Подобные пуговицам предметы из камня, стекла, кости, керамики и золота были обнаружены на археологических раскопках еще в 2000 г. до н.э. , но данные свидетельствуют о том, что эти предметы использовались в качестве украшения на ткани или нанизывались как бусы. Тем не менее, у них есть знакомые отверстия, через которые продевается нить, что придает им вид пуговицы, известной в настоящее время как застежка.
Пуговицы можно разделить на два типа в зависимости от того, как они прикрепляются к одежде. Пуговицы на стержне имеют проколотую ручку или стержень на задней стороне, через который проходит швейная нить. Большинство кнопок относятся к этому типу. Хвостовик может быть отдельной деталью, прикрепленной к пуговице, или частью самого материала пуговицы, как в формованной пуговице. Проколотые пуговицы имеют отверстие спереди назад от пуговицы, так что нить, используемая для прикрепления пуговицы, видна на лицевой стороне.
Почти каждый материал, который использовался в изобразительном и декоративно-прикладном искусстве, исторически использовался в производстве пуговиц. Пуговицы существуют из различных материалов: металлов (драгоценных или других), драгоценных камней, слоновой кости, рога, дерева, кости, перламутра, стекла, фарфора, бумаги и шелка. В конце девятнадцатого и двадцатом веках целлулоид и другие искусственные материалы использовались для имитации натуральных материалов.
История ранних веков
Предшественником застежки на пуговицах была малоберцовая кость, брошь или булавка, которые использовались для удержания двух предметов одежды на плече или груди. Пуговица стала заменять малоберцовую кость как минимум к раннему средневековью, если не раньше.
Пуговицы выполняли функции основных застежек для мужского платья раньше, чем для женского. Это может быть связано с тем, что от позднего средневековья до двадцатого века женская одежда должна была быть облегающей и гладкой. Шнурки и крючки лучше подходят для обеспечения прочной фиксации и гладкого внешнего вида, необходимого для облегающей одежды.
Одним из самых ранних сохранившихся предметов одежды, демонстрирующих использование пуговиц в качестве застежек, является пуговица Карла Блуаского (ок. 1319–1364). Эта новая верхняя одежда была подогнана по телу и рукавам, с пуговицами, которые застегивали перед и рукава от локтя. Однако в этот момент нижняя одежда мужчин (чулки, а позже и бриджи) еще пристегивалась к верхней одежде или к внутреннему поясу точками (шнурками из ленты или шнура, украшенными металлическими наконечниками). Эти очки с металлическими наконечниками часто прикреплялись как чисто декоративные элементы как к мужской, так и к женской одежде.
Имеются записи о пуговицах в документах, относящихся к дворянству позднего Средневековья и эпохи Возрождения. Например, Филипп Добрый, герцог Бургундский (1396–1497), заказал венецианские стеклянные пуговицы, украшенные жемчугом, а Франциск I Французский (1494–1547), как говорят, заказал у парижанина набор черных эмалевых пуговиц на золоте. ювелир. Очевидно, это были специальные пуговицы того же качества, что и современные украшения. Пуговицы из любого материала, как правило, были круглой формы и изготавливались из декорированного металла или обшивались вышивкой шелковыми или металлическими нитями на деревянной сердцевине. Пуговица в форме шара, вероятно, является типом пуговицы, которая заменила малоберцовую кость в качестве застежки для плащей, накидок и другой верхней одежды. Образец шестнадцатого века существует из серебра с нюрнбергской пробой, прикрепленного к тонкому стержню с помощью гибкого звена цепи.
Восемнадцатый век
Восемнадцатый век считается коллекционерами золотым веком пуговиц, поскольку разнообразие стилей, а также физические размеры пуговиц резко увеличиваются. Для мужских пальто требовались пуговицы на вырезе спереди, рукавах, карманах и шлицах сзади. Жилетки и бриджи также застегивались на пуговицы. Размер пуговицы увеличивается, а форма обычно сглаживается в течение века, заканчиваясь плоским диском диаметром 1,38 дюйма (3,5 см). Стоимость украшений мужского ансамбля в этот период, состоящих из вышивки металлическими нитями и украшенных драгоценными камнями пуговиц, могла составлять до 80 процентов стоимости костюма. Таким образом, роскошные пуговицы становились все более важной частью выражения статуса в мужской одежде высшего класса. В Энциклопедии Дени Дидро (ок. 1746 г.) творчество пуговиц превозносится, хотя для моралистов дорогие пуговицы стали признаком излишества в моде.
Новые модные пастообразные драгоценности (имитации драгоценных камней) появились в 1730-х годах и использовались для изготовления некоторых из самых ценных пуговиц девятнадцатого века. Жорж Фредерик Страсс, парижский ювелир, усовершенствовал технику изготовления этих стеклянных драгоценностей.
По мере того, как пуговица превращалась из шара в плоский диск, еще одним заметным изменением в декоративной технике стало использование пуговицы в качестве палитры для рисования. Репрезентативные изображения стали чрезвычайно популярны во второй половине восемнадцатого века и связаны с миниатюрными портретами, которые в то время носили в виде подвесок или булавок. Были созданы портреты и сюжеты, такие как жанровые сцены рококо, исторические события, туристические виды и памятники архитектуры. Необычный набор французских портретных миниатюрных пуговиц был изготовлен около 1790 года и включал в себя портреты личностей периода Французской революции; каждый портрет был оправлен в серебро с ромбовидной окантовкой и выгравировано имя натурщика на обороте. Известные художники участвовали в изготовлении портретных пуговиц; Жан-Батист Изабе (1767-1855),
Ко второй половине восемнадцатого века изготовление пуговиц в Европе подразделялось на две категории: французское производство пуговиц оставалось ремесленной традицией, связанной с другими высококачественными декоративными искусствами, в то время как английская пуговичная промышленность развивала методы массового производства. Вероятно, наиболее влиятельной из новых английских технологий была разработка пуговиц и аксессуаров из шлифованной стали производителем стали Мэтью Болтоном (1728–1809) из Бирмингема в 1760-х годах. Стальные или граненые стальные пуговицы Болтона были одним из самых распространенных стилей последних трех десятилетий восемнадцатого века. Полированная и ограненная поверхность была создана, чтобы имитировать огранку драгоценных камней или стекла, и эффект был весьма удачным.
Производитель керамики Джозайя Веджвуд начал производить пуговицы из своей популярной посуды из яшмы в 1773 году в рамках сотрудничества с Мэтью Болтоном, который создал оправы из шлифованной стали для керамических пуговиц. Керамика из яшмы с ее неоклассическими мотивами, заимствованными из камей, стала товарным знаком фабрики Веджвуда, а пуговицы были доступны в пяти цветах и различных формах. Еще одно нововведение в керамической промышленности, а именно трансферная печать, привело к созданию нового типа керамических пуговиц, украшенных рисунками, заимствованными из гравюр на медных пластинах. В конце восемнадцатого века пуговицы из перламутра стали соперничать по популярности со стальными.
Восприимчивость Просвещения восемнадцатого века проявилась в нескольких уникальных типах пуговиц. Достойно изображенные насекомые и животные стали предметом пуговичных наборов, а также пуговицы, созданные из полудрагоценных материалов, таких как агат, в которых единственным украшением был естественный узор камней. Изюминкой этого направления естественной истории, вероятно, являются так называемые кнопки среды обитания, которые содержат настоящие образцы насекомых, растений или кусочки минералов, заключенные под стеклянные купола.
Девятнадцатый и двадцатый век
Стандартизация военной формы в Европе восемнадцатого века привела к производству специализированных пуговиц, которые и сегодня продолжают составлять основную часть производства пуговиц. Количество пуговиц, необходимых для солдатской шинели, могло достигать двадцати-тридцати. Каждая страна, регион и специализация вооруженных сил требовали своих индивидуальных разработок. Пуговицы на униформе перешли в гражданскую жизнь, поскольку современным предприятиям, таким как авиакомпании, и местным правоохранительным органам требовались специальные пуговицы для своей униформы.
С начала девятнадцатого века мужская одежда стала намного проще и менее показной. Портреты Жана-Огюста-Доминика Энгра (1780-1867) показывают мужскую моду первой половины девятнадцатого века с простыми золотыми металлическими или тканевыми пуговицами того же цвета, что и одежда, на которой они пришиты. Женские лифы и верхняя одежда стали отдушиной для демонстрации декоративных пуговиц к середине девятнадцатого века. Женские пуговицы следовали тенденциям в ювелирном деле: использовались цветная эмаль, фарфор, жемчуг, серебро, драгоценные камни. Чёрное и чёрное стекло, появившиеся во время траура королевы Виктории по принцу Альберту, оставались популярными до конца века.
Производство пуговиц в девятнадцатом веке продолжалось по двум направлениям, которые были установлены в восемнадцатом веке; промышленный прогресс продолжался одновременно с ремесленными техниками, которые в целом следовали историческим стилям возрождения декоративно-прикладного искусства девятнадцатого века.
В 1812 году Аарон Бенедикт основал фабрику по производству металлических пуговиц в Уотербери, штат Коннектикут, чтобы поставлять металлические пуговицы для военных. До этого времени многие металлические пуговицы все еще поступали из Англии, но война 1812 года остановила торговлю между Соединенными Штатами и Великобританией. По состоянию на 2003 год компания Бенедикта, которая стала известна как Waterbury Buttons, существовала уже 191 год. Это старейший и крупнейший производитель штампованных металлических пуговиц в США. Статистические данные за 1996 год показывают, что они произвели 100 миллионов пуговиц, примерно половина из которых предназначалась для торговли модной одеждой, а оставшаяся часть — для военных и коммерческих клиентов. Металл остается основным типом пуговиц массового производства, потому что этот материал поддается технологиям массового производства.
Французская фирма Albert Parent et Cie, основанная в 1825 году, олицетворяет гениальность французских фабрикантов, которые сочетали методы массового производства с деталями ручной обработки для производства роскошных пуговиц в стиле восемнадцатого века. Компания оставила архив книг с образцами, показывающий более 80 000 примеров пуговиц во всех доступных техниках того времени.
Хотя в девятнадцатом веке массово производилось больше пуговиц, это не означало, что при их создании использовалось меньше материалов. Натуральные материалы, такие как рог и раковины, которые использовались веками, были заново открыты в качестве предметов массового производства. Новые материалы, такие как целлулоид, первый пластик, использовались еще в 1870-х годах для имитации других материалов.
Репрезентативные пуговицы с изображениями, впервые представленные в конце восемнадцатого века, достигли своего пика между 1870 и 1914 годами. Сцены девятнадцатого века, как правило, представляли собой штампованные металлические конструкции массового производства с изображением любых мыслимых мотивов, но современные чудеса, такие как Эйфелева башня, были особенно популярны.
В конце девятнадцатого и начале двадцатого веков все больше и больше мужчин и женщин носили костюмы с льняными или хлопчатобумажными рубашками под ними, новую униформу для зарождающегося рабочего класса белых воротничков. И пиджаки, и рубашки требовали пуговиц в качестве застежек, что создавало потребность в большом количестве недорогих пуговиц. Таким образом, проколотая пуговица с четырьмя отверстиями была представлена как в мужской, так и в женской моде. Тем не менее, некоторые из самых известных розничных продавцов того времени, такие как Cartier, Liberty’s of London и Georg Jensen, по-прежнему производили пуговицы прекрасного ювелирного качества.
Пуговицы получили конкуренцию в виде новой застежки-молнии, которая была запатентована в 1903 году, но не получила широкого распространения до 1930-х годов. Застежка-молния поначалу считалась новинкой и играла заметную роль в качестве украшения в дизайнах ведущих дизайнеров.
Бакелит был изобретен в 1907 году и к 1930-м годам заменил почти всю другую синтетику для аксессуаров. Прочный и универсальный бакелит был материалом для некоторых из самых экстравагантных пуговиц двадцатого века, но со временем его заменили другие пластмассы. Трехмерные аксессуары, такие как формы фруктов, были созданы в 1930-х и 1940-х годах, когда особенно популярны были небольшие аксессуары, такие как пуговицы. Дизайнер Эльза Скиапарелли (1890–1973), которая в 1930-х годах сотрудничала с художниками-сюрреалистами, известна тем, что использовала необычные пуговицы, сделанные на заказ.
К 1960-м годам пластик заменил самые недорогие стеклянные и жемчужные пуговицы. Это в сочетании с тем фактом, что натуральные материалы, такие как слоновая кость и панцирь черепахи, в настоящее время запрещены в Соединенных Штатах и других странах, привели к доминированию пластиковых пуговиц, имитирующих эти материалы. Перламутр все еще используется, но в гораздо меньших количествах, чем в прошлом. Жемчужные пуговицы американского производства могут стоить от двадцати пяти центов до трех долларов за штуку, поскольку часть работы по-прежнему приходится выполнять вручную, а лучшие раковины импортируются с побережья Тихого океана.
Использование эластичных тканей и все более неформальная одежда привели к снижению спроса на застежки на пуговицах. Они стали символом ностальгии и анахроничной традиции, о чем свидетельствуют ретро-джинсы с ширинками на пуговицах, представленные производителями джинсовой ткани в 1990-х годах, и продолжающееся использование рядов крошечных пуговиц на спине свадебных платьев.
Пуговицы стали чрезвычайно коллекционными. Национальное общество пуговиц существует для коллекционеров и публикует ежеквартальный бюллетень, а также проводит ежегодные собрания и выставки. Подобные общества существуют в Великобритании, Австралии и других странах мира. Военные пуговицы представляют собой специальность среди коллекционеров, поскольку проблема идентификации знаков различия подразделений вооруженных сил повышает интерес к этим предметам.
См. также Крепеж; Молния .
Библиография
Буше, Франсуа. 20 000. Годы моды: история костюма и личных украшений . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1987.
ДеМастерс, Карен. «Нью-Джерси и Ко. Из пыли появляются блестящие пуговицы». Нью-Йорк Таймс , 4 апреля 1999 г.
Эпштейн, Диана и Миллисент Сафро. Кнопки. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1991.
Хуарт, Виктор. Пуговицы: Путеводитель коллекционера. Лондон: Souvenir Press Ltd., 1977.
Пирсолл, Сьюзен. «В Уотербери пуговицы — серьезное дело». Нью-Йорк Таймс , 3 августа 1997 г.
Роше, Дэниел. Культура одежды: платье и мода в древнем режиме. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1996.