Возникнув на волне панка в 1980-х годах, современная готическая сцена существует уже более двух десятилетий как визуально захватывающая форма молодежной культуры, представители которой сразу же идентифицируются по темным формам гламура, отображаемым в их внешности.
Готика или готика?
Иногда устанавливаются обширные связи между готическим стилем и различными «готическими» движениями и отдельными людьми на протяжении всей истории, связанными с такими темами, как элегантность, декаданс и смерть. Гэвин Баддели подробно описал линейное развитие готической культуры, которое заканчивается современными готами, путешествуя по жанрам ужасов двадцатого века на телевидении и в кино, через различные образцы литературы и моды предшествующих двухсот лет и, наконец, возвращаясь к «гротескному стилю». «Искусство и скульптура приписываются первоначальным готам четвертого века. Представление о том, что то, что в начале 2000-х было известно как готическая мода, — это просто последнее возрождение последовательной многовековой традиции, несомненно, привлекательно и удобно даже для некоторых энтузиастов субкультуры. Однако реальность,
Происхождение
Подборка британских групп, появившихся до, во время и после эпохи панка конца 1970-х, задала тон будущей готической субкультуре. Решающими ингредиентами стали глубокий женский гламур Дэвида Боуи, тревожная интенсивность и эклектизм Игги Попа конца 1970-х и мрачное отчаяние Joy Division. Тем не менее, ключевыми непосредственными основателями готики были бывшие панки Siouxsie и Banshees, чей стиль начал приобретать явно зловещий оттенок к началу 1980-х годов, и Баухаус, чей застенчивый акцент на похоронных, жутких звуках и образах был воплощен в теперь уже легендарная пластинка «Bela Lugosi’s Dead». По мере того, как мрачная, женственная внешность и образы, связанные с такими группами, начали подхватываться их поклонниками, новая «сцена» получил широкое освещение в музыкальной прессе. К середине 1980-х глубокий вокал, звенящие гитары и мрачные базовые линии The Sisters of Mercy наряду с черной одеждой, длинными пальто и темными очками сделали их архетипической группой «готик-рок». Период успеха Sisters в чартах, наряду с The Mission , Fields of the Nephilim , The Cure и Siouxsie and the Banshees , обеспечил к концу 1980-х годов готику широкое международное признание. Однако на протяжении 1990-х годов субкультура существовала в более андерграундной форме, время от времени подвергаясь массовому воздействию со стороны известных артистов, таких как Мэрилин Мэнсон, и за счет заимствования готического стиля новыми металлическими жанрами и, время от времени, крупными модными тенденциями. этикетки. и мрачные базовые линии The Sisters of Mercy наряду с черной одеждой, длинными пальто и темными очками сделали их архетипической группой «гот-рок». Период успеха Sisters в чартах, наряду с The Mission , Fields of the Nephilim , The Cure и Siouxsie and the Banshees , обеспечил к концу 1980-х годов готику широкое международное признание. Однако на протяжении 1990-х годов субкультура существовала в более андерграундной форме, время от времени подвергаясь массовому воздействию со стороны известных артистов, таких как Мэрилин Мэнсон, и за счет заимствования готического стиля новыми металлическими жанрами и, время от времени, крупными модными тенденциями. этикетки. и мрачные базовые линии The Sisters of Mercy наряду с черной одеждой, длинными пальто и темными очками сделали их архетипической группой «гот-рок». Период успеха Sisters в чартах, наряду с The Mission , Fields of the Nephilim , The Cure и Siouxsie and the Banshees , обеспечил к концу 1980-х годов готику широкое международное признание. Однако на протяжении 1990-х годов субкультура существовала в более андерграундной форме, время от времени подвергаясь массовому воздействию со стороны известных артистов, таких как Мэрилин Мэнсон, и за счет заимствования готического стиля новыми металлическими жанрами и, время от времени, крупными модными тенденциями. этикетки. Период успеха Sisters в чартах, наряду с The Mission , Fields of the Nephilim , The Cure и Siouxsie and the Banshees , обеспечил к концу 1980-х годов готику широкое международное признание. Однако на протяжении 1990-х годов субкультура существовала в более андерграундной форме, время от времени подвергаясь массовому воздействию со стороны известных артистов, таких как Мэрилин Мэнсон, и за счет заимствования готического стиля новыми металлическими жанрами и, время от времени, крупными модными тенденциями. этикетки. Период успеха Sisters в чартах, наряду с The Mission , Fields of the Nephilim , The Cure и Siouxsie and the Banshees , обеспечил к концу 1980-х годов готику широкое международное признание. Однако на протяжении 1990-х годов субкультура существовала в более андерграундной форме, время от времени подвергаясь массовому воздействию со стороны известных артистов, таких как Мэрилин Мэнсон, и за счет заимствования готического стиля новыми металлическими жанрами и, время от времени, крупными модными тенденциями. этикетки.
Ужасы
В соответствии с этим акцентом на звуки и образы, возникающие в музыкальной индустрии, готическая сцена постоянно была сосредоточена, в первую очередь, на смеси музыки, моды, пабов и ночных клубов. Таким образом, его было бы полезнее рассматривать в контексте панка, глэма, скейта и других субкультур современного стиля, чем в контексте древних племен или поэтов девятнадцатого века. Тем не менее, это не должно означать, что предыдущие «готические» движения здесь как-то неуместны. В частности, ясно, что готические музыканты и фанаты обращались — иногда «иронически», иногда нет — к образам, связанным с фантастикой ужасов как в литературной, так и в кинематографической формах. Помимо общего акцента на черные волосы и одежду, это проявляется как у мужчин, так и у женщин, в виде призрачно-белых лиц, компенсированных густой темной подводкой и помадой. Как будто связь с вампирами недостаточно ясна, некоторые носили еще более явные обозначения, от крестов до летучих мышей и пластиковых клыков. Для других была тенденция адаптировать элементы традиционной буржуазной моды, связанной с фантастикой о вампирах, что часто опосредовано через гардеробы таких киноблокбастеров, как«Дракула» Брэма Стокера (1992) и « Интервью с вампиром» (1994). Очевидными примерами здесь могут быть корсеты, лифы, кружевные или бархатные топы и платья. Кроме того, хотя это редко рассматривается как ключевое для субкультурного участия, многие готы получают удовольствие от непосредственного потребления и обсуждения фантастики ужасов как в литературной, так и в кинематографической формах.
Современные влияния
Тем не менее, в готической моде есть нечто большее, чем это. Акцент субкультуры на мрачном и жутком сопровождался последовательными свидетельствами других тем, которые гораздо менее точно соответствуют понятию линейной долгосрочной истории готики. Например, акцент на определенных формах женственности для обоих полов выходит далеко за рамки мрачной тоски и романтизма, связанных с фантастикой о вампирах. Примечательно, что в течение нескольких лет юбки, топы, корсеты и воротники из ПВХ были одними из самых популярных стилей одежды для готов обоих полов, что больше заимствовано из современной фетиш-сцены, чем из традиционной готической фантастики. Связи с фетишизмом, панком и рок-культурой в целом также могут быть продемонстрированы постоянным демонстрацией готами пирсинга на лице, татуировок, крашеных волос и боевых штанов. Верно, одним из самых популярных видов одежды среди готов неизменно были футболки с логотипами групп, что отличало готскую сцену от имени конкретного исполнителя и дизайна, но в остальном сравнимо с другими музыкальными культурами. В течение 1990-х годов еще одно современное влияние музыкальной культуры заняло центральное место в развивающемся готическом стиле, особенно в Европе. В поисках новых направлений, в которых можно было бы использовать хорошо зарекомендовавший себя набор образов и звуков, группы и их поклонники все чаще начали приспосабливать и адаптировать элементы танцевальной культуры к готическому звучанию и внешнему виду. В дополнение к включению механических танцевальных битов и электронных последовательностей в мрачные, зловещие формы музыки, «кибергот»
Самобытность и идентичность
Несмотря на разнообразие влияний, готическая мода сама по себе является современным стилем, который сохраняет значительный уровень последовательности и самобытности на протяжении более двух десятилетий. Проще говоря, с середины 1980-х годов готы всегда легко узнавались как таковые как друг другом, так и многими аутсайдерами их субкультуры. Попытки интерпретировать их характерный внешний вид как свидетельство болезненного душевного состояния или нарушенного психологического склада обычно неуместны. Что это символизирует, однако, является дерзким чувством коллективной идентичности, основанное на торжество общих эстетических вкусов , связанных в первую очередь музыку, моду и ночные (Hodkinson 2002).
См. также Оккультное платье ; Панк; уличный стиль ; Субкультуры .
Библиография
Баддели, Гэвин. Готический шик: Путеводитель по темной культуре для знатоков . Лондон: Сплетение, 2002.
Ходкинсон, Пол. Готы: идентичность, стиль и субкультура . Оксфорд: Берг, 2002.
Мерсер, Мик. Черная книга готического рока . Лондон: Омнибус Пресс, 1988.
-. Готик-рок: все, что вы хотели знать, но были слишком глупы, чтобы спросить . Бирмингем: Пегас, 1991.
Томпсон, Дэйв. Темное царство готик-рока . Лондон: Хелтер Скелтер, 2002.