Родившийся в 1821 году в Анше, Франция, Луи Виттон работал подмастерьем у изготовителя упаковочных ящиков М. Марешаля, где он создавал личный багаж для императрицы Евгении, а затем в 1854 году открыл собственное дело. ему постоянно расширяющийся список клиентов, что потребовало от него переезда в мастерские в Аньере, на окраине Парижа, в 1859 году. Мастерские остаются на прежнем месте, и именно здесь все еще производятся весь багаж и аксессуары. К мастерским примыкает семейный дом, в котором сейчас находится музей.
История багажа Vuitton
Первым нововведением Vuitton было использование серого водонепроницаемого полотна (Trianon), которое было натянуто на конструкцию багажника из тополя, что избавило от необходимости в куполообразной крышке, которая была необходима для защиты от дождя из багажника во время перевозки наверху. конный экипаж. Это нововведение позволило носильщикам ставить чемоданы друг на друга, что позволило путешественникам брать с собой в поездки больше багажа.
Успех Vuitton на рынке роскошных чемоданов был обусловлен его готовностью модифицировать и изготавливать багаж по индивидуальному заказу, который можно было адаптировать к новым видам транспорта. Например, кофры кают для океанских лайнеров были спроектированы таким образом, чтобы помещаться под кушетками, чтобы максимально использовать пространство. Тем не менее, содержимое багажа никогда не было второстепенным вопросом, а имело равную ценность в определении путешествия первым классом. Чтобы удовлетворить потребности этих элитных путешественников, Vuitton по совету кутюрье Чарльза Фредерика Уорта разработал кофр с внутренними ящиками и местом для вешалок .
Оригинальный принт с монограммой Vuitton
По мере процветания компании ее продукты широко копировались, что вынудило Виттона изменить дизайн холста с полосатого на шахматный (или Домье). Его сын Жорж создал знаменитое полотно с монограммой в 1896 году. Дизайн был предназначен в первую очередь для борьбы с коммерческим пиратством, хотя его ориенталистский декоративный дизайн также отражал моду на все японские вещи в конце девятнадцатого века. Помимо инициалов, которые изображены как дань уважения его отцу, дизайн Жоржа имеет три абстрактных цветка, основанных на японском мон или семейном гербе, который, мало чем отличаясь от герба, традиционно использовался для обозначения предметов, изготовленных для определенной семьи и принадлежащих ей. .
Международный статус был обеспечен компании открытием магазина в Лондоне в 1885 году, французского магазина напротив Гранд-отеля в 1871 году и распространением в Америке через универмаг Wanamaker в 1898 году. Награды за дизайн на Международной выставке промышленности и искусства. Декоративные элементы 1925 года закрепили за компанией репутацию мастера роскоши в стиле ар-деко.
Расширение линейки продуктов
Позже в двадцатом веке сумки, кошельки и другие мелкие изделия из кожи становились все более важными частями продуктовой линейки компании, поскольку роскошные путешествия с многочисленными чемоданами и чемоданами в значительной степени ушли в прошлое. В 1997 году компания наняла американского модельера Марка Джейкобса для разработки аксессуаров и одежды. Коммерческий успех и успех у критиков, коллекции прет-а-порте сыграли ключевую роль в дальнейшем успехе Louis Vuitton. Изделия ограниченного тиража, выпущенные в сотрудничестве с другими творческими художниками, стали одними из самых остроумных и проницательных переработок фирменного стиля. Модельер Стивен Спроус (2001 г.), британский иллюстратор моды Джули Верховен (2002 г.) и японский художник Хидео Мураками (2003 г.) создали одни из самых популярных дизайнов.
Сотрудничество со Стивеном Спроусом было вдохновлено визитом Марка Джейкобса в квартиру Шарлотты Генсбур, где он заметил сундук Louis Vuitton, который когда-то принадлежал ее отцу, французскому певцу Сержу Генсбуру. Генсбуру настолько не понравился статус, подразумеваемый дизайном холста, что он попытался стереть символы черной краской. Тем не менее, поскольку дизайн выполнен в виде тканого жаккарда, он только сделал дизайн более тонким и, в свою очередь, более сложным. Спроус был вдохновлен добавить граффити флуоресцентными цветами поверх холста с монограммой в качестве иронического акта осквернения. Тем не менее, дизайн граффити только укрепил статус бренда и его связь с уличным авторитетом.
Потребление роскошных брендов американскими исполнителями хип-хопа, называемое bling-bling , создало новый и более молодой рынок для Louis Vuitton. Этот новый рынок запомнился исполнительницей Лил Ким, которая снялась обнаженной для обложки ноябрьского номера журнала Interview за 1999 год , ее тело было разрисовано монограммой Louis Vuitton.
Поскольку они являются таким желанным символом статуса, товары Louis Vuitton часто подвергаются подделке, с чем компания активно борется. Vuitton остается самой престижной и легко узнаваемой маркой чемоданов.
См. также Кожа и замша ; Логотипы .
Библиография
Форестье, Надеге и Назанин Раваи. Вкус роскоши: Бернар Арно и история Moët-Hennessy Louis Vuitton. Лондон: Издательство Блумсбери, 1993.