Согласно редакционной политике Fashion Theory: The Journal of Dress, Body & Culture , мода определяется как «культурная конструкция воплощенной идентичности». Как таковая, она охватывает все формы самостоятельного моделирования, в том числе уличный стиль, а также так называемую высокую моду, созданную дизайнерами и кутюрье. Мода также намекает на то, какв котором вещи сделаны; вылепить что-то значит сделать это в определенной форме. Чаще всего мода определяется как преобладающий стиль одежды или поведения в любой момент времени, что подразумевает, что мода характеризуется изменениями. Как писал Шекспир, «мода изнашивает одежду больше, чем человек». Есть мода на мебель, автомобили и другие предметы, а также на одежду, хотя больше внимания уделяется портняжной моде, вероятно, потому, что одежда имеет такую тесную связь с физическим телом и, следовательно, с личной идентичностью человека.
Мода сквозь века
О моде чаще всего думают как о феномене западного мира, начиная с позднего средневековья; но поведение, ориентированное на моду, существовало, по крайней мере, в некоторых других обществах и исторических периодах, таких как династия Тан в Китае (618–907) и период Хэйан в Японии (795–1185). Например, при японском дворе одиннадцатого века было хвалебным словом называть что-то имамекаси.(«современный» или «модный»). К четырнадцатому веку в Европе существовала регулярная модель стилистических изменений в отношении одежды и внутреннего убранства. Считается, что первый модный журнал появился примерно в 1586 году во Франкфурте, Германия. К семнадцатому веку Париж был столицей европейской моды и источником большинства новых стилей женской одежды. Однако к восемнадцатому веку мода на мужскую одежду, как правило, зародилась в Лондоне.
Современное влияние моды
La mode — это французское слово, обозначающее моду, и многие ученые считают, что существует связь между la mode (мода) и la modernité (современность или стилистические качества того, что современно). Конечно, число людей, следящих за модой, значительно увеличилось в современную эпоху, особенно начиная с девятнадцатого века, благодаря распространению демократии и подъему индустриализации. В конце девятнадцатого века произошло как массовое производство готовой одежды, так и развитие высокой моды в Париже .Хотя большинство портних в то время были женщинами, некоторые из самых известных ранних кутюрье были мужчинами, такими как Чарльз Фредерик Ворт. Среди других известных парижских кутюрье двадцатого века Габриэль «Коко» Шанель, Кристиан Диор и Ив Сен-Лоран.
Высокая мода против готовой одежды
В народе считается, что между высокой модой и обычной одеждой есть большая разница, но это не так. Такие дизайнеры, как Шанель и Диор, продавали дорогую модную одежду относительно небольшому числу людей, но их дизайн широко копировался производителями, которые продавали «подделки» за небольшую часть цены оригинала гораздо более широкой клиентуре. . Другой популярный миф заключается в том, что мужчины не носят моду. Хотя верно то, что мужская одежда меняется медленнее и незаметнее, чем женская, она тоже следует моде. Например, в 1980-х годах Джорджио Армани разработал модные мужские костюмы и куртки, которые оказали глубокое влияние на мужскую одежду в целом. Наконец, широко распространено мнение, что изменения в моде «отражают» изменения в обществе и/или финансовые интересы дизайнеров и производителей одежды. Однако недавние исследования показывают, что существуют также «внутренние вкусовые механизмы», которые вызывают изменения в моде даже при отсутствии значительных социальных изменений. Особенно актуально исследование Стэнли Либермана о моде на детские имена, на которые явно не влияют коммерческие интересы. Никакие рекламодатели не рекламируют такие имена, как Ребекка, Зои или Кристофер, но они все равно вошли в моду. которые явно не затронуты коммерческими интересами. Никакие рекламодатели не рекламируют такие имена, как Ребекка, Зои или Кристофер, но они все равно вошли в моду. которые явно не затронуты коммерческими интересами. Никакие рекламодатели не рекламируют такие имена, как Ребекка, Зои или Кристофер, но они все равно вошли в моду.
См. также Бельгийская мода ; исторические исследования моды ; теории моды ; будущее моды ; Высокая мода; итальянская мода ; японская мода ; латиноамериканская мода ; лондонская мода ; Парижская мода ; Готовая одежда .
Библиография
Либерман, Стэнли. Дело вкуса: как имена, мода и культура меняются со временем. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2000.
Стил, Валери. Парижская мода: история культуры. Пересмотренное изд. Оксфорд: Берг, 1999.
Интернет-ресурс
Теория моды: журнал одежды, тела и культуры. Ежеквартальный. Оксфорд: Берг, 1997-. Доступно на http://www.fashiontheory.com .