Одежда для плавания, купания и пляжная одежда была важной и влиятельной областью модной одежды с конца девятнадцатого века. Эволюция плавательных и купальных костюмов была тесно связана с тенденциями в господствующей моде и достижениями в области текстильных технологий, но также отражала более широкие общественные взгляды на личную гигиену, обнажение тела и скромность, а также на то, было ли уместно участие женщин. в активных видах спорта.
купальные костюмы
Плавание и баня были обычным делом в древнем мире, и римляне строили общественные бани даже в самых отдаленных уголках своей империи. После упадка в средние века купание возродилось в семнадцатом веке, когда оно стало популярным в качестве лечебного средства. На таких курортах, как Бат и Баден, где купальщики искали теплые минеральные воды из-за их терапевтического эффекта, льняная одежда для купания — панталоны до колен и жилеты для мужчин и льняные халаты с длинными рукавами или сорочки для женщин — использовалась купальнями. конец семнадцатого века. Эту одежду носили скорее из скромности, чем для внешнего вида, и ее могли взять напрокат в банях те, кто не хотел покупать свою собственную.
В восемнадцатом веке медицинские власти начали предписывать купание в соленой воде, и приморские города, наряду с большими плавучими ваннами в большинстве крупных городов, начали обслуживать большое количество посетителей, заботящихся о своем здоровье. Купание обычно состояло из быстрого купания, часто ранним утром, и считалось скорее обязанностью, чем удовольствием. До середины девятнадцатого века купальщики-мужчины и женщины почти всегда были отделены друг от друга либо путем предоставления отдельных купален или участков пляжа, либо путем использования одной и той же территории в разное назначенное время. Скромность сохранялась и за счет использования «купальных машин» — небольших построек на колесах, в которых купальщик переодевался из уличной одежды в купальный костюм, а лошадь и возница тянули машину в море. Ступени, по которым купальщик спускался в воду, часто закрывали тентом, чтобы его или ее не было видно до тех пор, пока он или она не будут находиться в основном под водой. Таким образом, защищенные от глаз противоположного пола, мужчины обычно купались обнаженными или в простых плавках с кулиской на талии; Женские купальные халаты были скроены так же, как сорочки (нижнее белье) того периода, но часто делались из более жесткого материала, чтобы не цепляться за фигуру, а иногда в подол добавлялись утяжелители, чтобы платье не парило. Единственная цель одежды для купания в то время заключалась в том, чтобы купальщик был теплым и достаточно закрытым, и мало внимания уделялось их внешнему виду. мужчины обычно купались обнаженными или в простых плавках с завязками на талии; Женские купальные халаты были скроены так же, как сорочки (нижнее белье) того периода, но часто делались из более жесткого материала, чтобы не цепляться за фигуру, а иногда в подол добавлялись утяжелители, чтобы платье не парило. Единственная цель одежды для купания в то время заключалась в том, чтобы купальщик был теплым и достаточно закрытым, и мало внимания уделялось их внешнему виду. мужчины обычно купались обнаженными или в простых плавках с завязками на талии; Женские купальные халаты были скроены так же, как сорочки (нижнее белье) того периода, но часто делались из более жесткого материала, чтобы не цепляться за фигуру, а иногда в подол добавлялись утяжелители, чтобы платье не парило. Единственная цель одежды для купания в то время заключалась в том, чтобы купальщик был теплым и достаточно закрытым, и мало внимания уделялось их внешнему виду.
В начале девятнадцатого века купание стало считаться не только полезным, но и развлекательным занятием, и популярность морского отдыха росла. В каждой местности были свои стандарты соответствующей одежды, и костюмы, которые носили, сильно различались от места к месту. Однако в целом, когда женщины стали более активными в воде, а не просто погружались в воду, их купальные платья стали немного короче и были собраны или облегали талию. В то же время снизу стали носить панталоны или панталоны до щиколотки, похожие на панталоны, которые женщины носили в качестве нижнего белья в 1840-х годах.
С середины века смешанное купание стало более приемлемым, и по мере того, как стационарные пляжные хижины стали заменять купальные машины, купальные костюмы стали более заметными, и внимание стало уделяться тому, чтобы сделать их более привлекательными. Стили купания стали освещаться в популярных журналах, которые как стандартизировали купальные костюмы, так и перенесли их в сферу моды, каждый сезон вводя новые стили. В этот период женские костюмы стали более точно следовать силуэту уличной моды, но также развили свой собственный модный словарь; обычно они были сделаны из шерстяной фланели или саржи темных цветов (которые менее обнажали фигуру во влажном состоянии) и оживлялись яркими деталями, такими как матросские воротники и отделка тесьмой контрастных цветов. Купальные костюмы также теперь требовали множества модных аксессуаров. Головные уборы, прорезиненные и клеенчатые шапочки, а также различные повязки наподобие тюрбанов сохраняли волосы аккуратными и защищали их от соленой воды. Полноразмерные темные чулки скромно прикрывали ноги, а купальные туфли на плоской подошве, часто с завязками, пересекающими ногу, защищали ступни и подчеркивали лодыжки. Поскольку шерстяные купальные платья при намокании становились довольно тяжелыми и облегали фигуру, что считалось непривлекательным и нескромным, купальные накидки и накидки также считались необходимыми для прогулки от воды до раздевалки.
Купающиеся красавицы
Красивые водные женщины были важными персонажами фэнтези с древних времен, когда сирены, русалки и водяные нимфы сбивали с пути героев мифологии. Однако современная купальная красавица не появлялась до конца девятнадцатого века, когда купальные платья впервые были замечены на публике. Поскольку в то время это были самые откровенные костюмы, разрешенные для женщин, изображения хорошеньких купающихся девушек, как в полезной рекламе, так и на пикантных открытках, вскоре распространились. Примерно в 1914 году в комедиях продюсера немого кино Мака Сеннета начали появляться молодые женщины в преувеличенно откровенных купальных костюмах, которых он называл своими купающимися красавицами. Их популярность вдохновила пляжные курорты, такие как Венис-Бич, Калифорния, и Галвестон, Техас, на проведение ежегодных парадов купающихся девушек и конкурсов красоты; Конкурс «Мисс Америка» начался как один из таких конкурсов купающихся девушек, который проводился в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси, в 1920 году для поощрения туризма в конце сезона. На протяжении многих лет этот и другие конкурсы красоты с их парадами женщин в купальных костюмах и на высоких каблуках, показанными в кинохронике и телевизионных передачах, сыграли важную роль в ассоциации купальных костюмов с женской красотой в народном воображении. (Эта связь не была потеряна для Catalina Swimwear, крупного спонсора конкурса, который начал конкурсы «Мисс США» и «Мисс Вселенная» после того, как Мисс Америка 1951 года отказалась позировать в купальнике во время своего правления.) сыграли важную роль в ассоциации купальных костюмов с женской красотой в народном воображении. (Эта связь не была потеряна для Catalina Swimwear, крупного спонсора конкурса, который начал конкурсы «Мисс США» и «Мисс Вселенная» после того, как Мисс Америка 1951 года отказалась позировать в купальнике во время своего правления.) сыграли важную роль в ассоциации купальных костюмов с женской красотой в народном воображении. (Эта связь не была потеряна для Catalina Swimwear, крупного спонсора конкурса, который начал конкурсы «Мисс США» и «Мисс Вселенная» после того, как Мисс Америка 1951 года отказалась позировать в купальнике во время своего правления.)
Голливудская купающаяся красавица достигла совершеннолетия в 1930-х годах, когда в большом количестве стали появляться фотографии звезд и старлеток, позирующих в модных купальных костюмах. Эти образы оказали влияние на моду, поскольку женщины стремились подражать внешнему виду своих любимых звезд и достигли культового статуса во время Второй мировой войны, когда пин-апы Бетти Грейбл и Риты Хейворт стали для многих символом того, «за что мы боремся». американских военнослужащих. Другой, более активный вид купальной красоты был продемонстрирован в водных балетах «Аквакады» Билли Роуза на Всемирной выставке 1939–1940 годов, в представлениях на водных лыжах в Сайпресс-Гарденс во Флориде и, что наиболее примечательно, в роскошных фильмах MGM с участием Эстер. Williams, первой из которых стала «Купающаяся красавица» 1944 года. Мисс Уильямс, чемпионка страны по плаванию 1939 года,
С момента своего дебюта в 1964 году ежегодный выпуск журнала Sports Illustrated о купальниках, вероятно, был наиболее актуальным современным воплощением традиции красоты в купании и стал символом ее противоречий. Проблема купальников, получившая широкое признание за популяризацию активного, здорового калифорнийского образа в 1960-х годах и, таким образом, поощрение женщин к более спортивному образу жизни, также подвергалась критике за то, что женщины изображались как сексуальные объекты для удовольствия преимущественно мужской аудитории. Красавицы в купальнях, показанные в Sports Illustrated, которые рассматриваются как вдохновляющие, эксплуатирующие или и то, и другое, продолжают влиять на моду купальников и выступать в качестве своего рода барометра для изменения культурных взглядов и стандартов красоты.
Позже в том же веке купальные платья (термин «купальный костюм» также вошел в обиход в это время) стали более практичными: и юбка, и панталоны постепенно укорачивались, вырезы опускались, а рукава укорачивались или даже убирались. В Соединенных Штатах, где этим стилям потребовалось больше времени, цельный костюм (или «стиль принцессы») стал популярной альтернативой в 1890-х годах; он состоял из прикрепленной блузки и трусов до колен с отдельной юбкой до колен или более короткой, которую можно было снимать для купания. Тем не менее, большинство купальных костюмов были, по сути, вариациями уличной моды, предназначенными в основном для прогулок по морю, купания или резвления в прибое; многим требовалось носить под ними корсет, и они были сделаны из материалов, которые испортились бы, если бы они когда-либо промокли.
Купальные костюмы
До середины девятнадцатого века плавание было занятием, почти полностью ограниченным мужчинами. В то время как мужчины и женщины были разделены в банях и на пляжах, мужчины могли свободно заниматься плаванием, не обремененные одеждой. Однако по мере того, как смешанное купание становилось все более популярным, они были вынуждены искать подходящий костюм, и к 1850-м годам мужчины обычно носили цельные вязаные костюмы, очень похожие на современное цельное нижнее белье (называемые союзными костюмами), но обычно с короткими рукавами и ноги отрезаны в коленях. Позже в том же веке была также доступна версия, состоящая из двух частей, состоящая из туники с короткими рукавами или без рукавов поверх ящиков до колен. Чтобы избежать любого намека на непристойность, вызванную появлением в одежде, столь похожей на нижнее белье, мужские купальные костюмы обычно были темного цвета, иногда с контрастными полосами по краям; также были популярны полосатые костюмы, особенно во Франции. Этот практичный вязаный костюм практически не менялся до 1930-х годов.
Однако женщинам, которые хотели плавать, было гораздо труднее найти подходящий костюм. Начиная с 1860-х годов женщин поощряли заниматься плаванием в качестве физических упражнений, а к 1870-м годам многие женщины учились плавать в бассейнах и банях, в которых было отведено отдельное время для купающихся мужчин и женщин. В этих ситуациях с разделением по полу, а также для соревнований по плаванию и демонстраций пловчихи надевали простые цельные костюмы «в стиле принцессы», вязаные предметы одежды, похожие на мужские костюмы, или костюмы с длинными колготками, подобные тем, которые носят артисты цирка. Тем не менее, эта одежда все еще не была приемлемой в смешанной компании или для публичной одежды вне воды до начала двадцатого века. Австралийская пловчиха Аннет Келлерман прославилась в начале века своими подвигами в плавании на длинные дистанции и демонстрациями необычного ныряния, для которых она носила облегающие цельные костюмы без рукавов из черного шерстяного трикотажа, иногда с прикрепленными чулками в полный рост. Она была ярым сторонником практичных купальных костюмов для женщин, и когда в 1907 году ее арестовали за непристойное разоблачение за то, что она носила слитный костюм на общественном пляже в Бостоне, судебный процесс и огласка помогли изменить отношение общественности к этому вопросу. В 1912 году Олимпийские игры в Стокгольме стали первыми соревнованиями по плаванию среди женщин, а к началу Первой мировой войны широкое распространение получили цельновязанные костюмы. Однако во многих местах местные власти ввели строгие правила ношения купальных костюмов.
Современный купальник
После Первой мировой войны несколько факторов в совокупности привели к радикальным изменениям в купальных костюмах. Женщины достигли нового уровня независимости во время войны, и мода стала давать им больше свободы передвижения. Интерес к активным видам спорта возрос в 1920-е годы, и спортивная одежда приобрела новое значение в моде. Плавание также приобрело популярность благодаря увеличению количества муниципальных бассейнов и известности таких знаменитостей, как Гертруда Эдерле, которая в 1926 году стала первой женщиной, переплывшей Ла-Манш. Облегающие вязаные шерстяные майки, почти идентичные тем, что носят мужчины, рекламировались как активная купальная одежда для современной женщины и вскоре стали доминирующим стилем. В то же время пляжные курорты на Ривьере или в Палм-Бич стали важной частью модного календаря, и пляжная мода приобрела новое значение в гардеробе общества. Парижские кутюрье, такие как Жан-Жан Патун Ланвен и Эльза Скиапарелли, использовали четко детализированные вязаные костюмы — как костюмы из двух частей туники и плавок, так и цельные костюмы (известные как майо) — в качестве холста для геометрических узоров смелых контрастных цветов. Проведение долгих дней на пляже также требовало обширного берегового гардероба, включая солнцезащитные костюмы и платья для загара, пляжные пальто и накидки, купальные туфли и сандалии, облегающие шляпы для купания и широкополые шляпы для тени, красочные пляжные зонтики, пляжные пижамы (очень популярные в конце 1920-х годов) и большие холщовые пляжные сумки. а Эльза Скиапарелли использовала четко детализированные вязаные костюмы — как костюмы из двух частей туники и плавок, так и цельные костюмы (известные как майо) — в качестве холста для геометрических рисунков смелых контрастных цветов. Проведение долгих дней на пляже также требовало обширного берегового гардероба, включая солнцезащитные костюмы и платья для загара, пляжные пальто и накидки, купальные туфли и сандалии, облегающие шляпы для купания и широкополые шляпы для тени, красочные пляжные зонтики, пляжные пижамы (очень популярные в конце 1920-х годов) и большие холщовые пляжные сумки. а Эльза Скиапарелли использовала четко детализированные вязаные костюмы — как костюмы из двух частей туники и плавок, так и цельные костюмы (известные как майо) — в качестве холста для геометрических рисунков смелых контрастных цветов. Проведение долгих дней на пляже также требовало обширного берегового гардероба, включая солнцезащитные костюмы и платья для загара, пляжные пальто и накидки, купальные туфли и сандалии, облегающие шляпы для купания и широкополые шляпы для тени, красочные пляжные зонтики, пляжные пижамы (очень популярные в конце 1920-х годов) и большие холщовые пляжные сумки.
К началу 1930-х годов растущая популярность солнечных ванн вдохновила костюмы с очень глубоким вырезом на спине «вечернего платья», костюмы со съемными бретельками для загара и костюмы с большими вырезами по бокам и сзади. Цельное майо с рудиментарной юбкой или передом юбки или без них (так называемая «панель скромности») по-прежнему было наиболее распространенным стилем, но костюмы из двух частей, состоящие из юбки или плавок с высокой талией и бюстгальтера или недоуздок, были представлены в начале десятилетия. Иногда их сочетали с соответствующими отдельными вещами, чтобы превратить их в сарафаны или комбинезоны, которые пришли на смену пляжной пижаме как самой модной форме пляжной одежды на берегу. Еще одним популярным стилем были так называемые портновские костюмы; это были костюмы с юбкой и прикрепленными плавками,
Купальники
В годы после Первой мировой войны американские производители готовых купальных костюмов, большинство из которых базировались на Западном побережье, сыграли важную роль в установлении модных тенденций и в создании массового рынка модных купальных костюмов. Первые купальные костюмы Jantzen, представленные в конце 1910-х годов, были связаны двусторонней резинкой, что добавляло эластичности и делало вязаные костюмы гораздо более практичными. Инновационные рекламные кампании компании в 1920-х годах, в которых часто участвовали олимпийские чемпионы по плаванию, такие как Джонни Вайсмюллер, помогли популяризировать плавание, а также купальные костюмы Jantzen, и к 1930 году Jantzen стал крупнейшим производителем купальных костюмов в мире. Каталина и Коул из Калифорнии, которые стали основными конкурентами Янцена в конце 1920-х годов, подчеркивали внешний вид и стиль в своих костюмах и рекламе; Каталина стала ассоциироваться с конкурсом «Мисс Америка», а Коул — с голливудским гламуром. Конкуренция между этими производителями, к которой в 1929 году присоединилась BVD, привела к изменениям в стилях и технологиях купальных костюмов на протяжении большей части двадцатого века.
Когда примерно в 1930 году в моду вернулись женственные изгибы, производители начали находить способы формировать тело в костюме, используя вытачки, швы и стратегически расположенную резинку, чтобы приподнять и подчеркнуть бюст. Однако самым важным нововведением был Lastex, эластичная пряжа, состоящая из экструдированного каучукового сердечника, покрытого хлопком, вискозой, шелком, ацетатом или шерстью, которая была представлена в 1931 году и вскоре произвела революцию в отрасли. Его можно было использовать как в трикотажных, так и в тканых тканях, он давал улучшенную посадку и контроль над фигурой, а также позволял дизайнерам добавлять поддерживающие слои, такие как бюстгальтеры и панели для управления животом, без увеличения объема силуэта. Ткани на основе латекса, некоторые из которых также содержат новую синтетическую пряжу, вскоре стали доступны с различными текстурами и обработкой поверхности, включая эластичный атлас, бархат, гофрированный хлопок, и новинки трикотажа. Полностью резиновые костюмы, сделанные из тисненого резинового листа, были представлены в 1932 году и были недорогим вариантом на протяжении всего десятилетия, хотя они легко рвались, а иногда и отслаивались от тела во время сильного прибоя. Резина нашла более практическое применение в купальных шапочках, которые теперь плотно прилегали к голове, чтобы волосы оставались сухими, и в купальных туфлях, многие из которых представляли собой формованные резиновые копии уличной обуви.
В 1930-х годах производители купальных костюмов впервые обратились к Голливуду за идеями стиля и рекламными врезками. Jantzen, Catalina и BVD начали использовать голливудских звезд в своих рекламных кампаниях и заключили союзы с киностудиями и студийными дизайнерами, придавая костюмам массового производства вид голливудского гламура. Купальные костюмы, которые звезды носят в фильмах и на рекламных фотографиях, стали основным источником моды на купальные костюмы. Например, похожие на саронг костюмы без бретелек, которые носила Дороти Ламур, впервые увиденные в фильме 1936 года «Принцесса джунглей» , сразу же вдохновили производителей включить костюмы-саронг в свои линии и помогли установить моду на тропические принты в купальных костюмах.
Новые стили для мужчин
Хотя детали мужских костюмов были несколько обновлены к концу 1920-х годов, а их конструкция и характеристики были улучшены, правила приличия во многих местах по-прежнему требовали, чтобы мужчины носили костюмы, закрывающие грудь до уровня подмышек. По мере того, как солнечные ванны становились все более популярными, производители пытались обойти эти правила, производя костюмы с вырезами сбоку и сзади, чтобы можно было больше находиться на солнце. Стремление уменьшить количество ткани в костюмах также исходило от пловцов, которые быстро переняли шелковые вязаные костюмы со спиной-гонщиком (с глубоким вырезом по бокам и одним ремнем сзади для уменьшения сопротивления), представленные австралийской компанией Speedo в 1928 году. В начале 1930-х общественное мнение о приличии мужской груди начало меняться, и американские производители разработали костюмы-трансформеры, с топами, которые можно было застегнуть там, где разрешалось купание без рубашки. Плавки, хотя и продавались с соответствующими рубашками на более консервативных рынках, начали хорошо продаваться в 1934 году, а к 1937 году почти полностью вытеснили цельный комбинезон. Более укороченные и облегающие стили из латекса со встроенными спортивными поддерживающими элементами были дополнены деталями верхней одежды, такими как ремни, карманы и ширинки, чтобы отличать их от нижнего белья. Примерно в 1940 году еще одной популярной альтернативой стал более свободный стиль боксеров и шорт, обычно с ярким рисунком, с подходящими спортивными рубашками с короткими рукавами, которые носили в качестве прикрытия. Более укороченные и облегающие стили из латекса со встроенными спортивными поддерживающими элементами были дополнены деталями верхней одежды, такими как ремни, карманы и ширинки, чтобы отличать их от нижнего белья. Примерно в 1940 году еще одной популярной альтернативой стал более свободный стиль боксеров и шорт, обычно с ярким рисунком, с подходящими спортивными рубашками с короткими рукавами, которые носили в качестве прикрытия. Более укороченные и облегающие стили из латекса со встроенными спортивными поддерживающими элементами были дополнены деталями верхней одежды, такими как ремни, карманы и ширинки, чтобы отличать их от нижнего белья. Примерно в 1940 году еще одной популярной альтернативой стал более свободный стиль боксеров и шорт, обычно с ярким рисунком, с подходящими спортивными рубашками с короткими рукавами, которые носили в качестве прикрытия.
Послевоенные стили
К началу 1940-х годов женщины могли выбирать из самых разных стилей и тканей, и им рекомендовалось иметь гардероб костюмов, подходящих для различных занятий и случаев. Бюст все больше подчеркивался как в цельных, так и в костюмах-двойках благодаря стратегически расположенным вырезам, оборкам и частям бюстгальтера со сборками или завязками в центре, образующими вырез в форме сердца. Костюмы портнихи из тканых тканей были популярны, отчасти потому, что во время Второй мировой войны не хватало латекса; в их число входила новая категория более нарядных костюмов, предназначенных в основном для отдыха у бассейна, с деталями, заимствованными из вечерней одежды, и акцентом на жесткий контроль над фигурой. Контроль за фигурой стал еще более важным после войны, когда купальные костюмы приобрели драматический корсетный силуэт, ставший модным в коллекции «New Look» Кристиана Диора 1947 года. Латекс снова стал доступен, и новые синтетические волокна, такие как нейлон, быстро стали использоваться в купальных костюмах. Костюмы начали конструироваться как базовая одежда, с косточками, косточками, прокладкой и набивкой, обеспечивающими желаемую высокую заостренную грудь, тонкую талию и фигуру без покачивания.
Хотя первое бикини было представлено в 1946 году, реакция в Америке состояла в том, чтобы перейти к более закрытым костюмам, примером чего является женственный дизайн Роуз Мари Рид. В 1950-х годах, на фоне растущего благосостояния и увеличения количества свободного времени, а также по мере того, как все больше американцев имели доступ к курортным каникулам и бассейнам на заднем дворе, купальники стали больше, чем когда-либо, средством для демонстрации и фантазии. Производители купальников черпали вдохновение для дизайна в экзотических местах, таких как Мексика и Полинезия, а ансамбли с тропическим принтом и батиком, которые носили с набивными хлопковыми накидками и деревенскими аксессуарами из соломы, дерева и рафии, были популярны на протяжении всего десятилетия. Экзотические животные, особенно кошачьи, были еще одной популярной темой, о чем свидетельствуют соблазнительные костюмы с леопардовыми пятнами из коллекции Cole of California «Female Animal». Некоторые гламурные ансамбли у бассейна были сделаны из водонепроницаемой тафты и ламе, скроены как вечерние платья без бретелек и украшены бисером и блестками, напоминающими древний Египет или арабские ночи. Широкий выбор солнцезащитных костюмов, махровых халатов, обуви, купальных шапочек и солнцезащитных очков, а также водостойкий макияж позволял женщинам поддерживать безупречный вид как в воде, так и на суше.
В то время как большинство костюмов 1950-х годов были созданы для приведения фигуры в соответствие с искусственным идеалом, некоторые американские дизайнеры, в том числе Клэр Маккарделл, Кэролин Шнурер и Тина Лезер, придерживались другого подхода. Начиная с 1940-х годов они разрабатывали незатейливые купальные костюмы и комбинезоны, обычно из шерстяного трикотажа или хлопка с набивным рисунком, которые подчеркивали практичность и свободу движений, а не статическую демонстрацию. Оригинально драпированные и завернутые трикотажные костюмы Маккарделл получили высокую оценку модных СМИ, но ее подход к телу мало повлиял на основные стили до середины 1950-х годов, когда купальники в том же духе от дизайнера Руди Гернрайха начали привлекать внимание. Гладкие шерстяные вязаные костюмы от Gernreich, вдохновленные танцевальной одеждой, стали стильной альтернативой структурированным костюмам и олицетворяли повседневный дух Калифорнии.
1960-е годы по настоящее время
К началу 1960-х изменение отношения к обнажению тела вместе с растущим влиянием молодежного рынка привнесли новое настроение в купальные костюмы. Новый идеал молодого, загорелого и здорового образа с девушками в бикини и мальчиками в обрезанных синих джинсах или мешковатых плавках (известных как «джемы») был распространен фильмами о пляжных вечеринках и повальным увлечением серф-музыкой. В течение десятилетия купальники становились все короче и смелее, с крошечными бикини, вырезами, сеткой и прозрачными вставками, а также со знаменитым костюмом топлесс Руди Гернрайха. Дизайн был взят из самых разных источников, включая поп-арт, снаряжение для подводного плавания, научную фантастику и костюмы племен со всего мира. Однако самым важным достижением в области купальных костюмов стало появление спандекса.
В 1970-х и 1980-х годах подтянутое, скульптурное и подтянутое тело стало новым идеалом. Вместо того, чтобы формировать тело, модные купальники и пляжная одежда теперь были разработаны для того, чтобы обрамлять и обнажать его, а трудно поддающиеся тонированию области, такие как ягодицы и верхняя часть бедер, стали новыми эрогенными зонами. Большое влияние оказали спортивные стили, такие как майки со спиной-гонщиком и трусы Speedo, которые Марк Спитц носил на Олимпийских играх 1972 года. Слитные костюмы вернулись в моду, хотя многие из них представляли собой, по сути, сложную сеть перекрещивающихся и завернутых бретелей, соединяющих небольшие участки ткани, и предлагали немногим больше защиты, чем современные стринги и бикини на завязках. Эластичные ткани можно было сделать легче, чем когда-либо, а яркие однотонные цвета и металлизированную отделку использовали для гладких майо с тонкими бретельками-спагетти.
С 1980-х годов, несмотря на предупреждения об опасности ультрафиолетового излучения, купальники и пляжная одежда оставались важной частью большинства гардеробов. Купальники находятся в том, что можно назвать постмодернистской фазой, когда одновременно действуют самые разные стили и влияния. Стили ретро впервые появились в начале 1980-х годов, когда дизайнеры, такие как Норма Камали, возродили гламурные стили 1940-х годов с юбками и гофрами, и с тех пор появились модели, напоминающие каждое десятилетие двадцатого века. Другими повторяющимися темами были стили нижнего белья как верхней одежды с видимыми косточками и косточками; минимализм; и обтекаемые спортивные модели с акцентом на высокотехнологичные ткани и отделку. Мужчины также могли выбирать из целого ряда ретро-образов и степени покрытия, от скудных трусов-бикини до мешковатых стилей серферов до колен; чрезвычайно мешковатые шорты с заниженной талией — популярный вид в начале 2000-х. Двумя новшествами конца 1990-х годов были танкини, костюм-двойка с защитой и контролем фигуры, как у цельного, и концепция комбинированных купальных костюмов с различными стилями бюстгальтеров, плавок и плавок с юбкой. напоминая об универсальных комбинезонах 1930-х и 1940-х годов и предлагая потребителям беспрецедентную свободу выбора.
См. также Бикини ; Руди Гернрайх ; Норма Камали ; Клэр Маккарделл ; Жан Пату .
Библиография
Каннингем, Патрисия. «Купальные костюмы в тридцатые годы: компания BVD за десятилетие инноваций». Платье 12 (1986): 11-27.
Джонс, Максин Джеймс и Джейн Фаррелл-Бек. «Вырежьте рукава: американские женщины-пловчихи девятнадцатого века и их одежда». Платье 28 (2001): 53-63.
Кидвелл, Клаудия. Женский купальный и купальный костюм в США. Вашингтон, округ Колумбия: Издательство Смитсоновского института, 1968.
Лэнсделл, Аврил. Приморская мода 1860-1939 гг. Принсес Рисборо, Великобритания: Публикации Шира, 1990.
Ленчек, Лена и Гидеон Боскер. Создавая волны: купальники и раздевание Америки. Сан-Франциско: Хроники, 1989.
Мартин, Ричард и Гарольд Кода. Всплеск !: История купальных костюмов. Нью-Йорк: Риццоли Интернэшнл, 1990.
Проберт, Кристина. Купальники в моде. Нью-Йорк: Abbeville Press, 1981.
Интернет-ресурс
Организация Мисс Америка. «Мисс История Америки». Доступно на http://missamerica.org/our-history/