Марсель Пруст (1871–1922) — автор шестнадцатитомного труда «В поисках утраченного времени» (известного на английском языке как « Воспоминания о прошлом» [1922–1931]). Первый том вышел в 1913 году, а последний — уже после смерти писателя. Эти романы раскрывают не только экспертное знание Прустом одежды — он исследовал очень точные детали конструкции одежды — но и то, как его понимание моды имеет гораздо более широкое значение как в его работе, так и за ее пределами.
Пруст Денди
Когда Жак-Эмиль Бланш завершил свой портрет молодого писателя Пруста в 1892 году, он запечатлел на холсте образ самого Пруста, который стал нашим собственным. Возможно, сначала его считали денди, светским львом и любимцем герцогинь, с бесконечной легкостью перемещающимся между разными мирами Парижа конца века, а затем — писателем. На самом деле он родился у богатых родителей из среднего класса. Его отец, католик, был хирургом, а мать-еврейка была дочерью биржевого маклера. Выход Пруста в общество и его литературная карьера начались, когда он был еще школьником. В лицее Кондорсе (1891-1893) среди его друзей были дети литературных и творческих семей, которые приглашали его в свой мир и в свои салоны; он и его друзья редактировали и издавали два литературных журнала.
К 1906 году, когда Пруст начал посвящать всю свою энергию своему шедевру — после изучения права в École libre des Sciences-Politiques, престижной школы, входившей в состав Сорбонны, и публикации различных юношеских шуток, стилизованных подделок, колонок светской хроники, и переводы — он был менее склонен бродить по салонам. На него сильно повлияло «дело Дрейфуса»: в 1897 году еврейский армейский офицер капитан Альфред Дрейфус был обвинен и осужден за передачу правительственных секретов немцам и приговорен к депортации на Остров Дьявола. Споры продолжались в течение десятилетия, пока апелляционный суд не реабилитировал Дрейфуса, и он не был помилован. Как еврей и человек совести, Пруст активно и страстно защищал Дрейфуса. в то время как большинство его бывших великих хозяек встали на сторону правительства и армии. Смерть обоих родителей Пруста вскоре после этого и растущие проблемы, вызванные его плохим здоровьем, укрепили его уверенность в том, что он напрасно тратит время.
К 1913 году его внешность изменилась настолько радикально, что молодой посетитель его квартиры, мельком увидевший портрет Бланш, не узнал стройного молодого человека, изображенного с серым галстуком и орхидеей в петлице. Но этот молодой человек, отправившийся в Кабур, «Бальбек» романов, «вооруженный узами Свободы всех оттенков», как он писал другу в 1894 году (Пейнтер, стр. 174), не исчез полностью. Огромное пальто, которое Пруст всегда носил в последующие годы, было оторочено мехом, и он никогда не оставался без шляпы, перчаток и трости.
Пруст и его окружение
Общение Пруста началось в художественных салонах конца 1880-х годов, но его желание взобраться на высоты Сен-Жерменского предместья — богатой и аристократической части Парижа — встретиться с герцогинями, а также с grandes cocottes («великими куртизанками») Парижа. Belle Epoque была сильна и быстро удовлетворена. Модели для его более поздних персонажей были найдены в этих разных условиях.
Барон де Шарлюс, например, был основан на Робере де Монтескье, аристократе и будущем поэте, которого Пруст впервые встретил в 1893 году. ; синяя фарфоровая ручка соответствует его большим запонкам. Его удлиненный пиджак с широкими лацканами, отороченными широкой лентой, и белая рубашка с высоким мягким воротником и темным галстуком являются частью узнаваемого дресс-кода конца века.денди. Его необычно высокая прическа, усы в форме грифа и небольшая бородка в имперском стиле, а также привлекательная и экстраординарная поза создавали экстремальный образ, которого Пруст боялся больше всего, учитывая его предполагаемую связь с гомосексуализмом и писателем Оскаром Уайльдом. Пруст встречался с ним, и судебный процесс над ним по обвинению в гомосексуализме подробно освещался во французской прессе. Тем не менее, сам молодой Пруст был сфотографирован с двумя близкими друзьями в похожей, хотя и сдержанной манере самопрезентации.
Элизабет, графиня Греффуль, одна из моделей герцогини Германтской, была подругой и кузиной Монтескье. Она позировала неизвестному фотографу примерно в то же время, когда Монтескье позировал Больдини. Она стоит, расставляя цветы в высокой греческой вазе, демонстрируя необычную отделку спины своего платья с большим белым воротником, украшенным аппликацией из цветов, и узором из светлых цветов, стекающих по темному платью, расширяя и подчеркивая форму платья. юбка. Графиня де Шевинье, еще одна модель герцогини, носила на шляпке васильки, чтобы подчеркнуть ее ярко-голубые глаза, совсем как герцогиня Германтская в романе. Другой неизвестный фотограф решил, что она будет изображена в гораздо более мрачной одежде, как будто чтобы подчеркнуть ее интеллектуальные способности. Это слияние искусства и высшего общества, так увлекавшее Пруста, заставил Андре Жида, как молодого издателя, отказаться от первого тома романа. В более поздние годы Пруст не отказывался от компании художников и не избегал полностью высшего общества. Он подружился с писателем Жаном Кокто и обедал с балетным постановщиком Сергеем Дягилевым и танцовщиком Вацлавом Нижинским, но его работа была на первом месте.
Мода в романах
Ближе к концу «Пути Свана» нам говорят, что молодой рассказчик рад своему галстуку Шарве и лакированным ботинкам, ожидая бывшую куртизанку Одетту де Креси в Булонском лесу. Сейчас она замужем за богатым и респектабельным Чарльзом Сваном. Ранее в томе она была описана как одна из самых стильных женщин Парижа с «богатой одеждой, которую не носила ни одна другая женщина». Ее туалеты всегда изображены очень подробно, а рассказчик очарован платьями в японском стиле, которые она носит дома. У нее бесчисленное множество различных тканей — шелка, крепдешина, шифона — и цвета варьируются от старой розы и розовато-лилового до розового и золотого Тьеполо — все это тщательно и часто описано в « В цветущей роще». Интенсивное внимание к чувственным деталям — это один из способов, которым платье действует в последовательности романа.
Мода также жизненно важна как способ, которым человек конструирует свою личную идентичность, не забывая при этом о правилах социальной касты. Верхняя одежда Одетт имеет небольшие детали в отделке или узорах, которые восходят к ее расцвету в качестве куртизанки Второй империи. Особое внимание уделяется мастерству и общему дизайну ее одежды. Рассказчик следует за очарованной Одеттой через Булонский лес, а Пруст записывает детали подкладок ее жакетов и воротников ее блуз, сравнивая их с готическими резными фигурками. Такие детали могут быть не замечены сторонним наблюдателем, но тем не менее они жизненно важны.
Женщина, которой Пруст присуждает звание самой хорошо одетой женщины Парижа, также является одной из самых социально значимых — Ориана, герцогиня Германтская, которая всегда эффектна и самобытна в своем туалете. В «Пути Германтов» рассказчик рассказывает нам о своем появлении в опере с единственным пером белой цапли в волосах и в белом платье с блестками, созданном для того, чтобы ее спутница и кузина, принцесса, казались слишком одетыми. Именно к ней, а также к Одетте обращается рассказчик в «Пленнице», когда ему нужна помощь в выборе одежды для его любовницы Альбертины. Действительно, видно, что Альбертина жаждет платьев Fortuny от Oriane.
Описывается и мужская элегантность — в частности, Суонн, чья шляпа на кожаной подкладке, в « В цветущей роще» , отмечает герцогиня Германтская, точно так же, как Суонн комментирует крошечные коралловые шарики, усыпанные бриллиантами, которые она носит в волосах в вечер, описанный ближе к концу «Пути Свана» , сравнивая их с плодами шиповника, посыпанными льдом. Платье, ткань, фактура и детали рассматриваются как жизненно важные факторы в пробуждении воспоминаний, столь уместных в романе. На самых последних страницах рассказчик говорит о различении различных нитей, сплетенных вместе в ткани, из которой он теперь может уловить общий рисунок.
Наследие Пруста
Хотя другие писатели были очарованы модой, Пруст был одним из первых, кто назвал дизайнеров по имени и присвоил им равный статус с художниками и композиторами. Возможно, ни один автор до него не описывал наряд, драгоценности или аксессуары с такой тщательностью и мельчайшими подробностями. Возможно, более значима его техника roman-à-clef ; знаменитости тонко замаскированы, и их оценка пронизывает его работы. В культуре двадцать первого века, где доминируют знаменитости, это кажется особенно уместным.
См. также искусство и мода ; трости и трости ; дендизм ; Мода и гомосексуализм ; Либерти и Ко .; Социальный класс и одежда ; Оскар Уайльд .
Библиография
Адамс, Уильям Ховард. Пруст Сувенир. Нью-Йорк: Вендом Пресс, 1984.
Бальсани, Лео. Марсель Пруст: Вымыслы жизни и искусства. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1965.
Боуи, Малкольм. Пруст среди звезд. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1998.
Картер, Уильям К. Марсель Пруст: жизнь. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2000.
Художник Джордж Д. Марсель Пруст: биография. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1989.
Принг, Габриэль-Луи. Тридцать лет ужинов в городе. Париж: Ревю Адам, 1948.
Стил, Валери. Парижская мода: история культуры. Ред. Нью-Йорк: Берг, 1998.
Уайт, Эдмунд. Марсель Пруст. Лондон: Викинг, 1999.