Хотя веера уже использовались в течение многих столетий в других частях мира, они стали популярными в Европе в конце шестнадцатого века, но в начале двадцатого века они практически исчезли.
Жесткие вентиляторы шестнадцатого века
В шестнадцатом веке существовало два разных типа жестких вееров: из экзотических перьев с причудливой ручкой и из пергамента или плетеных пальмовых листьев, также прикрепленных к декоративной ручке.
На ряде портретов с 1559 по 1603 год изображена королева Елизавета I (1533-1603) с веерами из перьев. Идентифицируемые перья были страусиными. Ручки веера варьировались от красивого позолоченного серебра или серебра с великолепными драгоценными камнями до простого дерева.
На хорошо известном портрете королевы Елизаветы I 1585–1586 годов, приписываемом Джону Беттсу (ок. 1585–1590) и ныне хранящемуся в Национальной портретной галерее в Лондоне, она изображена с большим веером из страусиных перьев в великолепной украшенной драгоценными камнями ручке. Веер занимает такое же место на портрете, как и украшения и костюм, что указывает на то, что он ценился. Это подтверждается инвентарными описями гардероба, которые включают в себя многочисленные веера из перьев: «Предмет один из перьев райской птицы и других цветных перьев с шестью маленькими звездами и одной большой звездой с тремя или маленькими сапфирами, ручка из серебра. виновен». Они записаны в мельчайших подробностях в Описи Стоу 1600 года и опубликованы Джанет Арнольд в книге «Гардероб королевы Елизаветы, разблокированной ».
Жесткие веера из пергамента или плетеного пальмового листа имели, как правило, прямоугольную форму и вставлялись в рукоятку таким образом, чтобы иметь вид флажков, и именно так их называли.
Ранние складные веера
Упомяните слово «веер» в связи с одеждой и модой, и непосредственным мысленным образом, скорее всего, будет складной веер. Модный аксессуар, его легко держать в руке, как в открытом, так и в закрытом виде.
Складной веер занял свою нишу в популярной истории модной одежды как красивый предмет, который раньше носили модные дамы, в сочетании с его репутацией полезного устройства в искусстве флирта. Хотя его присутствие в качестве аксессуара в западной моде считалось само собой разумеющимся более трехсот лет, это не западное изобретение. Общепризнано, что складной веер появился в Японии еще в девятом веке нашей эры. Его постепенное преобладание над модным жестким перьевым веером конца шестнадцатого и семнадцатого веков, вероятно, можно объяснить удобством возможности складывать веер. когда не используется.
Складные веера, вероятно, впервые появились в Европе между 1560 и 1600 годами. Вполне вероятно, что отдельные экземпляры первоначально были привезены путешественниками или торговцами в качестве личных подарков для подруг или семьи и, вероятно, рассматривались как экзотические диковинки. Доказательства их существования в Японии до 1560-х годов можно увидеть в ранних японских картинах и рукописях. Одним из самых известных является аристократический ручной свиток, который иллюстрирует «Повесть о Гэндзи» , роман о японской придворной жизни, написанный леди Мурасаки Сикибу в десятом веке нашей эры. Самый ранний из сохранившихся иллюстрированных текстов датируется 1120–1130 годами.
Только в семнадцатом веке значительное количество складных вееров было импортировано в Европу из Японии и Китая. Однако в какой-то момент до конца шестнадцатого века европейские мастера, похоже, взялись за изготовление складных вееров для собственного рынка.
К концу семнадцатого века европейские производители вееров полностью овладели искусством изготовления складных вееров. Они использовали пергамент или шелк для листьев и дерева, слоновой кости, панциря черепахи, перламутра или кости для палочек. В шестнадцатом и семнадцатом веках кожаные веерные листья и кожаные перчатки надушивались апельсиновой водой или другими ароматами.
Сломанные вентиляторы
Другой тип складного веера, известный как бризе, был современником складных вееров. Веер бризе не имеет прикрепленной створки. В ранних европейских примерах весь веер состоит из очень широких палочек. Веер-бризе, показанный в этой статье, сделан из довольно толстого картона, обтянутого шелком, и искусно украшен изящными аппликациями из соломы. Изделия из соломы такого качества могли быть итальянского или южногерманского происхождения. Ранние веера бризе имеют одну общую черту в форме палочек — каждая из них напоминает одиночное стилизованное закрученное страусиное перо. Складные веера из перьев появились только во второй половине девятнадцатого века.
Европейские болельщики семнадцатого века
В семнадцатом веке европейские складные веера усовершенствовались в технике и стиле. Лист раскрашивали гуашью. Сюжет обычно брался из классической литературы или аллегорий. Палочки становились тоньше и тоньше; те, что поддерживали лист, сужались к вершине. Две внешние палки, известные как защитные палки, были шире наверху и больше напоминали лезвия. Веерные художники этого периода находились под влиянием мастеров раннего и высокого барокко, копируя или адаптируя их картины для веерных полотен. В выборе сюжета отразились и литературные вкусы эпохи: преобладали классические, библейские и в меньшей степени разговорные сцены. Обе стороны веерного листа были украшены,
Поклонники восемнадцатого века
Восемнадцатый век считается золотым веком для фанатов. Век начался с окончательного расцвета тяжелого стиля барокко Людовика XIV. Его смерть в 1715 году лишила его подавляющего влияния и вдохнула новую жизнь в моду во Франции и Европе. Неудивительно, что последовавший за этим стиль рококо, господствовавший во времена правления короля Людовика XV (1715-1774), был полной противоположностью. Характеризуясь своей легкостью и изящным, извилистым орнаментом, он особенно хорошо подходил для украшения веерных палочек и веерных листьев. Тематика расширилась, включив в нее пастырские, памятные и разговорные темы, хотя классические темы продолжали оставаться популярными.
Основными центрами производства вентиляторов в Европе были Франция, Голландия, Англия и Италия. Однако веерные палочки из слоновой кости без листьев импортировались оптом из Китая, а также окрашенные и простые веера бризе. Ост-Индская компания импортировала большое количество вееров и других товаров в Европу из Китая в семнадцатом и восемнадцатом веках. Эти торговцы будут заказывать товары в соответствии со своими спецификациями для европейского рынка. Такие товары были разработаны, чтобы удовлетворить европейский, а не азиатский вкус, хотя в них было определенное азиатское влияние, в результате чего возник стиль, который стал известен как шинуазри.
Самое массовое производство вентиляторов было произведено во Франции в восемнадцатом веке. Французское влияние на европейскую моду в то время было глубоким. На дизайн веерных створок повлияли такие художники, как Жан-Антуан Ватто (1684–1721), Франсуа Буше (1703–1770) и Жан-Оноре Фрагонар (1732–1806).
Многие веерные листы были нарисованы на бумаге или пергаменте на протяжении восемнадцатого века, но с 1730-х годов их количество печаталось все больше. Печать создала некоторые проблемы в торговле вентиляторами, поскольку угрожала лишить художников-фанатов средств к существованию. У него было преимущество в том, что он был быстрым; принтер мог бы производить огромное количество изображений только одного дизайна намного быстрее, чем художники-веерщики.
Богатство и изобилие дизайна восемнадцатого века на веерах и других формах декоративного искусства в последней четверти века становилось все более сдержанным. Эффект неоклассицизма с его строгим соблюдением классической формы привел к тому, что конструкции вееров соответствовали минимальному декору в утвержденном стиле.
Девятнадцатый век
Сдержанное убранство продолжилось и в девятнадцатом веке. Модное платье по-прежнему сохранило стройный классический силуэт. Вентиляторы были малы до невидимости. Удобно маленькие, их держали в руке или можно было положить в такой же маленький ридикюль. Украшение было небольшим; обычно хватало нарисованных цветов и небольшого количества позолоты. Многие веера в то время были сделаны из проколотой слоновой кости, кости, дерева или панциря черепахи.
Женская мода неизбежно изменилась, и в 1820-х годах элегантные стили с высокой талией перешли к более естественной линии талии. Украшение осталось тонким, но стало более суетливым. Веера стали крупнее, появилась любовь к шелковым или сетчатым листьям с аппликацией в виде мотивов позолоченной бумаги и блесток. Другие типы веерных листов были из окрашенной или напечатанной бумаги. Только в середине девятнадцатого века изготовление и дизайн вентиляторов вернули себе щегольство прошлого века.
Во второй половине девятнадцатого века наблюдался постепенный упадок производства и дизайна вентиляторов. Во Франции фирма Дювеллеруа доминировала на европейском рынке качественных вентиляторов и делала это с момента своего основания в 1827 году. Однако во второй половине века качество их конструкции снизилось. Дела веера в Англии делались не лучше, несмотря на попытки проведения соревнований. Качественные веера ненадолго появились в 1880-х годах после возрождения интереса к ним как к модным аксессуарам.
Язык болельщика
В 1711 году Джозеф Аддисон (1672–1719) написал сатирическую статью о веерах в журнале «Зритель», №. 102, включая указания представить вентилятор как оружие. Дювеллеруа опубликовал листовку с перечислением различных позиций фаната, которые, по-видимому, должен был интерпретировать проницательный молодой человек.
Но Первая мировая война и приход «Современной женщины» завершили конец веера. К 1920-м годам веера превратились в привлекательные уловки, которые известные универмаги, рестораны или дома моды раздавали в качестве рекламы.
См. Также Восточная Азия: история одежды ; Европа и Америка: история одежды (400–1900 гг . Н. Э. ) .
Библиография
Армстронг, Нэнси. Коллекционная история фанатов. Лондон: Студия Виста, 1974.
Арнольд, Джанет. Гардероб королевы Елизаветы разблокирован. Лондон: WS Maney and Sons, 1988. Инвентаризация Стоу, с. 325, лист 91/8.
Беннет А.Г. и Р. Берсон. Раскрывающаяся красота: искусство фаната. Каталог выставки. Бостон: Музей изящных искусств, 1988.
Каст, Лайонел. Каталог коллекции вееров и веерных листьев, подаренной попечителям Британского музея леди Шарлоттой Шрайбер, 1893 г.
Дельпьер, М., и Ф. Фаллюэль, ред. Веер: Зеркало Прекрасной эпохи. Каталог выставки, Музей моды и костюма. Париж: Дворец Гальера, 1985.
Гостелов, Мэри. Веселье. Дублин: Гилл и Макмиллан, 1976.
Харт, Аврил и Эмма Тейлор. Фанаты. Лондон: публикации V и A, 1998.
Мэр, Сьюзен. Собираем фанатов. Лондон: Christies/Studio Vista, 1980.
Рхед, Джордж Вуллискрофт. История Фаната . Лондон: Кеган Пол, Тренч, Трюбнер и компания, 1910.
Шрайбер, леди Шарлотта. Веера и веерные листья. Vol. 1: английский; Vol. 2: Иностранный. Лондон: Британский музей, 1888-1890 гг.