Юбка, нижняя часть платья или мантии, которая закрывает владельца ниже талии, была названа Джоном Флюгелем «самой простой и очевидной одеждой» (стр. 35). Он предположил, что «тропические» юбки, которые развились как класс одежды, отличающийся от «арктических» раздвоенных форм, имели определенные преимущества: более широкие и объемные пропорции… часто с большим увеличением достоинства» (с. 35).
В западной культуре оба пола долгое время эксплуатировали присущие юбке характеристики, но с шестнадцатого века настоящая юбка не была частью стандартной мужской одежды (если, с Анной Холландер [1994], кто-то исключает мужской килт как пережиток драпировки). ). Юбка отделилась от лифа платья в начале шестнадцатого века; вскоре после этого «юбка» стала синонимом женщины, сначала в стандартном английском, а затем в сленге девятнадцатого века. Юбка стала определяющей женской одеждой.
В течение нескольких столетий женские юбки часто были очень пышными, их носили поверх нижних юбок, а иногда поддерживали каркас и удлиняли шлейфами. По мнению Холландера, окутанные ноги визуально скорее путают, чем объясняют строение женского тела. Между таинственными женскими формами в юбках, которые не включали в себя раздвоенную одежду, даже в качестве нижнего белья, была присуща дихотомия, и мужчины в обтягивающих брюках, о чем свидетельствует фурор, вызванный модой Блумеров 1850-х годов.
В то время как широкие и дорогие юбки предыдущих эпох, возможно, продемонстрировали воздержание женщин от продуктивной занятости, более стройная линия начала двадцатого века была ограничительной в других отношениях, кульминацией которой стала «юбка-хоббл» примерно в 1910 году. Мобильность, однако, восторжествовала в 1920-х годах. юбки укорачивались, чтобы обнажить женские ноги. Укороченная юбка, новое выражение в непрерывном диалоге между скромностью и сексуальной привлекательностью, была, по мнению Холландера, «наиболее оригинальным современным вкладом в женскую моду, осуществленным без обращения к стандартному мужскому словарю» (стр. 146).
На протяжении большей части оставшейся части двадцатого века подол служил основным показателем модности, чередуясь выше и ниже, от экстравагантно длинных юбок New Look до скудных мини-юбок и «микро-мини». Чтобы объяснить, казалось бы, донкихотские подолы, изобретательные (хотя и необоснованные) теории связали короткие юбки с высокими ценами на акции. К 1970-м годам брюки стали неотъемлемой частью женского гардероба. В книге «Женское платье для успеха», однако Джон Т. Моллой посоветовал деловым женщинам избегать того, что он назвал «имитацией мужского образа», нося костюмы с юбкой и фиксированной длиной подола чуть ниже колена, тем самым «сделав важный шаг к освобождению от индустрии моды». (стр. 51). С тех пор, однако, ассортимент женских юбок стал только более эклектичным: разрезы, обтягивающие, прозрачные или пышные юбки любой длины от пола до промежности. Короткие юбки остаются способом привлечь внимание, будь то восхищение или возмущение. Выставление напоказ ног под укороченной юбкой интерпретируется как форма расширения прав и возможностей женщин.
Ношение юбки стало выбором женщин, а с 1990-х годов даже редкой и провокационной мужской подмодой. Тем не менее устойчивость этого предмета одежды как женского символа подтверждается стандартизированными международными гендерными символами: отсутствие врожденной анатомической основы для юбки одной фигуры, культурная обусловленность делает ее женственность мгновенно неоспоримой.
См. также Костюм Блумера ; кринолин ; Мини-юбка .
Библиография
Болтон, Эндрю. Храбрые сердца: Мужчины в юбках. Лондон: Музей Виктории и Альберта, распространяется компанией Harry N. Abrams, Inc., 2003.
Флюгель, Джон Карл. Психология одежды. Лондон: Хогарт Пресс, 1930.
Холландер, Энн. Секс и костюмы: эволюция современного платья. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, Inc., 1994.
Моллой, Джон Т. Книга «Женское платье для успеха». Нью-Йорк: Уорнер Брукс; Чикаго: издательство Follet Publishing Co., 1977.
Таррант, Наоми. Развитие костюма. Эдинбург: Национальные музеи Шотландии, 1994.