Перри Эллис (1940-1986) считался выдающимся дизайнером американской спортивной одежды 1970-х и 1980-х годов. Чтобы оценить далеко идущее очарование его самого известного изобретения, обманчиво простого самодельного свитера, нужно понять мощную привлекательность американской спортивной одежды в 1970-х годах. Отдельная одежда в то время означала индивидуальный стиль — радикально новый подход после более чем столетнего преобладания одного доминирующего силуэта за другим. И индивидуальный стиль был особенно актуален в то время, когда гендерные роли подбрасывались в воздух. Лучше всего Перри Эллис взял элементы классического американского стиля — пальто для стадионов, твидовые жакеты и кюлоты — и адаптировал их к изменяющимся временам.
Биография дизайнера Перри Эллиса
Перри Эллис родился 3 марта 1940 года. Он вырос в Черчленде, небольшом пригороде прибрежного города Портсмут в Вирджинии. Эллис получил степень бакалавра бизнеса в Колледже Уильяма и Мэри, а затем получил степень магистра розничной торговли в Нью-Йоркском университете. Затем он пошел работать в Ричмонде в Miller and Rhoads, универмаг в Вирджинии, который был похож по размеру и качеству на такие нью-йоркские торговые центры, как B. Altman или Bonwit Teller. Во время работы Эллиса в Miller and Rhoads его отдел детской спортивной одежды имел самые высокие продажи в магазине.
Основные моменты карьеры
В Miller and Rhoads Эллис тесно сотрудничал с производителями, внося предложения по дизайну по своему усмотрению. Его предложения хорошо продавались, что побудило любимого поставщика, Джона Мейера из Норвича, предложить Эллису работу в 1968 году в качестве директора по дизайну. Опрятный стиль этой фирмы был нацелен на старшеклассников и студентов колледжей, предлагая скоординированные ансамбли из блузок с принтом из хлопка с воротниками Питера Пэна, кардиганов косой вязки и вельветовых юбок. В 1974 году Эллис перешел в Manhattan Industries, где стал вице-президентом и менеджером по мерчандайзингу Vera Sportswear. Вера Нойманн была художницей, чьи популярные шарфы и наряды были основаны на ее подписанных картинах. Эллис была заинтригована сложностью работы со своим дизайном и придумала стили, которые привлекли значительное положительное внимание в модной прессе. В 1975 году он дебютировал со своей собственной линией для Manhattan Industries, известной как Perry Ellis for Portfolio. Затем в 1978 году он запустил собственный лейбл Perry Ellis Sportswear. Признание было мгновенным. Вскоре последовала линия мужской одежды и различные лицензионные соглашения, а также ряд профессиональных наград. Получив две награды Coty за женскую и мужскую одежду, Эллис был включен в Зал славы Coty в 1981 году. Он также получил награды Совета модельеров Америки (CFDA) за женскую одежду в 1981 году и мужскую одежду в 1982 году. .
Запоминающимся был запуск спортивной одежды Perry Ellis Sportswear сезона осень-зима 1978 года. Шоу открылось группой чирлидеров из Принстонского университета, одетых в маленькие плиссированные юбки и свитера с большой буквой «П». Эта коллекция прочно утвердила то, что стало визитной карточкой Перри Эллиса — образ с напуском, который он придумал. Он состоял из отдельных частей, которые можно было сочетать в разных комбинациях: куртки оверсайз, свитера из толстой пряжи, многослойность, ребристые носки, смятые, как гетры, мужские оксфорды для женщин. В то время как риффы в масштабе и силуэте были утонченными, повседневные ткани казались свежими. Хотя ссылки, возможно, были коллегиальными, это была одежда для взрослых, которые были достаточно уверены в себе, чтобы показать нос жестким стилям, связанным с одеванием для успеха.
Затем последовали другие известные коллекции. Осенняя коллекция 1981 года представляла собой сочетание принтов чалли в глубоких тонах драгоценных камней с мотивами уток и фазанов, причем все принты и цвета сочетались в едином ансамбле. Весенняя коллекция Эллиса 1982 года совпала с выходом фильма « Огненные колесницы» и отличалась расслабленными линиями хлопушек на бледном льне. Коллекция осень-зима 1984 года была данью уважения французской художнице Соне Делони — смелые геометрические узоры глубоких насыщенных цветов для мужчин и женщин.
Таинственный перфекционист
Многое было сделано из перфекционизма Эллиса. То, что казалось обязательным для визуально ориентированного человека в начале двадцать первого века, например, настаивать на определенном внешнем виде для всего, от логотипа компании и интерьеров магазинов до букетов цветов, отправляемых модным редакторам, и почтовых марок, используемых на приглашениях на показы, был примечателен в конце 1970-х для дизайнера с Седьмой авеню, особенно для того, кто работал в менее гламурной области спортивной одежды. Перфекционизм Эллиса распространялся на каждую часть его коллекции; волосы и макияж моделей должны были выглядеть естественно, а лак для ногтей был запрещен. Маноло Бланик разработал обувь для Перри Эллиса, обычно маскировочные, ботильоны или туфли-лодочки для зрителей в эдвардианском стиле или в духе прерий. Патрисия Андервуд создавала поразительно простые шляпы, а Барри Кизельштейн-Корд делал украшения, ремни,
В то время, когда модельеры становились гламурными знаменитостями, Перри Эллис оставался чем-то вроде загадки. Он был поразительно красив, но одет в антимодную униформу, состоящую из брюк цвета хаки, классической рубашки с закатанными манжетами и туфель Topsider, оставшихся со времен его студенческого братства. Известный застенчивостью, он излучал харизму. Несмотря на то, что он был объявлен сенсацией за ночь, он определенно заплатил свои взносы на пути к вершине. Имя нарицательное, он держал свою личную жизнь в тайне. В одну минуту он был на вершине своей игры, или так казалось, а в следующую пришла шокирующая новость о его смерти. После ужасающе быстрого упадка, молчаливо наблюдаемого его сотрудниками, друзьями и индустрией моды, он умер от СПИДа 30 мая 1986 года.
Компания после Эллис
После смерти Эллиса его давние помощники Патрисия Пастор и Джед Красселла занимались дизайном для компании. Затем в 1988 году фирма наняла восходящую звезду Марка Джейкобса. Подростком Джейкобс попросил у Перри Эллиса совета по поводу карьеры, и ему сказали пойти в Школу дизайна Парсонса, где он выиграл премию Перри Эллиса «Золотой наперсток» в 1984 году.
Сначала Перри Эллис и Марк Джейкобс казались хорошей комбинацией. Эластичные клетчатые платья Джейкобса, веселые цвета и принты соответствовали настроению фирмы и концу 1980-х. Затем последовала печально известная коллекция в стиле гранж, показанная в 1993 году и потрясшая как прессу, так и потенциальных покупателей. Однако, как и большинство противоречивых модных тенденций, многослойные винтажные военные излишки в стиле гранж просто опередили свое время. После того, как Джейкобс покинул компанию, Perry Ellis International решила не нанимать звездного дизайнера, выбрав на время команду людей, разрабатывающих бренд. В 2003 году Патрик Робинсон был нанят в качестве дизайнера. Его коллекция осень-зима 2004 года, частично основанная на винтажном шарфе Perry Ellis, найденном в продаже на интернет-сайте, получила хорошие отзывы. Особенно американский штрих от Робинсона.
См. также Маноло Бланик ; Платье для успеха ; гранж; Седьмая авеню ; Спортивная одежда .
Библиография
Брубах, Холли. «Камелот». Житель Нью-Йорка (25 июля 1988 г.): 83–86.
Диамонштайн-Шпильфогель, Барбарали. Мода: внутренняя история. Нью-Йорк: Риццоли Интернэшнл, 1985.
Милбэнк, Кэролайн Реннольдс. Мода Нью-Йорка: эволюция американского стиля. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1989.
Мур, Джонатан. Перри Эллис: биография. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1988.