Стегание — это техника, при которой слои ткани сшиваются вместе, обычно для изготовления теплого покрывала. Выстегивание может быть выполнено разными способами, но часто используется рамка для квилтинга для стабилизации слоев, в то время как квилтер или группа квилтеров используют иглу и нить для прошивания бегущим стежком через все слои по поверхности квилта. Ручное стегание было стандартной практикой до 1980-х годов; к двадцать первому веку многие стегальные машины использовали швейные машины или стегальные машины с длинным рукавом, чтобы сшивать слои вместе. Иногда стегальные стежки следуют декоративному узору; в других случаях они сделаны в основном формате сетки просто для их функционального назначения.
Обычно лоскутное одеяло состоит из трех слоев. Верхний слой, часто называемый просто верхом стеганого одеяла, обычно состоит из тканей, сшитых вместе для создания декоративного рисунка либо с помощью сшивания (сшивания кусков ткани вместе по краям), либо с помощью аппликации (прикрепления кусочков ткани к основанию). ткань). Одеяла из цельной ткани — это те, верхняя часть которых состоит из одного куска ткани (или кусочков, сшитых вместе, чтобы имитировать внешний вид единого куска), и в которых стегание является единственным элементом дизайна. Средний слой стеганого одеяла — это ватин, лист из свободно соединенных волокон, которые обеспечивают воздушность и тепло. Традиционно в качестве ватина использовались шерсть и хлопок; однако полиэстер также стал использоваться. Изнаночная сторона стеганого одеяла, обычно менее декоративная, чем верх, обычно делается из простого муслина, цельной ткани с набивным рисунком. или из старого постельного белья. После того, как все три слоя будут скреплены стегальными стежками, необработанные края со всех четырех сторон покрываются и соединяются длинным узким куском ткани, называемым бейкой.
Квилтинг в истории
Квилтинг практикуется во всем мире на протяжении тысячелетий. В прошлом стегание часто использовалось для изготовления теплой или защитной одежды. Свидетельства стеганых одежд восходят еще к фараонскому Египту, как видно из резьбы по слоновой кости тридцать пятого века до н.э. (в коллекции Британского музея), изображающей фараона в мантии или плаще, который кажется стеганым.
В средневековой Европе стеганые предметы одежды использовались сначала как самостоятельные доспехи, а затем как дополнения к металлическим доспехам. Надетая под металлическую броню, стеганая одежда защищала владельца от ушибов и царапин тяжелой внешней броней и поглощала часть ударов оружия. Сохранившиеся кафтаны и другие предметы одежды в коллекциях музея Топкапы Сарай в Стамбуле показывают, что примерно в то же время (шестнадцатый-семнадцатый века) в Турции также была популярна стеганая одежда.
К восемнадцатому веку стеганая одежда стала пиком моды в Европе и колониальной Америке. Хотя жилеты и жакеты также иногда были стегаными, особенно популярны были стеганые нижние юбки. Со временем стили платьев превратились в открытые вставки спереди, простирающиеся наружу и вниз от талии к подолу, чтобы продемонстрировать искусно стеганые нижние юбки.
К концу восемнадцатого века стегание в Европе, на Британских островах и в Америке в основном использовалось для изготовления покрывал. Хотя стеганые постельные принадлежности производились в Европе на протяжении столетий (самые ранние сохранившиеся экземпляры происходят из Сицилии, ок. 1395 г.), стеганые одеяла стали более распространенными, поскольку ткани, импортируемые ост-индскими компаниями, и отечественное текстильное производство увеличили доступность материалов. Большинство стеганых одеял конца восемнадцатого века представляли собой стеганые одеяла из цельной ткани, иногда сделанные из переработанных нижних юбок (которые в значительной степени вышли из моды к 1775 году). Одеяла из цельного сукна были иногда однотонными, со стеганием в качестве основного украшения, а иногда и с вышивкой. Вышивка и аппликация не были так распространены, хотя сохранившиеся предметы, такие как лоскутное покрывало 1718 года в коллекции Гильдии квилтеров Британских островов,
Аппликация и сшивание стали преобладающими методами создания стеганых одеял в девятнадцатом веке. Аппликация была более распространена в первой половине века, но во второй половине ее в значительной степени вытеснила аппликация. Считается , что некоторые стеганые одеяла первой половины века, например, в так называемом стиле broderie perse или вырезанной ситцевой аппликации, были созданы для имитации палампор , индийских покрывал с принтом . Лоскутные одеяла из альбомов Балтимора, сделанные в Балтиморе, штат Мэриленд, между 1840 и 1850 годами, часто считаются вершиной стиля аппликации с очень подробными сценами и мотивами.
Изобретение швейной машины в 1840-х годах и ее широкое использование после Гражданской войны в США сделали сшивание более быстрым и, следовательно, более популярным методом создания лоскутного верха. Одеяла из бревенчатой хижины часто являются самым узнаваемым стилем девятнадцатого века. Другие включают девять патчей, тройную ирландскую цепь и Вифлеемскую звезду.
В первой половине двадцатого века технологические достижения сильно повлияли на изготовление стеганых одеял. Наборы для стеганых одеял, сделанные из вырезанных тканей цвета «пасхальное яйцо», изготовленные с использованием синтетических (а не натуральных) красителей, являются товарными знаками стеганых одеял 1920–1940-х годов. Одеяла амишей, впервые сделанные в последней четверти девятнадцатого века, процветали в первой половине двадцатого века и стали иконой американского лоскутного шитья. Стеганые одеяла, сделанные амишскими женщинами, часто имеют простые узоры из кусочков и замысловатые стеганые узоры, подобные тем, которые можно найти на стеганых одеялах из цельной ткани конца девятнадцатого века, восходящие к более ранней эпохе стегания.
Современное квилтинг
После снижения популярности в середине двадцатого века квилтинг пережил возрождение в конце двадцатого и начале двадцать первого веков. Возникшее в конце 1960-х — начале 1970-х годов женским движением и несколькими ключевыми выставками и конференциями по лоскутному шитью, стеганое шитье пережило возрождение, которое продолжалось. В дополнение к созданию лоскутных одеял в стилях более ранних эпох, студийные художники создают стеганые одеяла, которые раздвигают границы традиционной эстетики стеганых одеял. Такие художники, как Майкл Джеймс, Нэнси Кроу и Фейт Рингголд, создают изделия, доказывающие, что стегание продолжает расти и процветать как средство самовыражения.
См. также Аппликация ; Швейная машина .
Библиография
Бассет, Линн и Джек Ларкин. Северный комфорт: ранние лоскутные одеяла Новой Англии, 1789-1850 гг. Нэшвилл: Rutledge Hill Press, 1998.
Берло, Джанет и Патрисия Крюс, ред. Дикий дизайн: двести лет инноваций и мастерства в американских стеганых одеялах. Сиэтл: Вашингтонский университет Press, 2003.
Колби, Аверил. Выстегивание. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1971.
Гольштейн, Джонатан. Кусочное одеяло: традиция американского дизайна. Нью-Йорк: Галахад Букс, 1973.
Орловски, Пэтси и Мирон Орловски. Одеяла в Америке. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1974.
Рэй, Джанет. Одеяла Британских островов. Нью-Йорк: EP Dutton, 1987.
Смит, Тина Ф. и Дороти Ослер. «Шелковое лоскутное покрывало 1718 года: введение». Quilt Studies: Журнал Британской исследовательской группы по лоскутному шитью 4/5 (2002/3): 24-30.
Тезкан, Хули и Сельма Делибас. Музей Топкапы Сарай: костюмы, вышивки и другой текстиль. Перевод Дж. М. Роджерса. Бостон: Литтл, Браун и компания, 1986.