его стиль, на который повлиял американский образ жизни, придавал его костюмам, отличавшимся мужественным и спортивным характером, необычность, привлекавшую оставались ограниченными эмансипированными и эксцентричными кругами, типичными для образа жизни Калифорнии или Французской Ривьеры. Наряды из струящегося шелка, более нарядные, украшенные геометрическими или экзотическими узорами в цветах радуги, представляли собой новый и более женственный вариант костюма. Точно так же вечерний костюм, хромированный, вышитый и сверкающий, указывал на безграничную любовь к вечеринкам после многих лет лишений. Жан Пату был самым представительным дизайнером того периода; его стиль, на который повлиял американский образ жизни, придавал его костюмам, отличавшимся мужественным и спортивным характером, необычность, привлекавшую и блестящие, указывали на безграничную любовь к вечеринкам после многих лет лишений. Жан Пату был самым представительным дизайнером того периода; его стиль, на который повлиял американский образ жизни, придавал его костюмам, отличавшимся мужественным и спортивным характером, необычность, привлекавшую и блестящие, указывали на безграничную любовь к вечеринкам после многих лет лишений. Жан Пату был самым представительным дизайнером того периода; его стиль, на который повлиял американский образ жизни, придавал его костюмам, отличавшимся мужественным и спортивным характером, необычность, привлекавшуюgarçonnes и постепенно стали более широко подражать. Строгий, прямой, почти геометрический вид этих костюмов достиг изысканности за счет использования очень изысканных аксессуаров. Образы американской актрисы Луизы Брукс в его костюмах в фильмах и на фотографиях отражают влияние модернистского стиля Жана Пату.
Индивидуальный костюм продвигается
К 1930-м годам сшитый на заказ костюм окончательно вошел в гардероб западных женщин, во многих случаях заменяя платье в качестве одежды буржуазии. Его трезвый вид успокаивал, он сглаживал социальные, культурные и даже национальные различия. Однако стоимость одежды делала ее труднодоступной для рабочего класса. Он стал символом степени успеха для среднего класса, который носили женщины на работе, а также те, кто оставался дома. Часто очень тонкие детали, с точки зрения качества ткани, кроя или аксессуаров, раскрывали экономический и социальный статус женщины, которая его носила.
Из-за экономического кризиса 1929 года и его политических последствий в Европе подъем консервативных и реакционных движений радикально изменил образ и восприятие сшитого на заказ костюма. Он утратил свой андрогинный характер ради вновь обретенной женственности.
Использование спортивных костюмов, особенно из трикотажа, пользующегося популярностью в 1920-х годах, ограничивалось досугом. С 1931 года шерстяной костюм, который носили в городе, подчеркивал женственные изгибы: он очерчивал грудь, подчеркивал талию, расширялся на бедрах с помощью широких басок. Юбки были длиннее и имели более узкую линию, созданную складками, вытачками и сложными вырезами. Костюмы часто имели строгую и женственную линию, преувеличенную использованием подплечников. Этот почти воинственный стиль пережил свой апогей в успехе, которого он добился при авторитарных и тоталитарных режимах того периода. Парижские кутюрье, охваченные причудой неоромантизма, украшали жакеты в манере, все более далекой от оригинального мужского кроя, с кружевами, гипюром, подкладками с цветочным узором, присборенными манишками и пуговицами, украшенными драгоценными камнями. Актриса Марлен Дитрих выделялась на фоне этой моды, в которой сочетались гламур и женственность, появляясь в фильмах и в жизни в мужских костюмах, сшитых знаменитым австрийским портным Книзом. В 1930-е годы и во время войны женщины в штанах доставляли дискомфорт. Вечерний жакет в варианте с длинным платьем, очень модный в элегантных кругах, был единственным исключением из этой общей тенденции. Костюмы, сшитые Эльзой Скиапарелли под влиянием сюрреалистического движения, с вечерними жакетами, богато вышитыми барочными и неожиданными мотивами, внесли ноты юмора, насмешки и утонченности в период, который был консервативным и традиционным по вкусу. Костюмы, сшитые знаменитым австрийским портным Книзом. В 1930-е годы и во время войны женщины в штанах доставляли дискомфорт. Вечерний жакет в варианте с длинным платьем, очень модный в элегантных кругах, был единственным исключением из этой общей тенденции. Костюмы, сшитые Эльзой Скиапарелли под влиянием сюрреалистического движения, с вечерними жакетами, богато вышитыми барочными и неожиданными мотивами, внесли ноты юмора, насмешки и утонченности в период, который был консервативным и традиционным по вкусу. Костюмы, сшитые знаменитым австрийским портным Книзом. В 1930-е годы и во время войны женщины в штанах доставляли дискомфорт. Вечерний жакет в варианте с длинным платьем, очень модный в элегантных кругах, был единственным исключением из этой общей тенденции. Костюмы, сшитые Эльзой Скиапарелли под влиянием сюрреалистического движения, с вечерними жакетами, богато вышитыми барочными и неожиданными мотивами, внесли ноты юмора, насмешки и утонченности в период, который был консервативным и традиционным по вкусу.
В послевоенный период стиль Диора не оспаривал эту направленность. Костюмы New Look с очень женственными линиями были продолжением формы привязанности к прошлому. Жесткий жакет с широкими плечами, приталенной талией и басками оверсайз надевали поверх широких плиссированных юбок, напоминая силуэты восемнадцатого века и Второй империи.
Классика моды
С 1955 по 1965 год парижские кутюрье делали сшитые на заказ костюмы своим экспонатом. Они дали ему второе дыхание, адаптировав к преобразованиям общества потребления. Баленсиага был первым кутюрье, который осмелился отказаться от нового образа Диора. Его однобортные, пышные и струящиеся жакеты еще раз подчеркивали грудь и талию, напоминая стиль 1920-х годов. Точно так же костюмы Chanel из твида и цветной шерсти были современной версией первых стилей, которые сделали имя дома. В начале 1960-х сшитый на заказ костюм стал абсолютной необходимостью, увековеченной Жаклин Кеннеди. Несмотря на смелость мини-костюмов от Courreges и очень красочные версии от Cardin, молодые женщины в открытом бунте не питали особого вкуса к одежде, предпочитая явно бунтарский гардероб: кожаная куртка, парадный пиджак, кардиган, и рабочий пиджак, который они смешивали и сочетали, отвергая все, что хоть как-то напоминало буржуазную униформу. Для молодых женщин сшитый на заказ костюм олицетворял моду, напоминающую кокетку. Лишь брючный костюм, неоднозначный и андрогинный характер которого соответствовал господствовавшему нонконформизму, пользовался благосклонностью в глазах молодых женщин, сделавших освобождение от нравов настоящим боевым кличем. Джинсовая или вельветовая версия была для тех, кто носил ее символом политической приверженности. Ив Сен-Лоран смог отразить это бунтарское движение в своих коллекциях: автомобильные пальто, куртки в стиле сафари, куртки Мао и смокинги были современными версиями сшитого на заказ костюма. сшитый на заказ костюм олицетворял моду, напоминающую кокетку. Лишь брючный костюм, неоднозначный и андрогинный характер которого соответствовал господствовавшему нонконформизму, пользовался благосклонностью в глазах молодых женщин, сделавших освобождение от нравов настоящим боевым кличем. Джинсовая или вельветовая версия была для тех, кто носил ее символом политической приверженности. Ив Сен-Лоран смог отразить это бунтарское движение в своих коллекциях: автомобильные пальто, куртки в стиле сафари, куртки Мао и смокинги были современными версиями сшитого на заказ костюма. сшитый на заказ костюм олицетворял моду, напоминающую кокетку. Лишь брючный костюм, неоднозначный и андрогинный характер которого соответствовал господствовавшему нонконформизму, пользовался благосклонностью в глазах молодых женщин, сделавших освобождение от нравов настоящим боевым кличем. Джинсовая или вельветовая версия была для тех, кто носил ее символом политической приверженности. Ив Сен-Лоран смог отразить это бунтарское движение в своих коллекциях: автомобильные пальто, куртки в стиле сафари, куртки Мао и смокинги были современными версиями сшитого на заказ костюма.
В 1980-х годах возродилась мода на сшитые на заказ костюмы, связавшие определенный вкус к классике с представлением о посвящении женщины в мире труда. Костюмы Армани пользовались огромным успехом среди женщин-руководителей; изделия Chanel снова стали пользоваться популярностью как символы непринужденной роскоши и элегантности; а костюмы Тьерри Мюглера и Кристиана Лакруа были барочными и праздничными. Это возрождение было лишь кажущимся, потому что сшитый на заказ костюм постепенно терял смысл своего существования и заменялся другими предметами одежды. Униформа больше не привлекала женщин в то время, когда модой руководил культ молодости; куртка стала свободным элементом, и только она продолжала развиваться. Брючные костюмы, подобные костюмам Жана-Поля Готье, все еще могут выражать в обществе, где табу на одежду в значительной степени исчезли,
См. также Габриэль (коко) Шанель ; Жак Дусе ; Жанна Пакен ; Жан Пату ; Пошив .
Библиография
Бревард, Кристофер. Мода. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2003.
Шеноне, Фарид. История мужской моды. Перевод Дике Дусинберре. Париж: Фламмарион, 1993.
Стил, Валери. Пятьдесят лет моды: новый взгляд на настоящее. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2000.
Во, Нора. Крой женской одежды 1600-1930 гг. Лондон: Фабер, 1968.