Самая известная форма шотландской одежды — это платье хайленд, которое во всем мире признано символом шотландской идентичности. Преобладающей чертой шотландского вклада в западную модную одежду является характерный модный текстиль, который когда-то был превращен в одежду.
Платье Highland
Платье горцев носили, интерпретировали и мифологизировали по-разному, поэтому его история увлекательна и сложна. С начала девятнадцатого века платье хайленда стало рассматриваться как синоним Шотландии в целом. Однако его происхождение связано с особой культурой, существовавшей в северной части Хайленда в Шотландии вплоть до конца восемнадцатого века. Одежда в Хайленде изначально была тесно связана с ирландской гэльской культурой, поэтому мужская одежда включала длинные «шафрановые» рубашки, штаны (покрытия для ног между брюками и чулками) и коричневые или разноцветные мантии (разновидность плаща простой формы). К 1600 году мужская одежда эволюционировала, чтобы соответствовать следующему описанию:
«привычка горцев — это чулки (они называют их короткими чулками), сделанные из теплой ткани разных цветов, которую они называют тартаном, куртка из того же материала, что и их чулки, — с пледом на плечах, который представляет собой разноцветную мантию (Cheape: 15)».
Плед или брекан носили все слои общества Хайленда и представители обоих полов. Это была универсальная одежда, состоящая из несшитого куска ткани, обычно тартана, который по-разному обматывался вокруг тела. Мужчины обычно носили его как бреакан, фейлид или плед с поясом, где он собирался в складки вокруг талии, образуя форму с короткой юбкой, а остальная часть накидывалась на плечо и скреплялась брошью. Плед с поясом лег в основу сшитого на заказ бига Feileadh., по-английски филлабег или маленький килт, форма, которую килт принял в начале 2000-х годов. Эта адаптация была инициирована английским промышленником Томасом Роулинсоном между 1727 и 1734 годами, когда он обнаружил, что рабочим в его печи в Инвергарри нужна более практичная форма одежды, чем громоздкий плед с поясом.
За поражением армии якобитов в битве при Каллодене в 1745 году последовали Законы о разоружении 1746 года, которые включали запрет на все формы горской одежды до 1782 года. Килт пережил этот период во многом благодаря принятию британским истеблишментом одежды горцев. как униформа его хайлендских полков. Милитаризация хайлендской одежды должна была сыграть важную роль в формировании визуального образа Британской империи. Это также послужило основой для дизайна причудливой версии хайлендского платья, которое носил Георг IV во время государственного визита в Эдинбург в 1822 году. Этот период также включал создание популярных романтизированных интерпретаций истории Шотландии несколькими авторами, включая сэра Вальтера Скотта. С 1840-х годов страсть королевы Виктории к Хайленду заключалась в дальнейшем продвижении модной одежды Хайленда. Викторианские интерпретации этого часто были диковинными; однако в этот период также были установлены ключевые элементы стиля, который носят в начале двадцать первого века, а именно сочетание аккуратно сложенного килта, декоративного споррана, чулок до колен сsgian dubh (черный нож), твидовый или другой короткий сшитый на заказ жакет и прочные броги.
Шотландский текстиль как модная одежда
Твид превратился из продукта местного производства в модный текстиль, продаваемый на международные рынки шотландскими производителями шерсти в 1820-х годах. С тех пор твид играет важную роль в определении различных стилей одежды, от костюма Шанель до мужских спортивных курток 1950-х годов. Известный шотландский производитель твида J. & J. Crombie of Grandholm, основанный в 1805 году, вскоре прославился своими качественными покрытиями Elysian, что впоследствии привело к развитию стиля пальто Crombie.
Отличительный дизайн шали Пейсли зародился в Индии в пятнадцатом веке. Тем не менее, предмет одежды получил свое название от города на западном побережье Шотландии, который примерно с 1805 по 1870-е годы построил очень успешную торговлю ткачеством шалей с узором пейсли.
Трикотаж
Узоры и пряжа шотландского трикотажа, полученные из отдаленных сельских общин, таких как Фэр-Айл и Шетландские острова, хорошо известны во всем мире. Кроме того, такие компании, как Pringle, Johnstons of Elgin и Ballantynes Cashmere, торгующие на международном рынке роскошного трикотажа, разрабатывают и производят свою продукцию в Шотландии. В 1930-х годах дизайнер Отто Вайс, работавший на Pringle, представил стиль Twinset, который стал чрезвычайно популярным среди голливудских звездочек и на более широком рынке.
Королева Виктория пропагандировала моду хайлендской одежды в своих наставлениях Эдвину Ландсиру относительно картины «Королевские виды спорта на холмах и озерах» 1874 года. Берти сидит на пони-олене, а Макдональд — сзади, с ружьями и пледами на плече. В воде — несколько мужчин в килтах». (Ормонд, стр. 159-160)
Шотландия и индустрия моды
Шотландские производители одежды, дизайнеры и розничные торговцы, как правило, имеют международное значение только тогда, когда они связаны с трикотажной или текстильной промышленностью. Заметными исключениями из этого правила являются розничный торговец Джон Стивен, который инициировал феномен бутиков на Карнаби-стрит в 1960-х годах, а также дизайнеры Билл Гибб, Аластер Блэр, Пэм Хогг и Джин Мьюир. В двадцать первом веке анонимные шотландские дизайнеры трикотажа и текстиля продолжают вносить важный вклад в международную моду, снабжая такие международные бренды, как Prada, Dolce & Gabbana и Ralph Lauren. Многие модельеры двадцатого века в той или иной форме ссылались на шотландское платье в своих коллекциях. Однако примечательно, что это, как правило, более иконоборческие дизайнеры, такие как Вивьен Вествуд, Жан-Поль Готье, Джон Гальяно, и Александр МакКуин, которые неоднократно возвращаются к использованию в своих работах либо характерно шотландских тканей, либо атрибутов одежды горцев. Это свидетельствует о том, что, несмотря на способность хайлендской одежды и шотландского модного текстиля заключать в себе «аутентичные» обнадеживающие коннотации истории, они также бесконечно заново изобретались, чтобы соответствовать меняющемуся характеру моды и популярным представлениям о шотландской идентичности.
См. также килт ; Пейсли ; плед ; шали ; тартан ; твид ; Военная форма .
Библиография
Аллан, Джон. Кромбис из Грандхольма и Котала 1805–1960: отчеты предприятия в Абердиншире. Абердин: Центральная пресса, 1960.
Чип, Хью. Тартан Хайлендская привычка. Эдинбург: Национальные музеи Шотландии, 1995.
Данбар, Джон Телфер. Костюм Шотландии. Лондон: BT Batsford, Ltd., 1981.
Галвин, Клиффорд. Создатели твида: история шотландской модной шерстяной промышленности 1600-1914 гг . Нью-Йорк: Ньютон Эбботт, Дэвид и Чарльз, 1973.
Хэй, Эми де ла. Передний край: 50 лет британской моды 1947–1997 гг . Лондон: Публикации Виктории и Альберта, 1996.
Локри, Морин. «Индустрия шалей пейсли». В шотландской истории текстиля. Под редакцией Джона Батта и Кеннета Понтинга. Абердин, Шотландия: издательство Абердинского университета, 1987.
Ормонд, Ричард. Сэр Эдвин Ландсир. Лондон: Thames and Hudson, Inc. Нью-Йорк: Rizzoli International, 1981.
Тревор-Ропер, Хью. «Изобретение традиции: горная традиция Шотландии». В Изобретение Традиции. Под редакцией Эрика Хобсбауна и Теренса Рейнджера. Кембридж, Великобритания и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1983.