Пуанты, также известные как туфли на каблуках, представляют собой неотъемлемую часть костюма артиста балета. Эстетическая концепция балета требует длинной линии ноги, которая еще больше усиливается почти конической формой пуантов.
Рождение пуантов
В начале 1700-х годов балетная техника быстро развивалась и включала новый акцент на изящную технику ног. В 1726 году Мари Камарго дебютировала в балете Парижской оперы в постановке Les Caractères de la Danse , танцуя в тапочках вместо туфель на каблуках. Она также укоротила свою сценическую юбку, чтобы показать вытянутость ног и ступней. После Французской революции 1789 года акцент был сделан на функциональном аспекте сценических костюмов, чтобы облегчить полностью вытянутую ступню во время поворотов и прыжков. Соответственно, тапочки на короткой подошве со складками под пальцами стали стандартной обувью артистов балета. В начале девятнадцатого века балетная техника на полупуантах становится все более сложной., позволяли танцорам совершать множественные пируэты и прыжки. В то время как мужчины считались играющими второстепенную роль в спектакле, с этого момента балерины поднялись на ноги и внесли свой вклад в новую танцевальную эстетику. Этот явный акцент на легкости танцоров был отражен Мари Тальони, которая появилась на пуантах в первом представлении « Сильфиды» в 1832 году. Некоторые ранние образцы пуантов этого периода выставлены в музее Гайдна в Австрии.
Введение пуантов связано с развитием повествовательных балетов, учитывающих и реагирующих на эфирные элементы, такие как мистические сильфиды в «Сильфиде» (1832 г.), намек на драматическую эфирность в « Жизели» (1841 г.) и зачарованные лебеди в Лебединое озеро. (1895 г.). К концу девятнадцатого века техника пуантов была очень развита. Будучи полностью привязана к растущей проблеме работы на пуантах, Пьерина Леньяни представила тридцать два фуэте в спектакле « Лебединое озеро» . В 1905 году танец на пальцах ног достиг нового апогея, когда Анна Павлова изобразила «Умирающего лебедя» — трехминутное соло — постоянно на пуантах.Хотя говорят, что Павлова использовала пуанты с более широкой платформой, которые она должна была прикрывать на фотографиях, чтобы выглядеть уже, она привнесла новое измерение танца на пуантах в двадцатый век.
Les Ballets Russes, возникавшие с 1909 по 1929 год под руководством Сергея Дягилева, подняли балет на пуантах до очень высокого технического уровня. В 1931 году русские балерины-подростки исполнили шестьдесят четыре фуэте на пуантах , шесть пируэтов без опоры, тем самым установив чрезвычайно высокий стандарт в классическом балете. Российские пуанты, которые, как говорят, мягче своих американских или британских аналогов, способствовали росту спроса на эту обувь среди других компаний. После окончания Первой мировой войны, когда появились современные танцевальные группы, танец отошел от традиционных балетных техник и работы на пуантах, а современный танец породил новую эру костюмов и танцевальной обуви, а в современном танце от пуантов полностью отказались.
Изготовление пуантов
Традиционно пуанты шьют наизнанку. Обувь переворачивают на правую сторону только после того, как будет сконструирован подносочный блок. Для изготовления пуантов требуется предварительно вырезанный кусок атласа и подкладки (который будет составлять верхнюю часть обуви) и вставка секции союзки (которая будет формировать подошву обуви). Традиционным цветом для пуантов остаются персиково-розовые оттенки, подразумевающие иллюзию вытянутой ноги. У пуантов нет правой или левой стороны. Мастер будет использовать специальную формулу клея (на основе простой пасты из муки и воды), чтобы сформировать блок. Обувь проходит процесс закалки в печи с горячим воздухом. Наконец, лишняя ткань обрезается, и стелька приклеивается. Последний шаг делает сама танцовщица: к внутренней стороне туфель пришивают четыре ленточки. Танцоры на пуантах обычно экспериментируют с правильным расположением лент, чтобы обеспечить максимальную фиксацию. Чтобы продлить короткую жизнь пуантов, балерина запекает их и наносит смолу, воск для пола или суперклей перед тем, как «разносить» туфли, чтобы они стали второй кожей. Изменения, вызванные «разнашиванием», часто могут сократить срок службы обуви на 50 процентов.
Новые технологии против старых традиций
В последние несколько десятилетий двадцатого века технические требования к балету резко возросли. Это привело к спросу на более сложные пуанты. На рынке был представлен широкий ассортимент моделей: от мягких блочных ботинок, предназначенных для перехода от мягкой обуви к пуантам, до чрезвычайно жестких ботинок, придающих дополнительную прочность, до репетиционных пуантов машинного производства для студентов танцев, работающих на меньших бюджет. Около тридцати пяти производителей балетной обуви, таких как Freed, Capezio и Gaynor Minden, работают на рынке, но в результате долгой истории традиционного производства пуантов с использованием картона и простого клея из муки и водной пасты, инновационные пуанты с небьющимися голенищами американского производителя балетной обуви Gaynor Minden распространены повсеместно. В конце двадцатого века,
См. также Балетный костюм ; обувь ; Театральный костюм .
Библиография
Барринджер, Дженис и Шлезингер Сара. Книга пуантов: обувь, тренировки и техника. Хайтстаун, Нью-Джерси: Принстонская книжная компания, 1990.
Бентли, Тони. Сердце и подошва искусства балерины: туфли на каблуках. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт, 1984.
Каннингем, Б.В. и др. «Сравнительный механический анализ носка пуантов». Американский журнал спортивной медицины 26, вып. 4 (1998): 555-561.
Терри, Уолтер. На Пуэнте. Нью-Йорк: Додд Мид, 1962.
Трукко, Терри. «На Пуэнт». Новости балета 3 (1982): 21.
Интернет-ресурс
Браун, Исмена. «Арктические соперники». Телеграф. 8 марта 2003 г. Доступно по адресу: http://www.telegraph.co.uk/culture/theatre/dance/3590908/Arch-rivals.html .