Шаль как предмет женского модного платья происходит от индийского shal , мужской одежды, состоящей из неструктурированного отрезка материала с тканым или вышитым рисунком. Первые шали, которые носили европейцы в Индии или где-либо еще, носили мужчины, хотя эта практика в основном касалась тех, кто был связан с колониальной торговлей. Великобритания имела прочные торговые связи с Индией с конца семнадцатого века, а после 1757 года Британская Ост-Индская компания «неразрывно участвовала в эффективной колонизации» (Морган, стр. 460). Эти исторические события вызвали огромное увлечение индийской культурой в Британии, которое отчасти выражалось в энтузиазме в отношении потребления новых «экзотических» предметов роскоши, таких как шал (Morgan, p. 460).
женское модное платье
Появление неоклассического платья в качестве неформальной одежды в 1760-х годах во многом способствовало внедрению шали в модное платье. Женское неоклассическое платье было сделано из тонких, легких материалов и отсылало к драпированной элегантности древнегреческой и римской одежды. Поэтому его прекрасно дополнила теплая и изящно драпированная шаль. Шаль была принята в Великобритании с 1760-х по 1770-е годы, а к 1790-м годам она также была очень модной во Франции. Первоначально индийские шали носили только высшие классы, так как они были очень дорогими, настолько, что с ними часто обращались как с семейными реликвиями. Однако тот факт, что они были очень желанной роскошью, означал, что к 1820-м годам более дешевые копии стали широко доступны для потребителей среднего класса. Качественные шали были ценным имуществом, и их часто использовали в качестве подарков, связанных со свадьбами и крестинами. По мере развития девятнадцатого века расширение ассортимента моделей и доступных цен означало, что ассоциации богатства, класса и респектабельности, связанные с конкретной шалью и способами ее ношения, становились все более сложными. Розничные торговцы обслуживали это разнообразие; например, лондонская фирма J. & J. Holmes предлагала широкий выбор моделей и цен от 1 до 100 гиней. Усилия производителей по созданию еще более дешевых шалей означали, что их носили женщины из рабочего класса, и даже очень бедные носили подержанные или грубые шерстяные версии. означало, что ассоциации богатства, класса и респектабельности, связанные с конкретной шалью и тем, как ее носили, стали более сложными. Розничные торговцы обслуживали это разнообразие; например, лондонская фирма J. & J. Holmes предлагала широкий выбор моделей и цен от 1 до 100 гиней. Усилия производителей по созданию еще более дешевых шалей означали, что их носили женщины из рабочего класса, и даже очень бедные носили подержанные или грубые шерстяные версии. означало, что ассоциации богатства, класса и респектабельности, связанные с конкретной шалью и тем, как ее носили, стали более сложными. Розничные торговцы обслуживали это разнообразие; например, лондонская фирма J. & J. Holmes предлагала широкий выбор моделей и цен от 1 до 100 гиней. Усилия производителей по созданию еще более дешевых шалей означали, что их носили женщины из рабочего класса, и даже очень бедные носили подержанные или грубые шерстяные версии.
Материалы, производство и выкройки
Настоящие кашемировые шали шили из тонкого шелковистого подшерстка гималайского горного козла, который был редким и дорогим волокном. Британские и французские производители, стремившиеся скопировать индийские шали, пытались разными способами имитировать это волокно, например, используя разные комбинации шерсти и шелка. Методы производства также создавали явные различия между шалями индийского и европейского производства. Как отмечает Сара Поли, «европейские шали, сотканные на ткацком или жаккардовом станке, всегда были машинными, в то время как индийские изделия всегда изготавливались ручным ткачеством (если не вышивались)» (стр. 20). В результате дизайн и изготовление европейских шалей были ограничены возможностями машин. С 1824 г. введение жаккардового ткацкого станка позволило производить более сложные конструкции, чем это было возможно ранее на ткацком станке. Однако ни одна машина не могла сравниться с чрезвычайно сложной и трудоемкой техникой плетения саржевого гобелена с двойным переплетением, используемой кашмирскими ткачами, которая была возможна только вручную.
Еще одной отличительной чертой индийских шалей был узор из сосны или шишки, который представлял собой стилизованную интерпретацию цветущего растения, известного как бута. Этот дизайн также был связан с арабской культурой, так как многие кашмирские ткачи были выходцами из Персии. В девятнадцатом веке сосна стала отличительным мотивом шали пейсли, узор, который стал еще более стилизованным после появления жаккардового ткацкого станка. Три других ранних дизайна шали, которые оставались популярными до 1870-х годов, были пиковым центром, синим стилем и зеброй. Несмотря на преобладание узоров в индийском стиле, повсеместное распространение шали 1820-х годов означало, что носили также множество различных причудливых дизайнов.
Важные центры производства шалей
Наиболее заметными британскими центрами ткачества шалей в рассматриваемый период были Пейсли, Норвич и Эдинбург. В 1790-х годах производители из Норвича и Эдинбурга экспериментировали с производством хороших и более дешевых имитаций индийских шалей. Несмотря на их относительный успех в производстве высококачественных копий, эти усилия вскоре были омрачены Пейсли в Шотландии, который стал процветающим международным центром производства шалей примерно с 1805 по начало 1870-х годов. Ведущим производителям пейсли, таким как John Morgan & Co., Forbes and Hutcheson и JJ Robertson, удалось вывести шаль на массовый рынок потребителей, в основном потому, что они были дешевле, чем их конкуренты. Несмотря на свое индийское происхождение, стилизованный узор из сосны с тех пор стал всемирно известен как узор Пейсли.
Во Франции производители в Лионе, Париже, Жуи и Ниме также начали делать шали с начала девятнадцатого века. Французские шали, как правило, отличались высоким качеством как дизайна, так и изготовления; они были известны как уступающие только кашмирским шалям Индии.
Долгое время английская мода составляла часть моды Франции. Шали, разновидность необычайно широких носовых платков, родом из Индии, где они заменяют мантии. Принятые англичанами, они попали во Францию и неплохо сочетаются с модной одеждой. (Journal de la Mode et du Gout, стр. 1-3)
1870 — начало 2000-х гг.
Шаль перестала быть повсеместным модным предметом с 1870-х годов из-за введения приталенного стиля. Он снова стал популярным в двадцатом веке как элемент формального вечернего платья; однако в целом он минимально присутствовал в модном женском гардеробе. С середины до конца 1990-х годов был короткий период популярности пашмины, кашемировой шали, обычно выполненной в привлекательных однотонных тонах.
См. также Сари ; Шарф .
Библиография
Элфри, Пенелопа. «Социальный фон шали». В норвичской шали. Под редакцией Памелы Клэбберн. Лондон: HMSO, 1995.
Клэбберн, Памела, изд. Норвичская шаль. Лондон: HMSO, 1995.
Журнал моды и подагры. № 11 (5 июня 1790 г.): 1-3.
Локри, Морин. «Индустрия шалей пейсли». В шотландской истории текстиля. Под редакцией Джона Батта и Кеннета Понтинга. Абердин, Шотландия: издательство Абердинского университета, 1987.
Макрелл, Алиса. Шали, палантины и шарфы. Лондон: BT Bats-ford Ltd., 1986.
Морган, Кеннет О. Оксфордская история Британии. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1992, 2001.
Поли, Сара. Кашмирская шаль. Нью-Хейвен, Коннектикут: Художественная галерея Йельского университета, 1975.
Перро, Филипп. Формирование буржуазии: история одежды в девятнадцатом веке. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1994.