Бархат представляет собой ворсовую ткань, в которой лишняя основная (продольная) нить создает на поверхности ткани приподнятую неразрезанную петлю или разрезанный пучок. Velvet впервые встречается в низко, режиссерский примеры ворсовые в китайского шелка Qirong джин или rongquan джин , что дата для Воюющих государств (403-221 до н.э. ), Цинь (221-206 до н.э. ) и Западная Хань (206 г. до н.э. -23 CE ) династий. Тактильной соблазнительности бархата больше соответствует великолепный позднесредневековый бархат с разрезным ворсом из Италии и Испании, ставший возможным благодаря быстрому развитию технологии вытяжных ткацких станков при поддержке взыскательных покровителей. Параллельные достижения были замечены в Османской Турции, Персии, а затем и в Индии Великих Моголов.
Дизайн и использование
Невероятное повторение размеров и обильное использование драгоценных материалов — тонкого и плотного шелка, а в самых роскошных версиях — добавление позолоченных серебряных нитей (пряжи, расположенной крест-накрест), выполненных плоско или в виде петель, — широко распространены в европейских изображениях пятнадцатого века, изображающих священные предметы. и светская элита, одетая в облачения, платья и мантии гигантских змеевидных рисунков граната и артишока. Бархат Бурсы и Стамбула, сделанный для кафтанов, подушек и панелей шатров пятнадцатого века для султанов, демонстрирует такое же великолепие. Напротив, в Персии, где, по-видимому, возник кроеный бархат, долгое правление династии Сефевидов отдавало предпочтение повествовательным конструкциям сцен охоты и литературных жанровых фигур, а богатые колористические эффекты стали возможными благодаря замысловатым заменам ворса и основы.
Европейская промышленность
Европейская капиталоемкая бархатная промышленность была тесно связана с купеческими банками и дворами и процветала сначала в Италии (Флоренция, Генуя, Венеция, Милан), затем в других местах, особенно во Франции (Тур и прежде всего Лион). Были разработаны тщательно контролируемые бархатные качества, и им были присвоены десятки специализированных французских терминов для различения типов — некоторые из них все еще актуальны. Они варьировались от простого бархата, которому иногда придавали дополнительную ценность за счет штампованного рисунка и другой отделки, до узорчатых за счет различной высоты ворса и введения двух или более цветов основы ворса.
В период раннего Нового времени богатые покровители продолжали заказывать крупномасштабные индивидуальные модели для нарядов для особых случаев, в то время как стандартные стили с более мелкими повторяющимися узорами использовались для стандартных платьев из бархата. Некоторые из них были сотканы для западных клиентов в Китае, где вновь пробудился интерес к структуре, и распространились на Японию. Большое количество этих мелкомасштабных рисунков сохранилось во фрагментах произведений искусства и текстиля и демонстрирует мотивы цветочных веточек, птиц и животных, подчиненные решетчатым узорам.
Мужская одежда
С середины восемнадцатого века и в следующем шелковый бархат появился в мужской одежде (особенно жилетах) и интерьерах роскошных карет, но женская мода отказалась от величественного бархата в пользу более легких тканей. На протяжении девятнадцатого века Лион, в частности, производил искусно изготовленный изысканный бархат, сотканный вручную на жаккардовых ткацких станках, предназначенный для завоевания призов на всемирных выставках и продвигаемый в моде новых парижских домов моды.
Гламур и элегантность
Однотонный, узорчатый и набивной шелковый бархат, а также плюш с более длинным ворсом использовались в гламурных оперных пальто в начале двадцатого века. Хлопок и вискоза часто заменяли дефицитный и дорогой шелк, а большинство однотонных бархатов теперь ткут вдвое на механических ткацких станках, создавая две ткани с общей ворсовой основой, которые впоследствии разделяются горизонтальными режущими лезвиями. В конце двадцатого века Китай экспортировал большое количество недорогого шелкового бархата, и новаторские дизайнеры текстиля охотно применяли новые образы с помощью более ранних методов, таких как выгорание и резистивное окрашивание для модных аксессуаров.
См. также Китай: история одежды .
Библиография
Беккер, Джон. Образец и ткацкий станок : практическое исследование развития техник ткачества в Китае, Западной Азии и Европе. Копенгаген: Rhodos International Publishers, 1987. Подробное описание ранних текстильных структур и их возможных технологий ткацкого станка.
Бернхэм, Гарольд Б. Китайские бархаты: техническое исследование. Случайные документы 2. Отдел искусства и археологии, Королевский музей Онтарио. Торонто: University of Toronto Press, 1959. Углубленный анализ бархата семнадцатого века в Восточной Азии.
Фок, Клод, изд. Le Velours ou la force de la douceur. Paris: Syros, 1994. Междисциплинарный обзор, касающийся истории, технологии, идеологии и дизайна, который включает, во французском понимании термина велюр , также структуры с утком и ворсом.
Гейер, Агнес. История текстильного искусства: выборочный отчет. Лондон: Pasold Research Fund, 1979. Незаменимый справочник по историческим тканям, их торговле, культурным обменам и контексту.
Hardoiun-Fugier, Elisabet, Bernard Berthod и Martine Chevent-Fusaro, ред. Les ?toffes: Исторический словарь. Париж: Les editions de l’Amateur, 1994. Богато иллюстрированный справочник с исчерпывающими списками бархатных терминов.
История текстильной техники Древнего Китая. Нью-Йорк: Science Press, 1992. Основной текст о китайском текстиле и его материалах, хотя технические термины иногда расходятся с принятыми на Западе стандартами.
Янссен, Эльсье. Richesse de Velours Brussels: Musee du Cinquantenaire, 1995. Каталог выставки, охватывающий ранние образцы современного бельгийского бархата.
Кинг, Моник и Дональд Кинг. Европейский текстиль в коллекции Кейра 400 г. до н.э. до 1800 г. н.э. Лондон и Бостон: Faber and Faber, 1990. Каталог, в котором представлены важные достижения в области дизайна и взаимодействия между культурами.
Маки, Луиза. Великолепие турецкого ткачества: выставка шелка и ковров 13 веков. Вашингтон, округ Колумбия: Музей текстиля, 1973. Прекрасный ручной список турецкого бархата TMO.
Сантанджело, Антонино. Сокровищница великого итальянского текстиля. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1964. Все еще полезный стандарт в литературе по текстилю.
Воскресенье, Милтон. «Узор и переплетения: сефевидские лампы и бархат». В книге «Соткано из души, соткано из сердца: текстильное искусство Сефевидского и Каджарского Ирана 16-19 веков». Под редакцией Кэрол Бир. Вашингтон, округ Колумбия: Музей текстиля, 1987. Подробное структурное исследование и схемы персидского бархата.
Стек, Лотос. Ворсовая нить: ковры, бархаты и вариации. Миннеаполис: Институт искусств Миннеаполиса, 1991. Краткое и исчерпывающее руководство с хорошими иллюстрациями технологии, дизайна и контекста бархата.