Дебют мини-юбки в начале 1960-х можно сравнить с рождением рок-н-ролла. Когда в 1950-х годах рок-н-ролл утвердился, родители и духовенство ополчились на него, протестуя против него. Они надеялись, что это причуда, которая разыграется и исчезнет. Ни мини-юбка, ни рок-н-ролл никуда не делись. Они оба выжили и продолжают служить главными символами юношеского бунта.
История моды характеризуется смещением акцента с одной женской «эрогенной зоны» тела на другую. Модный викторианский силуэт акцентировал внимание на талии, груди и бедрах за счет использования корсета. К началу двадцатого века «моногруди» стали заметными. В течение 1920-х годов платье в стиле флаппер, которое было основано на свободной тунике или трубчатой рубашке, осмелилось открыть больше женских ног, чем когда-либо прежде в современной западной истории. Однако к 1930-м годам мода вернулась к более длинным подолам. Как ар-деко подготовил почву для современного искусства, так и мода эпохи джаза проложила путь мини-юбке.
В то время как десятилетие 1950-х охватывало предписанные правила одежды для особых случаев и времени суток, в области повседневной одежды появилась новая свобода. Идеальная модная женщина была статной взрослой женщиной, и от молодых женщин ожидалось, что они будут подражать взрослому стилю, когда дело доходит до одежды. Подростки, как правило, носили взрослые версии одежды, за исключением повседневной одежды. Но грохот перемен витал в воздухе.
Мэри Куант
Американские подростки 1950-х и 1960-х годов, позже прозванные бэби-бумерами, обращали внимание друг на друга на телевизионных танцевальных вечеринках, организованных «Американской эстрадой» Дика Кларка в Филадельфии, особенно после того, как в 1957 году она стала общенациональной. Соединенные Штаты, восстанавливаясь после Второй мировой войны, также рождали своих собственных бэби-бумеров. Среди них была бесстрашная Мэри Квант, имя которой навсегда связано с созданием мини-юбки.
Квант был частью беспокойной молодежной культуры лондонского района Челси. Вместе со своими друзьями Александром Планкеттом Грином (который позже стал ее мужем) и Арчи Макнейром Квант чувствовала, что одежды для ее возрастной группы на самом деле не существует, поэтому в 1955 году они открыли свой собственный магазин под названием Bazaar . юношеской энергии и даже появился в Букингемском дворце в мини-юбке, чтобы получить Орден Британской империи в 1966 году. Вместе с «Битлз» Квант вдохнул новую жизнь в британскую культуру, помогая запустить явление, известное как «свингующий Лондон». Квант однажды заметил: «Лондон проложил путь к смещению фокуса моды с истеблишмента на молодежь. Как страна, мы знали об огромном потенциале этой одежды задолго до американцев и французов».
Короткие юбки были несовместимы с подвязками и чулками, поэтому колготки стали жизненно важным вариантом. Уже в начале 1940-х годов американский дизайнер Клэр Маккарделл подарила своим туникам-джемперам танцевальные трико. Тем не менее, относительно высокая стоимость производства колготок сохраняла их новинку до 1960-х годов, когда цветные колготки частично рассеяли откровенную сексуальную привлекательность мини-юбки. Вскоре колготки в значительной степени заменили чулки и пояса с подвязками.
Андре Курреж
К 1960 году более половины населения мира было моложе 25 лет, но прошло некоторое время, прежде чем парижская высокая мода признала появление молодежного стиля. Однако к началу шестидесятых даже дизайнеры, прошедшие обучение в области моды, такие как Пьер Карден и Андре Курреж, начали разрабатывать молодежные стили.
Когда Курреж представил свою осеннюю коллекцию 1964 года, это повлияло на моду так же сильно, как «Новый взгляд» Кристиана Диора в 1947 году. Коллекция Куррежа 1964 года включала в себя строгие современные модели, которые были футуристическими и электризующими. В дополнение к тщательно вылепленным туникам и брюкам из плотного шерстяного крепа Курреж создал свою версию мини-юбки. Он сочетал свои более короткие юбки с белой или цветной кожей и сапогами до икры, которые придавали ансамблю уверенный вид. Этот образ стал одним из самых важных модных событий десятилетия и широко копировался. Десятки других дизайнеров восприняли концепцию мини-юбки и стремились адаптировать ее внешний вид для клиентов разного возраста.
Хотя мини-юбка не всегда дополняла каждую фигуру, почти каждая западная женщина в конце концов пробовала ту или иную версию этого стиля в 1960-х годах. Первыми его приняли молодые женщины, несмотря на сопротивление родителей и школьной администрации. Мини-юбка стала символом сексуальной революции, поскольку одновременное изобретение противозачаточных таблеток освободило женщин от призрака незапланированной беременности.
В то время как в начале двадцатого века короткий подол ассоциировался с проститутками и артистами театра, к 1960-м годам короткий подол также был принят «респектабельными» женщинами. Мини-юбка была синонимом модного стиля. К 1969 году мини-юбка превратилась в «микро-мини». Однако по мере того, как мода уступала место хиппи, в субкультурных стилях все больше внимания уделялось длинным романтическим юбкам. К 1970 году индустрия моды выпустила юбки «миди» и «макси», которые доминировали в следующем десятилетии.
В начале 1980-х мини-юбка вернулась, снова связанная с силой музыки и подъемом MTV. Музыкальные клипы продвигали очень заряженные чувственные образы женщин-исполнителей в откровенной одежде. Исполнители рэпа и хип-хопа продвигали свою музыку, используя в своих видео женщин в мини-одетых одеждах. Мини-юбка, впервые представленная Мэри Куант и Андре Курреж, появлялась и исчезала каждые несколько сезонов на модных подиумах, но стала опорой популярной культуры.
См. также Андре Курреж ; Мэри Куант ; Молодежные моды .
Библиография
Бонд, Дэвид. Гид Гиннесса в превосходной степени: Мода 20-го века . Миддлсекс: Guiness Superlatives Limited, 1981.
Буксбаум, Герда, изд. Иконы моды: ХХ век . Мюнхен, Лондон и Нью-Йорк: Prestel, 1999.
Юинг, Элизабет. История моды 20 века . 3-е изд. Лэнхэм: Барнс и Благородные книги, 1992.
Глинн, Пруденс. Кожа к коже: эротика в одежде . Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета, 1982.
Ленерт, Гертруда. История моды в 20 веке . Кельн: Кенеман, 2000.
Лобенталь, Джо. Радикальные тряпки: мода шестидесятых . Нью-Йорк: Издательство Abbeville Press, 1990.